中國作家協(xié)會主管

一部文學(xué)作品的價值取向代表作者內(nèi)心對善良和仁愛標(biāo)準(zhǔn)的預(yù)設(shè)高度。如果一個作家的思考范圍非常狹窄，對于人性、道德、法律的認(rèn)知都局限在本位的、閉鎖的基點(diǎn)上，無論語言多么優(yōu)美、結(jié)構(gòu)多么考究，作品的價值都會因失重在理解層面上，形成漂浮著的文字泡沫。作品只有將情節(jié)鏈沿曲徑通幽的脈絡(luò)，直抵人性本真的善良與純真，才能使創(chuàng)作的價值上升到厚重、高崇的位置，這需要作者具有積善、聚愛、達(dá)仁的心靈境界，在創(chuàng)作中以巨大、勃發(fā)向上的能量推動文字帶著文明、文化的勁風(fēng)前行。

有人會說，任何一部成功的作品都具有真善美的精神特質(zhì)。不錯，這是作品成功的基準(zhǔn)線，如果立意或主題跌落到線下以至深淵，作品的價值就無從談起。但是即便是上乘之作，其成功點(diǎn)位的選取是否一箭三雕，核心命題膨脹指數(shù)的大小，都有著很大的不同，這也就是成功之作也有高下之分的原因所在。

唐代詩人王昌齡的詩句，“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。”寫出了戍邊將士對國家的赤膽忠心，成為流傳千古的絕唱。但是，在和平年代里的戍邊，所包含的內(nèi)容就非常復(fù)雜而多元。固然有軍人對國土、對人民在盡忠職守，更有文化、文明的滲透與融合。簡言之，用歷史文化的感召力戍邊，雖然不用槍、不用炮，但仍需要有承載、擎托的物質(zhì)載體與理念、物象昭示。

拉祜族女作家李夢薇的《陽光無界》（遼寧少兒出版社出版）以長篇小說這種文學(xué)體裁，講述了西南邊陲多依河（中緬界河）兩岸少年兒童及他們的父母互幫互助的故事，突出了“國有界，仁愛無疆”的主題，突顯了“文學(xué)戍邊”的重要意義。

作品以20世紀(jì)80年代為寫作背景，以扎而這個13歲男孩的視角，鋪陳開不同膚色的孩子、不同民族的成年人，發(fā)生在界河兩岸、熱帶森林中的故事。語言氛圍看似云淡風(fēng)輕，但是所蘊(yùn)含的卻是人間大愛。

緬甸少女婉吉一家人與中方村寨、政府機(jī)關(guān)的交往故事，是那么的可歌可泣又感人至深。婉吉父親在緬方戰(zhàn)亂中受傷后由中方醫(yī)治，當(dāng)她的母親因病失明時，婉吉越過界河來尋找父親，扎而和他的長輩及中方政府官員給以熱情的幫助和關(guān)愛，體現(xiàn)了人道主義至上、命運(yùn)休戚與共的永恒主題。當(dāng)婉吉的父親故去，婉吉帶著父親的骨灰回到家中以后，扎而訓(xùn)練一頭小象聽令于他，能在界河兩岸自由行走，給婉吉和母親送去鄉(xiāng)親們籌集的藥品和食物。當(dāng)扎而看到小象給婉吉帶去的補(bǔ)養(yǎng)被“小偷”奪走時，他義無反顧地越過界河幫她奪了回來，可當(dāng)婉吉認(rèn)出“小偷”是個窮孩子時，她卻把食物送給了她……深夜靜悄悄，“月色欲素愁不眠”的界河邊，互相關(guān)愛的故事就那樣自然而然地發(fā)生著，傳遞著愛、勇敢和信念。

針對兩個孩子“越過界河”所涉及的仁愛與法治的沖突，作者高揚(yáng)仁愛之旗，以藝術(shù)的筆法做了極為巧妙的處理，使法治被仁愛的光芒所普照，使懲戒煥發(fā)著道義的魅力。邊疆小鎮(zhèn)上拉祜族、愛伲族、傣族、漢族、緬族互幫互愛，唱出一曲命運(yùn)休戚與共的頌歌。

在不久前由中國少數(shù)民族文學(xué)學(xué)會主辦的“李夢薇《陽光無界》作品研討會”上，青年評論家劉秀娟從“文學(xué)戍邊”的價值取向上，對作品進(jìn)行了透徹的分析。劉秀娟說：“這部作品的寫作地域從邊疆跨越到了邊境，很巧妙地進(jìn)行了居民之間、多民族之間、兩國之間、人與自然之間的關(guān)系解讀。人類命運(yùn)共同體，實(shí)際上深植于新中國成立后處理與鄰國關(guān)系的實(shí)踐中。這部書恰恰說明這個理念具有邊界居民生活交往的根基、中國傳統(tǒng)文化中‘天下大同’觀念的根基。這種扎根于邊疆生活，再現(xiàn)20世紀(jì)80年代邊界實(shí)況的創(chuàng)作，為‘人類命運(yùn)共同體’理念提供了客觀例證。值得注意的是，書中的孩子們有著強(qiáng)烈的國別意識、國家意識，從這一點(diǎn)上來看，本部作品對于評論界經(jīng)常提到的少數(shù)民族文學(xué)的戍邊作用發(fā)揮，體現(xiàn)得非常突出。”兒童文學(xué)以描寫心靈陽光為創(chuàng)作主旋律，文學(xué)戍邊以“愛心相切、真情無界”為主導(dǎo)意識。兩者巧妙的結(jié)合，可為“人類命運(yùn)共同體”理念的傳播，提供多點(diǎn)散射、多重頻道的現(xiàn)實(shí)空間。

有分量的文學(xué)作品，故事背后總是潛藏著歷史、哲學(xué)、風(fēng)俗等多重文化元素。當(dāng)時光進(jìn)入21世紀(jì)，物質(zhì)文明和精神文明都得以快速發(fā)展，人們更加認(rèn)識到了和平的重要性。我國不以武力相威脅的文化傳統(tǒng)，在國際交往中產(chǎn)生的認(rèn)同感越來越高。文化戍邊、文學(xué)戍邊在創(chuàng)造和平國際環(huán)境與良好周邊關(guān)系上將發(fā)揮更加突出的作用。邊疆地區(qū)的文學(xué)創(chuàng)作將“文學(xué)戍邊”作為重要的價值取向，這種觀點(diǎn)應(yīng)得到廣大作家的重視并付之于實(shí)踐，這是社會主義新時代文學(xué)創(chuàng)作的重要任務(wù)，也是發(fā)揮文學(xué)作品影響力的路徑創(chuàng)新。李夢薇的《陽光無界》在這方面的探索和創(chuàng)作，是值得肯定和鼓勵的。