據《人民日報海外版》報道，網絡文學IP的影視化改編正邁向高質量發展階段，在價值引導、制作水準、傳播方式等方面不斷創新。

網絡文學、影視，把這兩個詞擺在一起，相信很多人都立即能說出一大堆名字：《盜墓筆記》《鬼吹燈》《甄嬛傳》《步步驚心》《瑯琊榜》《慶余年》《大江大河》《長安十二時辰》……就拿近期熱播的幾部作品來說，《山河令》《贅婿》《司藤》無不源自網絡小說；最近獲得奧斯卡提名的電影《少年的你》，原著也出自網絡作家之手。

網絡文學，的的確確是一座寶庫。寶庫內，作品堪稱海量，類型多種多樣，且很多作品早已圈粉無數，擁有較高的知名度。將其改編成電影、電視劇、網劇甚至動漫，好操作、風險小、好營銷，也因此頗受歡迎。數據顯示，我國網絡文學作品累計規模已超過2590萬部；截至2020年12月，我國網絡文學用戶規模高達4.6億。此外，還有報告顯示，2018年、2019年我國熱度最高的100個影視劇中，網絡文學改編作品占比高達42%。數字會說話。這幾個數字說明，網絡文學早已成為影視創作的重要內容源頭，網絡文學影視化改編這條產業鏈已經相當成熟。

為什么要一再強調“網絡文學”？其實，文學與影視本就密不可分，網絡文學作為文學中的一個分支，和《西游記》《紅高粱》等傳統文學的改編沒什么不同。當然，“網絡文學”有其特點，比如它們在網絡連載，更具“用戶思維”，可讀性（娛樂性）更強，也在良莠不齊、同質化嚴重等問題上表現得更為突出。眼下，網絡文學IP改編，已成熱潮，知名作品被資本哄搶殆盡——影視領域需要網絡文學，網絡文學也希望被影視化，不過這一切的落腳點都應該是打造精品，而不是刻意迎合、盲目跟風。

如專家所言，從網絡文學轉為影視劇，要邁過兩道門檻：一是改編，二是制作。改編指向劇本，劇本為一劇之本。觀察《大江大河》等優秀作品，之所以收獲高口碑，正在于其站在原著的肩膀上，進行了再加工、再創作。即便是娛樂性強的作品，如《贅婿》也要進行改編，使其貼合主流價值觀。必須看到，影視改編是改編，但要下的工夫不能省。制作則是工業流水線，是不折不扣的技術活。從《瑯琊榜》到《慶余年》，從《失戀33天》到《歡樂頌》，不論古裝現代，不論何種題材，只有制作精良的作品才能收獲好評。

說到底，網絡文學影視化改編需要好故事、好文本，需要精品意識、工匠精神——時代在變，但不浮躁、不急躁，把心思放在打磨作品上，應該是打造文藝精品始終無法省略的過程。