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    中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

    以批評(píng)拓展文藝公共空間
    來(lái)源:文藝報(bào) | 魯太光  2021年03月08日08:12

    春節(jié)假期,認(rèn)真追了部劇,看了電視劇《山海情》。看得很感動(dòng),也很感慨。說(shuō)實(shí)話,很長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有一部當(dāng)下文藝作品讓我這么感動(dòng)了。這又讓我想起這段時(shí)間重讀中國(guó)當(dāng)代文學(xué)重點(diǎn)作品的感受。讀這些作品,比較有收獲,有時(shí)候還很興奮。比如讀張潔的《沉重的翅膀》、柯云路的《新星》、蔣子龍的《機(jī)電局長(zhǎng)的一天》《喬廠長(zhǎng)上任記》等作品時(shí),都有這種感覺(jué),但這種興奮感在我讀到1990年代后的作品時(shí)卻逐漸減弱。

    這種閱讀中的反差,讓我思考中國(guó)當(dāng)代文學(xué)在演變中發(fā)生了什么。一個(gè)不成熟的想法是,大致自1990年代以來(lái),文學(xué)的公共空間變得越來(lái)越狹窄了,這個(gè)判斷擴(kuò)大到文藝方面也基本能成立。簡(jiǎn)單地說(shuō)就是,1990年代以前的文藝作品,尤其是優(yōu)秀文藝作品,較為關(guān)注公共生活,有意識(shí)地維護(hù)、拓展文藝的公共空間。而1990年代以后的文藝作品,在內(nèi)部空間上變得相對(duì)單一、狹窄,甚至變成了“自言自語(yǔ)”和“雜語(yǔ)”,“對(duì)話”越來(lái)越少。這種收縮導(dǎo)致這些作品雖然形式上看似花樣繁多,但給人的感覺(jué)卻比較單一,很難給人帶來(lái)沖擊力和感染力。

    這又讓我想到《山海情》中的一個(gè)主要人物——農(nóng)業(yè)科學(xué)家凌一農(nóng)。他用自己的技術(shù)幫助閩寧鎮(zhèn)的人們脫貧,他也因此留在了閩寧鎮(zhèn)人的心中。同樣都是從事研究工作,為什么凌一農(nóng)能贏得人們的心,而我們大多數(shù)人卻做不到?當(dāng)然,凌一農(nóng)從事的是“硬科學(xué)”,他的技術(shù)能給人帶來(lái)物質(zhì)利益,而我們從事的是“軟科學(xué)”,不大可能給人帶來(lái)物質(zhì)利益。但這不是問(wèn)題的核心所在,我覺(jué)得,凌一農(nóng)能贏得人們的心,原因在于他愿意用自己的“知識(shí)”拓展人們的生存、生活空間,為此不遺余力。我們從事文藝工作,本質(zhì)上也是為了拓展人們的生活、生存空間。捫心自問(wèn),我們?cè)谶@方面盡管做了一些努力,但做得不夠好。

    這就回到我們的議題上來(lái)了。我們從事文藝工作的人,包括從事文藝評(píng)論工作的人,應(yīng)該用自己的筆、自己的作品,努力拓展人們的生存、生活空間。其實(shí),這也是文藝的本質(zhì)要求,優(yōu)秀的文藝作品也都是因?yàn)樽龅搅诉@一點(diǎn)才贏得了人們的心,為人們所喜愛(ài)。

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