中國作家協會主管

日前，第27屆上海電視節白玉蘭獎的“最佳電視綜藝節目”獎項揭曉，《典籍里的中國》斬獲這一殊榮。

一段時間以來，電視綜藝節目或者移植、模仿、套作歐美日韓的綜藝欄目，失去中國文化的特色；或者充斥著低俗、媚俗、庸俗內容。這種傾向在一定程度上誤導了人們的審美觀、價值觀和人生觀。因此，正本清源、固根鑄魂不僅是社會大眾的期盼，也成為電視綜藝不斷改進與探索的驅動力。令人欣慰的是，經過電視綜藝人的不懈努力和開拓創新，《國家寶藏》《故事里的中國》《朗讀者》《中國詩詞大會》等一檔又一檔“叫好又叫座”的節目牢牢地“圈住”了億萬粉絲，清晰地勾勒出電視綜藝節目守正創新、銳意改革之路，而其贏得社會不同觀眾群體贊譽之聲的秘訣又是什么？

歷史積淀的厚度與思想挖掘的深度為電視綜藝節目奠定了堅實的基礎。在人類發展進程中，文化的傳承和滌蕩交替進行，不斷推動人類文明的凝聚與提升。漫長的歷史積累沉淀造就了《尚書》《天工開物》《史記》《本草綱目》等諸多流芳百世的典籍，這成為《典籍里的中國》節目創作取之不盡的精神寶藏。節目組選取優秀典籍中蘊含的深邃的中華文化精神和典籍創作、流傳過程中極富傳奇色彩的文化故事，揭示出千百年來諸如“為何讀書”“知先賢治政之本，知朝代興廢之由，知個人修身之要”的中國智慧。譬如，節目首期就選取了具有“政書之祖，史書之源”地位的《尚書》，揭示出“民惟邦本，本固邦寧”的真諦，以及歷朝各代對《尚書》保護傳承的故事，令觀眾的敬畏之情油然而生。

高度藝術性的呈現讓沉睡已久的典籍煥發出時代生命力。近年來，文化類綜藝節目注重內容思想深度挖掘的同時，藝術呈現方面也有著較大的創新。例如《國家寶藏》采用“前世+今生”的敘事模式，以鮮活的口吻講述著一件件“既熟悉又陌生”的國家寶藏；《典籍里的中國》節目組創作理念緊扣一個“活”字，采用AR等現代科技、“戲劇+影視+訪談”模式、穿越古今的“雙向互動”、多維化的舞臺設計等諸多藝術手法，努力將積淀深厚的歷史性與寓意深刻的思想性以鮮活的藝術形象呈現于觀眾面前，營造出身臨其境的沉浸感。例如《天工開物》篇中宋應星“貴五谷而賤金玉”的心愿與今日袁隆平的“禾下乘涼夢”交相輝映，一粒種子身上凝聚著造福人民的共同夢想與歷史擔當，觀眾仿佛置身于“袁隆平宋應星跨越300多年的握手”的場景，極大地增強了節目的真實感，也為千百年來“中國的脊梁”的孺子牛精神所深深折服。

厚重的歷史性、深刻的思想性與高度的藝術性的有機融合，讓書寫在古籍里的文字“活在當下”“活在年輕人心中”，成功地“破圈”與“筑圈”，搭建了歷史與當下、古人與今人、傳承與發展、高雅與通俗、古籍與藝術、抽象與具象、理性與感性溝通的橋梁，實現了雅俗共賞、老少皆宜的效果。同時，還使“典籍里的中國”走向世界，該節目在海外視頻網站的觀看點擊量高達2.5億次，為世界看中國提供了一個獨特的窗口。

歷史積淀的厚度、思想挖掘的深度與藝術呈現的高度，三者的有機統一正是近年電視綜藝節目不斷贏得口碑、贏得觀眾的根源。時代呼喚更多更好的電視綜藝節目，觀眾期盼電視綜藝這束“白玉蘭”綻放出更加絢麗的花朵。

（作者：楊杰，系北京市習近平新時代中國特色社會主義思想研究中心研究員、中國傳媒大學教授）