中國作家協會主管

黨的十八大以來，以習近平同志為核心的黨中央高度重視文學事業，特別是習近平總書記在文藝工作座談會等會議上發表的系列重要講話，更是為廣大文學工作者提供了基本遵循。

網絡文學作為中國特有的一種文化現象，經歷了從初始無序的文學網絡化到逐漸有序，并逐步完成商業化及產業化的過程。據不完全統計，2019年，中國網絡文學作者數量達1936萬人，網絡文學作品累計達2590.1萬部，行業市場規模達201.7億元，覆蓋用戶超過4.5億。不僅產業狀況如此，網絡文學創作也呈現出下述值得關注的新走向。

一是書寫社會變遷與時代情緒共振的作品引起讀者共鳴。熱播電視劇《大江大河2》即改編自阿耐的網絡小說《大江東去》，此外，《朝陽警事》《何日請長纓》《大國重工》等現實題材佳作均有不錯反響。二是傳承歷史文化并推動其煥發活力。網絡文學自出現之初的一個重要特點就是扎根于中華傳統文化的土壤，它們或從遠古神話中獲得靈感，或從古典文學中汲取營養，或基于悠久的中華歷史展開想象和演義。這類網絡文學作品有的被改編成影視劇后產生了更廣泛的影響力，比如《慶余年》小說的累積點擊率達2000多萬，同名電視劇的總播放量高達160億次。此外，網絡文學平臺還承擔著推廣傳統文化經典的作用。前不久，歷經26年精校精注的《今注本二十四史》除了在傳統出版渠道推廣，還選擇在用戶數量以億計、通俗大眾化的數字閱讀平臺上發布，這無疑使其觸達更多的讀者，對文化經典傳承大有裨益。三是講好中國故事，助力中國文化走出去。截至2019年，國內已向海外輸出網文作品萬余部，覆蓋40多個“一帶一路”沿線國家和地區。

與此同時，網絡文學自身存在的種種問題同樣也不可小覷，比如，其野蠻生長的狀態依然故我，數量之龐大從來就不是也不該成為評價文學優劣的指標與標準；比如，即使是相對不錯的網文作品，欠剪裁的注水現象依然比較嚴重，這或許與網絡文學平臺現行運營模式的不盡合理有關。

有鑒于此，我提出如下建議：

1、做好頂層設計，統籌推進傳統文學與網絡文學協同發展。

無論是傳統文學還是網絡文學都是社會主義文學事業的組成部分。建議各級領導機關及文聯、作協等具體的職能部門在有關推動社會主義文學事業發展的頂層設計時，有必要切實將傳統文學與網絡文學的協同發展納入統籌考慮的大盤之中。客觀地說，這項工作在近年已有所加強，但力度和具體工作層面的落實還有必要進一步細化與加強。比如，在各級文學評獎、組織作家深入生活、重點作品扶持與推薦、作家職稱評定、“四個一批”人才推薦等各項具體工作中都需進一步統籌考慮網絡文學的客觀存在，或統一安排、或專項設置；在發展作協會員和作協各層級機構組成時也應進一步考慮網絡作家的結構與一定比例，而不僅只是象征性地存在。

2、加強對網絡文學運營平臺及創作群體的研究、培訓與引導，培養新型文學人才隊伍。

網絡文學運營平臺及創作群體的出現一方面給文壇帶來了不少新鮮的經驗與活力，另一方面也的確存在著一些有悖于文學創作與發展基本規律的做法。如何加強對其運營與創作特點的專項研究，有針對性地予以引導與培訓是當下面臨的一個重要課題。既不能簡單地套用傳統文學的做法將其同化與“管死”，也不能視而不見地任其“野蠻生長”，應將其作為當下推動網絡文學健康發展的一個重要課題予以專項研究與探索。

3、為網絡作家從事現實題材創作提供便利條件，從國家層面支持網絡文學精品“走出去”。

建議作協、文聯等專業機構為網絡作家從事現實題材創作創造更多便利條件，為他們深入生活協助聯系相關單位和企業，提供外出采訪考察的機會。此外，在“優秀現實題材文學出版工程”“中國圖書國際推廣計劃”“絲路書香出版工程”“經典中國國際出版工程”“中國當代作品翻譯工程”等國家級項目中，給予網絡文學作者更多的機會與支持。

（作者系全國政協委員、中國出版集團有限公司原副總裁）