我常常會想到那年和三歲的女兒一起去看的一場表演。

小小的空間里，裝置著許多奇怪的物件，孩子們隨意圍坐在裝置的周圍。燈光暗下來的時候，表演者帶著滿滿一桶水上場了，事實上，水才是那天的主角，當(dāng)它們通過這些奇怪裝置的時候，仿佛倏然有了靈魂。開始了，整場演出不需要看，只需要聽，是鋪天蓋地的傾盆大雨，是輾轉(zhuǎn)反側(cè)的凄風(fēng)苦雨，是錯落有致的陣雨，是淅瀝有聲的小雨，有一刻，靜止，聽不到任何動靜，兩秒鐘后，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，卻有一聲輕微的布傘張開的聲音，耳朵里便仿佛落進(jìn)了一兩根牛毛般的冰涼……

這場演出叫《雨》，沒有故事，沒有布景，沒有主演，沒有我們能夠想到的所有的戲劇因素，但是，這真是一場無比美好的演出，那些平時一分鐘也坐不住的三歲孩子，靜靜地坐滿了15分鐘，那一刻，徹底顛覆了我曾經(jīng)以為給孩子的演出就需要滿場蹦蹦跳跳唱唱鬧鬧的想法，我們從來沒有想過我們給予孩子的聲音是不是太多了，我們離開天籟之美太久了，而天籟，惟有安靜才可以抵達(dá)。在這喧囂的時代，我們輕易地被一滴雨所帶著的原初魅力所征服，我們離開專注和安靜有多遠(yuǎn)？我們離開我們最初的世界又有多遠(yuǎn)？

讓我們回到當(dāng)下文學(xué)原創(chuàng)出版的話題。

今天，可以用“興興隆隆”四個字來形容文學(xué)原創(chuàng)出版，出版上游的中國作家們勤耕細(xì)作，作品如林；出版中游的文學(xué)編輯們兢兢業(yè)業(yè)，造貨不斷；出版下游的營銷人員，更是音頻視頻直播帶貨，持續(xù)破圈跨界。原創(chuàng)出版產(chǎn)業(yè)鏈的每一個環(huán)節(jié)都在熱熱鬧鬧地盡心盡力，然而，我們的文學(xué)圖書市場又怎一個“興興隆隆”了得？

作為一個文學(xué)編輯，我所感受到的是，初版圖書印數(shù)斷崖般地在下降和收縮，在讀者心中能激起回響的集中在幾個耳熟能詳?shù)淖骷液退麄兊淖髌?，大量文學(xué)原創(chuàng)圖書一出版便以低于萬冊的印數(shù)進(jìn)入浩瀚的圖書市場，能脫穎而出露出水面的機會微乎其微，出版社敲鑼打鼓使盡渾身解數(shù)，基本是聲勢大收效小，文學(xué)原創(chuàng)出版很多時候是在依靠拼命拉長產(chǎn)品線，來彌補單品圖書印量的不足，而這樣做的后果更是加劇了單品效益的持續(xù)下降。在熱鬧繁榮的背后，實在是每個環(huán)節(jié)的精疲力竭，所謂原創(chuàng)能力的提升只是“看上去很美”。

究竟是哪里出了問題？圍繞著破解之法，作家抱怨出版社惟利是圖，編輯抱怨作者創(chuàng)作力不足，營銷抱怨選題毫無新意，市場抱怨圖書宣傳缺失，讀者抱怨好書不多，最后，矛頭一致地抱怨今天的讀者遠(yuǎn)離了文學(xué)。

今天我們是否真的遠(yuǎn)離了文學(xué)？

如果要我對文學(xué)做一個定義，我更愿意把它比作是——密碼，是不是可以理解為，文學(xué)，尤其是詩歌、小說就是一種密碼文本？創(chuàng)作就是在設(shè)計密碼，文學(xué)的閱讀之所以迷人，有一個重要的方面就是這是一個破譯密碼的過程，而每個讀者其實都有一套自己的密碼破解方式，好的文學(xué)，可以被破譯出無數(shù)意義。而倒推到創(chuàng)作領(lǐng)域，其實也一樣，作家是密碼師，他把命運的哲理和人世的情感，編制進(jìn)自己的密碼系統(tǒng)中，好的作家都是密碼高手。作家、編輯、讀者，以文字為碼，編制、傳播、破譯，構(gòu)成了一個完整的生態(tài)圈，各個環(huán)節(jié)都在生態(tài)圈里互生互融互相影響，而我想說的是，今天，從創(chuàng)作到出版到營銷到閱讀，我們都在被巨量的信息所挾持，被日新月異的世界弄得無所適從，被傳播介質(zhì)的創(chuàng)新逼得惶惶不可終日，編制的人失去了從容，傳播的人失去了底線，破譯的人失去了耐心，隨之而來的是焦慮，是眩暈，是急功近利中的迷惑，是在坐不住等不及中失去了一顆平常心。

文學(xué)的核心質(zhì)地從來沒有改變過，改變的是我們。我們早已經(jīng)聽不見風(fēng)聲雨聲落花聲，我們的耳朵里只有整日喧嘩。

信息社會不能對文學(xué)形成巨大沖擊，因為文學(xué)不是信息，它是流水有痕地把社會的、時代的、歷史的、心靈的、審美的元素一一融進(jìn)脈絡(luò)，成為一個有機整體，把現(xiàn)實和思想送入人心，奈何要把文學(xué)強行肢解成毫無意義的一地碎片：傳媒介質(zhì)的革新也不能對文學(xué)形成根本威脅，因為文學(xué)的傳播根本在于核心內(nèi)容的優(yōu)質(zhì)，那是時光都淘洗不走的堅挺，奈何非要電光聲披掛齊上陣；而新媒體時代的來臨更不會對文學(xué)形成最終打擊，文學(xué)永遠(yuǎn)是用心靈破解古老文字密碼的高級互動，奈何只閹割出故事吸引眼球。

紛紛擾擾，迷眼亂心，莫衷一是，有時想，閱讀其實是最個性最私人化的情感和智力活動，就像密碼的編制和破譯，那是安靜地尋找靈魂的契合，而存在于文字中的寫作、出版和閱讀，為什么今天要向聲光電低下頭，似乎只有聲光電俱全才是我們這個時代的表達(dá)，如果以文字為職業(yè)的人都不能捍衛(wèi)文字的生存和尊嚴(yán)，而是“與時俱進(jìn)”地用種種新技術(shù)和別樣的手段消解文字的核心地位，那么我們的文字是不是有一天將永遠(yuǎn)消失在未來深處，連同我們的文學(xué)創(chuàng)作、出版、閱讀，連同我們的歷史、血脈和氣息？

也許此刻應(yīng)該尋找文學(xué)出版最初的起點，抱持古老文字的人，當(dāng)然不能積古不變，但需要首先學(xué)會堅守，像堅守一塊田地一汪爐火，因為和種地、手作一樣，那是需要時間打磨的職業(yè)，需要文字加持的事業(yè)，需要摒棄很多雜念專注一心的職業(yè)，它存在于時間的縱軸上，沒有時間就沒有文學(xué)，沒有等待就沒有文學(xué)，沒有靜氣就沒有文學(xué)。寫作是手藝，出版也是手藝，寂寞和安靜就是本分，手藝人要熬的不就是時間、專注、認(rèn)真和投入？眾聲喧嘩目迷五色中，認(rèn)清自己，在寂靜中聆聽和耐心。

且閑看落花靜做書。