在建黨百年的重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)，重溫中國共產(chǎn)黨百年光輝歷史，回望新中國成立70多年來的文學(xué)歷程，會(huì)使我們更為清晰地看到一個(gè)無可辯駁的歷史事實(shí)：黨的全面領(lǐng)導(dǎo)與黨的文藝思想和文藝政策的正確指引，是文學(xué)創(chuàng)作持續(xù)繁榮的可靠保證，是文藝事業(yè)健康發(fā)展的根本依循。充分認(rèn)識這一根本問題，有助于我們在“中國特色”的維度上，深刻地認(rèn)識社會(huì)主義文藝的本質(zhì)屬性，準(zhǔn)確地把握黨的文藝工作的前行方向，有力地推動(dòng)當(dāng)代文藝事業(yè)的更大發(fā)展。

“政策和策略是黨的生命”，黨的文藝方針政策是文藝事業(yè)的根本指引。毛澤東同志在延安文藝座談會(huì)上的講話，在中國革命文藝運(yùn)動(dòng)上第一次明確而深刻地闡述了文藝工作的根本問題——“為什么人”的問題，強(qiáng)調(diào)“我們的文藝必須是為人民大眾的，首先是為工農(nóng)兵的”之后，解放區(qū)的文藝經(jīng)由大眾化運(yùn)動(dòng)后不斷蓬勃發(fā)展，新中國成立后的文藝事業(yè)也沿著這一方向一路向前行進(jìn)。

新中國成立后不久，黨提出了繁榮文藝與發(fā)展科學(xué)的“百花齊放、百家爭鳴”的方針；在新時(shí)期之初，又明確提出文藝必須堅(jiān)持“為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)”的方向。這些都為調(diào)動(dòng)作家藝術(shù)家深入生活、扎根人民的積極性，激發(fā)文藝創(chuàng)作與生產(chǎn)的創(chuàng)造力，提供了重要的方向指引與政策保障。

黨的十八大后，習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會(huì)并發(fā)表重要講話，在概要闡述黨對文藝的新要求與新希望時(shí)，既抓住文藝的屬性與規(guī)律等基本問題，又切近文藝的發(fā)展與走向，許多論述既鉤玄提要，又深中肯綮，具有高度的思想引領(lǐng)性與現(xiàn)實(shí)針對性。在這一重要講話精神的指引與鼓舞下，黨的十八大以來，廣大文藝工作者走到社會(huì)生活深處和人民群眾之中，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，在各個(gè)題材領(lǐng)域都創(chuàng)作出了反映新時(shí)代、謳歌新生活的優(yōu)秀作品，使得文藝領(lǐng)域欣欣向榮、蒸蒸日上，走向了發(fā)展繁榮的新階段。

從宏觀層面來看，循序發(fā)展又日新月異的中國當(dāng)代文學(xué)，在各類創(chuàng)作豐繁多樣、理論批評持續(xù)活躍的總趨勢中，尤以三個(gè)方面的新走向與新氣象引人注目。也可以說，以這樣三個(gè)方面的特點(diǎn)為主要標(biāo)志，體現(xiàn)了黨的十八大以來文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域的新成就，也顯示了新時(shí)代文學(xué)事業(yè)的新進(jìn)展。

報(bào)告文學(xué)緊貼時(shí)代，主題創(chuàng)作引人矚目。以“輕騎兵”著稱的報(bào)告文學(xué)，這些年創(chuàng)作不斷“下沉”，作品日益“負(fù)重”。作家們緊跟中華民族追尋中國夢和社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)的步伐，一方面深情回望過往的歷史，書寫中國共產(chǎn)黨人為爭取中華民族的解放、獨(dú)立、民主、自由、富強(qiáng)與復(fù)興，前仆后繼浴血奮戰(zhàn)的苦難歷程；另一方面滿懷激情地描述以大項(xiàng)目、大工程為標(biāo)志的偉大工業(yè)成就和高端科技發(fā)展，濃墨重彩謳歌社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)的偉大進(jìn)程。再加上對脫貧攻堅(jiān)領(lǐng)域里各個(gè)地區(qū)和不同類型的典型樣板、典型人物的深情書寫，對不同時(shí)代、不同戰(zhàn)線上的時(shí)代英雄的精彩描繪，總體上構(gòu)成了反映生活新氣象，展現(xiàn)時(shí)代新風(fēng)采的壯闊圖景。

