中國作家協(xié)會主管

編者按

根據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)信息中心發(fā)布的《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》，截至2020年12月，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達(dá)4.6億，占網(wǎng)民整體的46.5%。數(shù)字閱讀市場穩(wěn)步增長，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)無論是作家還是讀者群體，年輕化趨勢日趨明顯。

今年3月，中國社會科學(xué)院發(fā)布以閱文集團(tuán)年度數(shù)據(jù)和行業(yè)公開數(shù)據(jù)為主要分析藍(lán)本的《2020年度中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報告》。報告顯示，疫情期間，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容創(chuàng)作逆勢增長，創(chuàng)作隊伍規(guī)模持續(xù)擴(kuò)大。2020年第一季度，閱文集團(tuán)平臺新增作者33萬，環(huán)比增長129%，新增作品數(shù)量超52萬部，同比增長約1.5倍。在該平臺上，來自廣東的作者在數(shù)量上位居全國前列。

報告認(rèn)為，作家作品數(shù)量的規(guī)模增長為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更好地肩負(fù)描摹現(xiàn)實畫卷、書寫偉大時代的使命提供源源不斷的新生血液。廣東知名青年作家、評論家荊洚曉應(yīng)邀撰寫了評論文章，就近年來廣東網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展趨勢及創(chuàng)作特色進(jìn)行了梳理和總結(jié)。

此外，本期文藝評論還包括中央廣播電視總臺高級編輯、資深影視評論員王永利關(guān)于廣東衛(wèi)視人文地理紀(jì)錄片《秘境神草》第三季的影視評論，文學(xué)評論家馬忠關(guān)于廣東詩人華海生態(tài)散文詩集《紅胸鳥》的書評，敬請垂注。

自互聯(lián)網(wǎng)開始普及，我國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸開始萌芽、興起，在表達(dá)方式、語言特色和敘事結(jié)構(gòu)上面，都體現(xiàn)出與傳統(tǒng)文學(xué)較大的差別。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有時代性的體現(xiàn)，又具有地域性的體現(xiàn)。我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的過程呈現(xiàn)出蓬勃向上的整體風(fēng)貌，是在整個互聯(lián)網(wǎng)時代里所獨(dú)有的。而廣東的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展更是如此，在吸引了華夏傳統(tǒng)文化、西方多元文化影響同時，又結(jié)合了時代性等因素，走出了一條嶄新發(fā)展的道路。本文將從廣東網(wǎng)絡(luò)文學(xué)區(qū)域性、大眾性、時代性、正能量和使命感等角度，探索討論廣東網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的趨勢及創(chuàng)作的特色。

在我省網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的萌芽階段，受傳統(tǒng)文學(xué)、傳統(tǒng)文化以及西方多元文化的影響非常顯著，但隨著持續(xù)深入的發(fā)展，我省網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事方式和敘事結(jié)構(gòu)，發(fā)生了數(shù)次自我迭變，這其中有一部分原因是受到網(wǎng)文讀者需要的影響，也可以被視為各代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者在不同創(chuàng)作階段所留下的時代“指紋”。在總體的趨勢上，這種發(fā)展所產(chǎn)生的語言、結(jié)構(gòu)迭代，是為了在創(chuàng)作中，運(yùn)用大眾更容易接受的方式、語言，講述繽紛多彩的時代故事，這標(biāo)志著廣東網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的良性發(fā)展與自我成長，代表著我省的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者開始有了自己的歷史使命感，去聆聽基層群眾的聲音，從生活中汲取營養(yǎng)，去書寫讀者喜聞樂見的作品，從而實現(xiàn)了我省網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的多元化發(fā)展，對于豐富我省網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的風(fēng)格，以及對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)新，都起到了關(guān)鍵的作用。

