中國作家協(xié)會主管

上海歌劇院1965年開始排演《江姐》，先后造就了任桂珍、唐群、陳海燕、江燕燕、黃蕾蕾等五代“江姐”扮演者。當接力棒傳到何曉楠和周琛手中時，如何跨越時間去感受角色內(nèi)心，成為她們最重要的課題。 “要演好‘江姐’，首先要在精神上、信仰上與‘江姐’在一起，只有這樣你的表演才是有血有肉、令人信服的，觀眾才會被你打動。”周琛記得，上海歌劇院請來第一代“江姐”任桂珍擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)時，老藝術(shù)家將自己演出江姐最大的感悟和盤托出。

明知前途艱險坎坷，依然勇往直前；親眼目睹自己愛人彭松濤同志的人頭被敵人懸掛于城墻，硬生生逼回眼淚，忍住悲痛投入戰(zhàn)斗；面對敵人的嚴刑拷打，將黨的秘密守口如瓶；面對叛徒的丑惡嘴臉，指責(zé)痛罵毫不留情——這便是 “江姐”。從2016年至今，正式上臺扮演 “江姐”的這六年里，何曉楠與周琛努力體會揣摩角色，努力向任桂珍老師的境界靠攏——戲里是“江姐”、戲外像“江姐”，在每一次舞臺實踐中不斷成長成熟，用心接過前輩的接力棒。

“竹簽子是用竹子做的，但共產(chǎn)黨員的意志是鋼鐵鑄成的。”何曉楠回憶，2018年《江姐》演出的經(jīng)歷最為難忘，因為 “這場演出是腹中兩個多月的寶寶，還有舞臺下跟著她從頭哼唱到尾的任桂珍老師陪著我，一同完成的。”事實上，任老師年輕時也曾懷孕堅持演出《江姐》，當時她為了盡量避免身形讓觀眾出戲，十分注意調(diào)整站位角度。“想想自己扮演的‘江姐’，再想想任老師的言傳身教，我決心帶著肚子里的寶寶上舞臺。”何曉楠說。雖然任老師走了，“江姐”扮演者和“江姐”一樣的堅強堅韌，將永遠指引著青年一代表演者。

除了是位革命者，“江姐”還是一位女性、一位妻子、一位母親、一群革命女性的知心姐姐。她對老彭、對雙槍老太婆的信任，對孫明霞、華為的鼓勵，對獄友們的關(guān)心，讓這個人物作為巾幗英雄的同時，也煥發(fā)著女性的光輝。“今天，我們在舞臺上塑造這位偉大的女性，除了展現(xiàn)她的大義凜然、沉著冷靜之外，剛?cè)岵卣宫F(xiàn)出她更豐富、更有人情味兒的一面，才會更容易讓觀眾共情。”對于新版《江姐》的演繹，何曉楠、周琛的想法很有默契。

演員平均年齡35歲，青春洋溢的《江姐》踏春而來

本次全新版民族歌劇《江姐》踏春而來，陣容也是青春洋溢。在春節(jié)后，大家立刻投入緊張的排練中。除了兩位85后青年演員何曉楠、周琛挑大梁，還有上海歌劇院青年導(dǎo)演馬達執(zhí)導(dǎo)，舞美燈光等由80后舞美團隊全新設(shè)計制作，整個劇組演員的平均年齡也只有35歲上下。

記者在排演探班時看到，導(dǎo)演對演員包括每個配角說話、走路時的狀態(tài)都要求仔細打磨。“‘江姐’的角色要立體起來，除了主角的表現(xiàn)，也離不開同臺所有角色的共同努力。我希望臺上每個人都有個性有戲劇張力，沒有一個‘無臉人’。” 馬達說。而在排演的休息間隙，不少青年演員都圍坐成一個個“小圈子”，研究彼此的角色特點。

看到青年演員們眼中閃爍的火花，上海歌劇院黨委書記范建萍充滿感慨，“這些紅色經(jīng)典劇目走過了那么多年，通過一代代薪火相傳，煥發(fā)出新的藝術(shù)生命和光彩”。而對于新版民族歌劇《江姐》的主創(chuàng)來說，他們傳承的不僅僅是歌劇唱段，還有劇中人和老一輩藝術(shù)家當年為理想奮斗的無限熱情與熾熱信仰，“相信我們在舞臺上充滿青春朝氣的表演，能把紅色基因傳遞到更多當代觀眾的心中”。