即以這些年進(jìn)入“中國好書”榜單的作品來看，先后入選的作品就有《中國機(jī)器人》《大國擔(dān)當(dāng)》《中關(guān)村筆記》《大國重器》《中國橋》《懸崖村》《春歸庫布其》《十八洞村的十八個(gè)故事》等多種行業(yè)領(lǐng)域與不同題材類型的力作。這些作品的聯(lián)袂涌現(xiàn)，加上全景式描寫脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的《鄉(xiāng)村國是》和深情回望建黨初期歷史的《革命者》等作品的強(qiáng)力加持，報(bào)告文學(xué)既具有了連接過去和現(xiàn)在的歷史深度，又有著廣泛描繪時(shí)代與社會(huì)深刻演變的生活廣度。值得稱道的是，其中不少作品，既主題重大、內(nèi)容嚴(yán)正，又文字精到、文學(xué)性強(qiáng)。報(bào)告文學(xué)在“寫什么”與“怎么寫”兩個(gè)方面，都有著切實(shí)而喜人的進(jìn)取。

長篇小說佳作迭出，現(xiàn)實(shí)題材勢頭強(qiáng)勁。黨的十八大以來的長篇小說創(chuàng)作，在持續(xù)活躍中平穩(wěn)前行，在循序漸進(jìn)中孕育新意。這種或隱或顯的變化，在兩個(gè)方面表現(xiàn)得尤為突出，那就是現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作勢頭不減，現(xiàn)實(shí)主義手法格外耀眼。近些年，先后在“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”、中宣部精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)等重要獎(jiǎng)項(xiàng)中獲獎(jiǎng)的長篇小說，就有《人世間》《主角》《北上》《應(yīng)物兄》《經(jīng)山海》《戰(zhàn)國紅》《海邊春秋》等長篇力作。

這些作品都屬于各有獨(dú)到思想內(nèi)涵與生活含量的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作。與此同時(shí)，這些現(xiàn)實(shí)題材作品，還秉持了現(xiàn)實(shí)主義寫法，葆有現(xiàn)實(shí)主義精神。雖然這些作品的故事與意蘊(yùn)各有不同，但在直面社會(huì)生活現(xiàn)實(shí)、以情節(jié)構(gòu)筑故事、以細(xì)節(jié)描繪人物、力求再現(xiàn)一定的典型環(huán)境、著力塑造典型化的人物形象上，既有不約而同的共性，又有各具千秋的個(gè)性。

現(xiàn)實(shí)題材的選取與現(xiàn)實(shí)主義手法的運(yùn)用的桴鼓相應(yīng)，構(gòu)成了近年來長篇小說創(chuàng)作耀人眼目的主旋律。這在總體上帶動(dòng)了長篇小說貼近生活、貼近人民的創(chuàng)作走向，使得長篇小說因?yàn)榕c時(shí)代同頻共振，與生活相隨相伴，成為這個(gè)時(shí)代社會(huì)現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)縮影。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)長足崛起，催生新的文化形態(tài)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是進(jìn)入新世紀(jì)之后長足崛起的一個(gè)新興文學(xué)板塊，但它以變化最大、成長最快成為當(dāng)代文學(xué)中不可限量的一個(gè)新的生長點(diǎn)。黨的十八大以來，網(wǎng)絡(luò)小說在類型多樣、形態(tài)多元的總格局下，開始呈現(xiàn)出科幻題材創(chuàng)作異軍突起、現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作持續(xù)強(qiáng)化的基本態(tài)勢。由此，既帶動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的良性發(fā)展，也給整體的文學(xué)帶來具有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特點(diǎn)的諸多亮色。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的另一重發(fā)展，體現(xiàn)為以IP為核心元素，與其他藝術(shù)形式廣為聯(lián)姻，不斷延伸文娛產(chǎn)業(yè)的鏈條，極大地推動(dòng)了文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。據(jù)《2020年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》，雖然面臨各種因素的不斷沖擊，但在2020年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“拉動(dòng)下游文化產(chǎn)業(yè)總值超過1萬億元”，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的貢獻(xiàn)進(jìn)一步提升”。由此，也顯現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在文學(xué)的功能之外，催生文娛與文化產(chǎn)業(yè)聯(lián)動(dòng)發(fā)展的特有功能與光明前景。

等閑識得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。黨的十八大以來，經(jīng)過作家藝術(shù)家們的同心協(xié)力和奮發(fā)蹈厲，文藝領(lǐng)域迎來了創(chuàng)作繁榮與事業(yè)繁盛的嶄新局面。

（作者：白燁，系中國當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)會(huì)長）