區(qū)域性

以嶺南地域文化為靈感之源

在每位文學(xué)創(chuàng)作者的文學(xué)版圖里，都有自己的精神“故鄉(xiāng)”，它與創(chuàng)作者的成長、記憶緊密相關(guān)，甚至可以說，這種精神上的“故鄉(xiāng)”，往往孕育了創(chuàng)作者的靈感，當(dāng)筆力成熟之后，“故鄉(xiāng)”里每一棵樹木、每一條河流、每個路過的人，就會自然而然地在作品中流淌而出，撲面而來。近年來，我省網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作隨著時間的沉淀和自身的成熟，也日益呈現(xiàn)出濃郁的地域文化色彩。例如阿菩的《十三行》系列小說，通過對十三行及主人公家族史發(fā)展的敘寫，生動地描繪出一幅關(guān)于清代中國對外貿(mào)易以及商業(yè)發(fā)展的壯麗歷史畫卷。這部作品展示了廣州作為大清“天子南庫”的歷史地位和金融傳奇，將粵商的風(fēng)骨、嶺南特色、南粵文化傳承并推廣開來，對粵港澳大灣區(qū)文化進(jìn)行了深入挖掘，塑造了廣東及大灣區(qū)人民勤勞勇敢、不懈奮斗以及敢為天下先的文學(xué)形象。

而紅娘子的《百年好合》，則通過講述一群生活在深圳的現(xiàn)代女性的人生際遇，展現(xiàn)了她們各自的婚姻觀、幸福觀、戀愛觀，并且跳出了婆媳關(guān)系等常見的女性人物故事框架，而是從實現(xiàn)自我夢想、追求人生價值的層面上，注入了作者自身對“深圳精神”的解讀。從近代的廣州和現(xiàn)代深圳，這些廣東網(wǎng)絡(luò)作家都不約而同地借助了粵港澳大灣區(qū)的地域特性、人文個性，來賦予作品獨(dú)特的文學(xué)面貌和強(qiáng)大的生命力。

平民化

以小人物的奮斗史傳遞正能量

在中國歷史文化之中，帝王將相的崛起，門閥家族的興衰，一直為通俗文學(xué)的壯大提供了豐富的素材和資源。事實上，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生初期，架空歷史、穿越奇幻一類的題材一度受到熱捧，這類題材的主角往往是以“穿越”的方式介入歷史，試圖改變某些時代節(jié)點(diǎn)的歷史走向，或是虛擬一個亦真亦幻的朝代，演繹一段英雄史詩，從立意到文風(fēng)都仍然帶著傳統(tǒng)通俗小說、演義小說的烙印，并隨著大量跟風(fēng)作品的出現(xiàn)，套路化的傾向開始愈發(fā)凸顯。

近年來，一批廣東網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，開始有意識地打破這種創(chuàng)意上的局限。例如意千重的《畫春光》，從草根小人物的視角來展開敘事，獨(dú)具匠心地以幾代瓷器匠人作為故事主角，講述了歷史風(fēng)煙中的家國大義、愛恨情仇、匠心傳承、掙扎奮斗；筆者在《最后的繡春刀》里，也同樣選擇了明代抗倭名臣胡宗憲出仕之前仍是一介布衣這個時間段，以其協(xié)助錦衣衛(wèi)偵破案件、找尋真相的故事，去闡述家國情懷，從細(xì)微處講述華夏文化的傳承。從這個側(cè)面可以發(fā)現(xiàn)，當(dāng)《甄嬛傳》《羋月傳》等宮廷小說成為流行風(fēng)尚時，我省仍有許多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者在注重讀者反饋的同時，努力讓自己免于被市場裹挾而跟風(fēng)，保持文學(xué)創(chuàng)作和審美上的個性化追求，去創(chuàng)作風(fēng)格多樣化的文學(xué)作品。

文學(xué)風(fēng)格的多樣性，是文學(xué)繁榮的重要特征，而我省網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作方向，也正呈現(xiàn)出這種欣欣向榮的局面，但不論是哪一個風(fēng)格流派的作品，絕大部分的作品都以弘揚(yáng)正氣為宗旨。樓星呤的《彩虹在轉(zhuǎn)角》，講述身殘志堅的青春姑娘，并沒有因為意外遭遇車禍而怨天尤人，而是通過親友的鼓勵和支持，大膽追尋屬于自己曙光的勵志故事；三生三笑的《我們都是天使》，通過描寫扎根基層的女醫(yī)生自我成長的經(jīng)歷，來傳遞平凡人生中的愛與關(guān)懷。這些風(fēng)格各異的作品中，主角并非所謂“天命之子”，也沒有“主角光環(huán)”，他們的故事里充滿種種曲折和崎嶇，作品也沒有回避現(xiàn)實社會中存在的一些問題，但整體格調(diào)上仍然呈現(xiàn)出導(dǎo)人向上、溫暖和煦的正能量趨勢。

