卷首語

梁衡：文章的詩意之美

我們常說文章寫得好，有詩意。為什么說好文章像詩一樣，而不說好詩像文章一樣？

詩和文章的區別主要在表達功能、藝術形式與審美側重點的不同。詩更趨向于藝術性，求精致；文章更趨向于實用，實用而后求精。詩是從美出發為美而存在的，可以有無題詩（正如有無標題音樂、繪畫）；文章是從內容出發，為傳播思想而存在，不可能有無標題文章，如果有這樣的文章，它實際上已經變成了一首詩了。文章中有應用文一類，而詩歌中就沒有應用詩。詩歌要是能用來打借條、訂合同、發文件，就如同將一塊華美的絲巾當抺布用了。曾有某市領導用一首600句的長詩作年度工作報告，自鳴得意卻傳為笑柄。

詩與文章都追求意境。因為詩以抒情為主，意境就更空靈一些、虛幻一些、唯美一些，如空中五彩的云朵；文章要敘事、寫景，意境更飽滿一些、實際一些，如水上的蓮花。文章的實用功能限制了它不能百分之百地用來審美，這種務實的內容必然沖淡唯美的意境。

詩與散文都講求文字的美。詩歌的文字是戴著腳鐐跳舞，是有聲韻、節拍的音樂美；散文的文字是脫韁的野馬，是自由奔放、無拘無束的美。

總的來講無論是意境還是文字，詩比文章都要精致一些。說文章有詩意，實際上是指文章超出了自身的標準而達到了詩境之美，好比一朵籬笆上的牽牛花不經意爬上了樹梢。

相對于文，詩的美感主要是：浪漫的、朦朧的、凝煉的、音樂的美。

文如飯，詩如酒，在文字分工中，文章主要是管現實生活的，要實在一些；詩歌主要是管精神生活的，要浪漫一些。如果吃飯時再來一點兒酒，在現實的基礎上增加一點兒浪漫會更好。

文章要美，還要學習詩制造出一點兒朦朧。在不妨礙內容表達的前提下，讓文字裹一層淡淡的情緒，像月亮周圍有一個暈圈，或者一樹花暗香浮動。如“遙看草色近卻無”，伸手卻又抓不住，只能去感覺，去體味，去想。

如果說浪漫是向外翻江倒海的發散之力，凝煉就是吸納百川的內收之功，把思想情感濃縮提煉為一個永恒的意境。文章本來是不缺思想的，但單說思想又失之于枯燥。功夫在于把思想賦予形象，揉合情感，合煉而成一個雋永的意境，經時間的打磨愈見光輝。

詩文的浪漫、朦朧、凝煉都要借助形象和情感。浪漫是情感鼓蕩著形象的大開大合、張揚呼喚、騰挪飛舞；而朦朧則是情感籠著形象，“煙籠寒水月籠沙”，輕涂淡抹、沉吟發酵、去形留香；凝煉則是將情感注入形象之中，沉淀收斂、情凝思結、澆鑄定格然后輻射致遠。

另外，文章還要學習詩歌的音樂美。因為讀者雖然是在“看”文章，他腦子里還是有一個潛在的音韻留存，何況許多時候文章還要大聲念出來，是一種朗誦藝術。

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文章的詩意之美 梁 衡

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