中國作家協(xié)會主管

把精品奉獻給人民，是新時代賦予我們文藝工作者的職責與使命。優(yōu)質的文藝作品是能夠把握時代脈搏的，是與時代同步伐的，是以人民為中心的。我是一名文藝工作者，同時也是一名全國人大代表，我時刻都在思考如何讓傳統(tǒng)藝術活在當下，讓更多人從傳統(tǒng)藝術中汲取文化的力量。

在我看來，人民始終是文藝作品應著重描繪的主人公，新時代的文藝作品更要能展現(xiàn)當代社會的精神風貌。去年，黃梅戲《鴨兒嫂》正式和觀眾見面，這是一部具有地域特色和時代精神的農村風情劇。該劇以脫貧攻堅為大背景，以農民為視角切入點，通過講述鴨兒村的脫貧致富故事、基層百姓的尋常生活，反映我國脫貧攻堅的勝利成果。在創(chuàng)作這部戲的過程中，我們的主創(chuàng)積極深入生活，走訪安徽省安慶地區(qū)數(shù)個村莊，尋找當?shù)孛撠殤舻湫停e累創(chuàng)作素材，從生活中打撈新理念，最終決定跳出以往扶貧戲的窠臼，以多個脫貧戶為原型，塑造性格鮮明、頗具典型性的“鴨兒嫂”形象，展現(xiàn)中國婦女善良、堅忍的傳統(tǒng)美德，弘揚“誠信”“人幫我我?guī)腿恕薄皠趧又赂弧钡葮闼氐膬r值觀，宣傳國家的扶貧政策。

勤勞的人民是這場脫貧攻堅戰(zhàn)的主體，他們身上折射出的時代精神是鼓舞人心、催人上進的。

藝術來源于生活，藝術能夠給予人們精神的慰藉，我們在舞臺上與觀眾是心心相系、息息相通的，表演的過程也是與觀眾進行心靈互動的過程。把最真摯的情感傾注在作品里，以明德引領風尚，是我履職的一種方式。

傳統(tǒng)藝術要活在當下，在守正的同時也要創(chuàng)新，一方面是題材和內容的選擇和創(chuàng)新，另一方面是傳播方式的與時俱進。戲曲是以舞臺和劇場演出形式存在的，隨著時代的進步和科技的發(fā)展，我們現(xiàn)在能夠通過網絡直播、短視頻等多種形式來進行傳播。疫情期間，我們創(chuàng)作了抗疫題材的黃梅戲短視頻，進行線上黃梅戲教唱，讓傳統(tǒng)藝術借助新媒體充分發(fā)揮其社會功能。我們還嘗試了“戲曲+網絡+漫畫”的跨界融合，希望借此讓更多觀眾關注黃梅戲，讓更多年輕人接受并喜愛黃梅戲，讓傳統(tǒng)藝術在新時代煥發(fā)活力。

但是，我也想呼吁，在新媒介、新平臺層出不窮的今天，戲曲工作者一定要有自己的堅守。我希望通過網絡直播、跨界融合等渠道吸引更多的人走進劇場，能坐在臺下聽上一場原汁原味的戲，感受劇場藝術的獨特魅力。舞臺藝術所帶來的現(xiàn)場感和直抵人心的力量是其他傳播形式無法比擬的，戲曲最佳的呈現(xiàn)方式依然是舞臺。

今年是“十四五”規(guī)劃的開局之年，我希望在未來的五年中，國家能夠繼續(xù)加大對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的扶持力度，加強人才隊伍的建設，培養(yǎng)更多優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承人，讓繼承、發(fā)揚傳統(tǒng)藝術的步伐能夠走得更堅定、更從容。

（作者：韓再芬，系中國戲劇家協(xié)會副主席）