時代性

軍事、科技題材大放異彩

隨著我省網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，越來越多創(chuàng)作者開始著眼于現(xiàn)實題材的創(chuàng)作，而軍事、科技、工業(yè)等現(xiàn)實題材的網(wǎng)絡(luò)作品創(chuàng)作，與我國日新月異的技術(shù)變革、國家整體的現(xiàn)代化進(jìn)程，以及整個世界局勢都是緊密關(guān)聯(lián)的，帶著尤為鮮明的時代烙印，對于傳達(dá)主流價值觀也起著不可替代的作用。比如冰可人的作品《女機(jī)長》，以國外火山噴發(fā)、引發(fā)我國撤僑作為故事背景，以此來反映中國民航的飛速發(fā)展和祖國的繁榮昌盛和強(qiáng)大；而步槍的作品《大國戰(zhàn)隼》，從主人公競爭艦載航空兵集訓(xùn)隊的集訓(xùn)資格來切入整個故事，以文學(xué)藝術(shù)的筆法，展現(xiàn)了解放軍艦載戰(zhàn)斗機(jī)飛行員不為人知的壓力與艱辛，從而謳歌了解放軍艦載機(jī)飛行員不畏犧牲、勇于挑戰(zhàn)極限、忠誠無畏的可貴精神。在這類作品中，世界格局的變化，時代脈搏的跳動，隨處可見。

值得一提的是，軍事、科技乃至科幻作品，從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)萌芽伊始，就是廣東網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要構(gòu)成部分和一大優(yōu)勢。發(fā)展迄今，這些作品的作者對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所擔(dān)負(fù)的價值引領(lǐng)的使命感和責(zé)任感，有了更為清晰而深刻的認(rèn)知。例如寫出《最強(qiáng)兵王》《叢林戰(zhàn)神》等作品的叢林狼，是網(wǎng)絡(luò)人氣最高的軍事小說作家之一。其新作《狙擊榮耀》里，講述了一名狙擊手舍生忘死掩護(hù)寶船打撈的故事，在繼承了以往作品情節(jié)驚險、扣人心弦、細(xì)節(jié)詳實的特色之外，作品更在立意上實現(xiàn)了新的超越，主人公身為狙擊手的榮耀并不局限于自我的成就，而是為了找回遺失的國寶，保家衛(wèi)國、誓死守護(hù)成為人物最根本的驅(qū)動力。齊佩甲的科幻類作品《超神機(jī)械師》，是一部深受市場好評的太空歌劇類作品，故事貫穿了有關(guān)種族生存、文明繁衍、星際社會形態(tài)等宏大命題的思考，主角為了星際蒼生的前途，做出了背負(fù)宿命的選擇。總而言之，這些作品都從不同的側(cè)面，去引導(dǎo)讀者跳出一己悲歡，審視每一個人對于時代、社會和民族發(fā)展所肩負(fù)的責(zé)任。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為時代的產(chǎn)物，必然受到時代、社會、精神文明和物質(zhì)文明建設(shè)等多方面因素的影響。從互聯(lián)網(wǎng)普及以來，我省網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)歷了多個不同時期，其中表現(xiàn)出來的文學(xué)“指紋”也各有差異。為了促進(jìn)我省網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)一步良性迭代和成長，就目前來看，我省在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論工作方面亟待加大力度、廣泛參與，通過批評和引導(dǎo)，讓我省的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作在注重市場性同時，更要保持文學(xué)作品應(yīng)有的藝術(shù)品質(zhì)和價值導(dǎo)向，避免因為過渡的市場化而失去文學(xué)性，甚至步入審美、三觀上的誤區(qū)，從而使得廣東的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版圖中進(jìn)一步脫穎而出，乃至揚(yáng)帆出海、走向世界。