編者按：

3月30日至4月1日，大益文學院與中國作家網聯合主辦“新青年?新勢力”中國青年作家峰會，13位青年作家與8位文學導師，聚焦我們這個時代青年寫作的歸途與來路，航標與遠方。

中國作家網特邀13位青年作家獨家專訪，探索屬于他們的青年成長，傾聽文學青年的文學故事。

鄭在歡，1990生于河南駐馬店。著有《駐馬店傷心故事集》。

新青年·新勢力 | 鄭在歡：青年的正事兒不就是戀愛和成長嗎？

2017年，鄭在歡關于故鄉的小說集《駐馬店傷心故事集》由上海文藝出版社出版，寫出了故鄉人用生命活出來的故事。生于草莽，他似乎總有一股勁兒，總有常規之外的生命力；看起來戲謔不羈，但他又帶著一種極為深刻敏銳的視角與溫潤柔軟的觀照。

“人生得不得意都得須盡歡。”鄭在歡對文學和青年，有著自己的理解。

我喜歡和網約車司機聊個沒完

中國作家網記者：能不能談談你的一天呢？如何安排寫作、生活、工作？

鄭在歡：在我的最佳狀態，上午起床先室內健身一小時，然后休息看書，吃完午飯瞇一覺，起來寫作，寫完后視時間而定，不到飯點的話去室外跑步一小時，到飯點就吃點再去跑步一小時。這種狀態可以說是身心都很愉悅，能夠沉浸在“我努力又很健康”的幸福氛圍里。

在我的最差狀態，經常是玩一整天電腦游戲，到半夜還不睡，躺在床上刷無聊視頻（因為要動腦子的懶得看），直到困得睜不開眼才睡，以防關了燈胡思亂想睡不著，那是很痛苦的，當然睡著了也不輕松，常會做夢。

中國作家網記者：你在小說集《駐馬店傷心故事集》后記中說：“人都是來來去去的，能留下來的，永遠是生命中最動人的時刻。這些故事被反復講起，即使變得面目全非，我相信最本真最值得講述的地方依舊保留其中。這樣的故事不是小說，是用生命活出來的。”如今你的生活環境基本穩定在了北京，在這個大城市中，每個人都在用生命活出自己的故事。你是否有新的觀察視角或者觀察人群，作為寫作素材？

鄭在歡：當然，寫作的人不可能不觀察，這是本能。只是我不覺得自己深度參與了都市生活，在我的感覺里，都市里的交往大多淺嘗輒止，大家都很有分寸，這時候的觀察難免浮于表面，特別親近的人事又不方便趁熱加工，只能涼一涼再說。在北京的這么多年，大多數深入交流反而發生在網約車上，開網約車的來自五湖四海，之前干什么的都有，因為互不相識僅此一面，聊起來沒什么禁忌，所以我打車的時候會化身記者，和司機們聊個沒完，因此我寫了個發生在打車路上的故事。

中國作家網記者：你曾在訪談里說，喜歡在小說里寫真實的地方，前提必須是離開了這個地方以后，還在北京生活，就沒辦法去寫北京，“好像沒有那種挖掘過去帶著灰塵的生活的感覺”。現在還是這樣嗎？

鄭在歡：差不多，不過也有例外。

中國作家網記者：不談談例外嗎？

鄭在歡：大可不必。

廚師怎么能把心思用在把菜擇得干凈上

中國作家網記者：你最早是在天涯書庫開始大量讀文學書，后來選擇性地重看一些書，比如胡安?魯爾福、海明威的小說。你現在的閱讀習慣和閱讀內容主要是什么呢？我看你偶爾在朋友圈曬朋友寄給你的書，你會不會讀同齡作家的作品？有什么感受？

鄭在歡：最近歷史社科之類看得多些，因為有知識在里面，再枯燥也不至于乏味，小說能碰到一本手不釋卷的太難得了，不是太無聊就是太機械，不是太端著就是太諂媚，不是太晦澀就是太直給，所以，作為一種憑空造物的產品——文學，確實太挑讀者也被讀者挑。

同齡作家有我欣賞的，也有我不喜歡的，我可以大致說下我不喜歡的，就是那種太把“文學”當回事的，太想寫得精彩的——特別是太想把句子寫得精彩的，這感覺差不多相當于一個廚師把心思用在把菜擇得干凈上。

中國作家網記者：你最近寫了哪些作品？中長短篇？講述的大概是什么故事？

鄭在歡：去年寫了個小長篇，我挺滿意，算是目前能達到的最好狀態，寫了三對三姐妹的三十年，三三見九，九個女孩，每一個我都很喜歡。

中國作家網記者：你關注哪些方向的青年寫作呢？你自己接下來有哪些寫作和出版計劃？

鄭在歡：我沒什么特定關注的方向，文藝作品最吸引人的恰恰也是多樣性，人是需要不同的情感消費體驗的。對于接下來要寫什么，我大致有籠統的計劃，不過真的要實施，還是得看心情。寫作這事兒對于我來說，不是死板的一件工作，是隨著呼吸要不斷調整的生活。

中國作家網記者：就你個人的創作道路而言，我覺得你的野生感和生命力特別強，生于天賦，發于欲望，恒于熱情，見于深度，不拘一格。你似乎一直在追求夠勁兒的生活和創作，你覺得文學如今對你而言是什么呢？

鄭在歡：所謂野生感，就是沒什么組織，你不知道這人算是哪一波的，所以就覺得他是野生的。我也沒有追求夠勁兒的生活或者創作，勁兒這種東西，需要有媒介才能體現出來，有了媒介，才有勁兒，所以勁兒不是追求來的，是等著激發的。

文學是生活的一部分，因為能從中得到樂趣，所以喜歡，因為喜歡，所以更有樂趣，這是良性循環。

鼓勵青年沒什么毛病，批評青年沒什么意義

中國作家網記者：青年作家與青年寫作一直是當代文學界的熱點話題，文學界對這個話題做過很多討論，支持、贊揚或是批評的聲音都很多。你覺得這個時代的青年寫作是什么，有什么特點？青年寫作最大的張力在哪里？目前還存在著哪些問題？

鄭在歡：青年最大的優點是什么？是精力旺盛。因為精力旺盛所以會做很多費力不討好的事，換種說法就是會做那些付出大于回報的事，人的成長方向是奔著理性去的，青年在理性之前先感性，這就增加了多樣性。

青年最大的缺點是什么？是知道的少。因為知道的少所以會做些別人不愿意做的蠢事，換種說法就是敢為他人所不敢為、不愿為、不屑為，這無疑也增加了多樣性。

所以鼓勵青年沒什么毛病，批評青年沒什么意義。青年總會成熟，在成熟之前鼓勵他們的不成熟，就是采樣的大好時機，在成熟之后針對其不愿成熟的那一部分也算是有的放矢。當然，這些的前提是針對青年創作者，畢竟創作是可以改的，至于生活中的不成熟，那就是另一個問題了。

中國作家網記者：除了寫作之外，你還有別的職業（工作）嗎？音樂人或是編劇？

鄭在歡：音樂人其實是個誤會，我只是喜歡音樂，學了點吉他就瞎彈亂唱，自我感覺還挺良好的，因此在自我感覺最良好的時候將其寫進了簡歷，這實在是有夠牽強，屬于硬往人家隊伍里擠，從尊重專業的角度，我唱出來了，我覺得唱得挺好，但我不知道自己唱的是什么音，這就跟我寫了篇不錯的小說，但不知道為什么寫出來一樣，那我就是還沒入門。

編劇我是認真學過的，也做過，算是入了門的。

中國作家網記者：你在圈里有什么特別好的朋友嗎？有沒有什么有趣的友人小故事？

鄭在歡：有。要是說沒有豈不是說我這個人交不到朋友？交朋友還是挺重要的，大家起碼可以在一起樂呵。我喜歡跟朋友們開玩笑，這應該也是本性使然，我天生喜歡笑聲，所以有趣的事兒可就太多了，不過不足對外人道，朋友間的趣事大多也只是因為是朋友所以才覺得有趣。

中國作家網記者：對本次新青年寫作峰會的活動有什么期待嗎？你怎么定義“新青年”，你覺得新青年應該聚焦什么話題？

鄭在歡：很期待，我總是期待和人見面，特別是沒見過的或很久沒見的。什么是“新青年”？我不知道，在我的理解里所有青年都是新的。

青年應該聚焦什么話題？青年的正事兒不就是戀愛和成長嗎？

中國作家網記者：這次活動特別安排了主題為“新青年寫作是否需要學習傳統”的一場辯論。你對辯論的形式有什么想法，目前有主題相關的觀點了嗎？

鄭在歡：辯論的形式應該是活動方去定的吧，我按規矩來就是。相關的觀點我一想就是兩個：需要，或不需要，怎么說都通，不然還辯個啥。

（采訪： 中國作家網 虞婧）