中國作家協(xié)會主管

按照“虛歲”說法，2月16日是圣野先生的百歲生日。春節(jié)前夕，上海市文聯(lián)、上海民協(xié)相關領導來到了圣野先生家里，為他舉辦了一個特別又暖心的生日會。

在生日會上，來自長寧區(qū)適存小學的黃秋涵、蔡星凝同學為圣野爺爺戴上了鮮艷的紅領巾，還朗誦了他的詩歌《升旗》和《火車頭是共產黨》。“小板凳啊四方方/接在一起長又長/條條板凳當車廂/小小乘客上車忙……”清亮的童聲點燃了圣野詩情，于是他也大聲朗誦了一遍《火車頭是共產黨》，他那“人生期頤亦不休”的精氣神讓大家紛紛報以掌聲。

上海市文聯(lián)專職副主席、秘書長沈文忠，上海民協(xié)駐會副主席、秘書長倪里勛，上海民協(xié)歌謠專委會主任魯守華等為圣野先生慶祝生日

圣野，原名周大鹿，現(xiàn)名周大康。1922年2月16日生于浙江東陽市的李宅鎮(zhèn)。中國作家協(xié)會會員，是我國著名詩人，兒童文學作家、理論家。自1942年發(fā)表處女詩作起，詩人圣野的“創(chuàng)齡”已近八十年——比很多人的年齡都要大，他的詩歌卻依然保持著赤子之心和活潑童趣。半個多世紀以來，他為幾代讀者寫下了大量的優(yōu)秀詩歌、童話、寓言等等，出版了六十多種作品集。同時，他還寫了不少理論、評論文章，出版了《詩的散步》《詩的美學自由談》等理論集。

如今，這位百歲的“詩爺爺”依然樂樂呵呵，日日夜夜在蘇州河邊，用他輕盈的心和輕快的筆，為孩子們描繪通往文學之美的條條“小徑”。

聽說您是以一首少年詩《悵惘》踏上詩壇的，請為我們介紹一下這首處女作。

我和詩、和文學真正結下不解之緣，應該追溯到我高中三年級準備考大學的時候。那時高中同學魯兵從浙南流浪回來，以前我和其他高中同學編印過《蒲風》詩刊，曾約他寫過舊體詩。這次魯兵拿著一份自編自印的《岑風別刊》作為見面禮，與我一起暢談文學的理想，一起朗讀了珍藏在案頭的手抄本；艾青的《透明的夜》《大堰河，我的保姆》和田間的《給戰(zhàn)斗者》等。我們很快有了共同的語言，一股強烈的創(chuàng)作沖動，使我忘懷一切，立即自寫自刻自印，出起了油印的文藝刊物《岑風》，這應該是我正式走上文學道路、詩歌人生的開始吧！

1942年3月23日，是一個非常值得紀念的日子，這一天，我的第一首詩在江西上饒《前線日報》所屬的《學生之友》上以學名“周大鹿”發(fā)表了，全詩是這樣的：

白天，

我自記憶的柵欄里牽出白羊

撫摩他，愛他，惜他

然而事實卻擯棄了他

悵惘撒下了網

夢里，

白羊自來湊近我了

親我，愛我，吻我

突然，白羊被隔開了

我詛咒那一道真的墻

我又成了悵惘的俘虜

正如評論家們所指出的那樣，詩中的“我”和“羊”實際上是暗喻現(xiàn)實和理想，當“我”曾經愛過的“羊”又無奈地將其“擯棄”，而當“羊”來親近“我”的時候，卻讓象征著黑暗勢力的“真的墻”給隔開了。這是我走上詩壇的處女作，從詩中的“我”與白羊相親、相愛的關系，讀者應該不難感覺到隱藏于其中的一份善良的童心，感覺出當時的我?guī)в羞M步的思想與浪漫主義的一些文學氣質吧！

您曾根據(jù)自己的寫詩實踐，創(chuàng)造出了一種獨特的文體“長短句”，引起了熱評。這種新文體是怎么形成的，又有哪些特點？

我有個習慣，喜歡一邊走路，一邊構思詩。有了詩就要停下來寫，走走停停，有長有短，走的路多了，詩也寫得多了，逐漸形成了一種獨特的文體，名之為“新長短句”。它是介乎詩和散文之間的一種文體，意到筆隨，長短隨意，行云流水，無拘無束，謂之“新騷體”也可。

新長短句雖以散文的形式出現(xiàn)，但它本質上還是詩，只是讀起來更增加了一種流暢感和抒情味，“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”，新長短句，在感覺上是一片出現(xiàn)在東方的云彩，更加燦爛，更加多彩，能給人一種目不暇接的愉悅感。

我常常沖破格律詩的重重束縛，拿新寫好的新長短句，到孩子中間去朗讀，孩子們聽了我的詩，微笑著，感悟著，默默地點著頭，這些熱情而奔放的詩句，起到了點火柴的作用，把他們心中理想之火，點燃了起來，在孩子們交上來的一揮而就的作業(yè)本上，我看到了一片明亮的山火。至今為止，我的新長短句寫了將近二十年，作品也有好幾百篇了，作為探索的新文體，想著要在適當?shù)臅r候結集出版。

上世紀90年代初，您曾用以詩論詩的方式出版了題為《詩的散步》的詩歌美學理論探討集，能不能談一下這部書的形成過程和理論研究上探討的要點？

1991年，我將正在發(fā)展中的詩歌理論，特別是兒童詩理論，結合自己的創(chuàng)作經驗，出版了《詩的散步》這部詩歌美學理論探討集。這部書是以自由詩、散文詩的形式寫成的。這部書在形成過程中，曾有同行對我“以詩論詩”的寫法抱有不予茍同的懷疑，認為這會影響詩歌研究學術性的表達，但我卻堅持用詩體來表現(xiàn)，結果這些自由體詩成了支撐了我詩歌美學論述中的具體范例。

《詩的散步》中的詩歌美學觀都是建立在我?guī)资暝姼鑴?chuàng)作實踐中積累起來的心得體會上，其中談到了詩人必備的基本素質、詩歌創(chuàng)作的一般過程、詩的個性表現(xiàn)與創(chuàng)新等。當然這本書里有許多篇幅都是談兒童詩創(chuàng)作的。如童心的轉化，即作為成人的詩人如何重拾小時候曾有過的童心。我說過，沒有童心，就沒有兒童詩。從“孩子們”寫到“我們”，是詩人自己親切地完成了向兒童世界的轉化。

您的詩風曾出現(xiàn)過多次轉型，表現(xiàn)出來勇于探索與創(chuàng)新的精神，是什么力量促使您永不停步？

確實是這樣，我的詩歌風格出現(xiàn)過幾次轉型，新中國成立前從寫激情四溢、火山爆發(fā)式的戰(zhàn)斗詩，到充滿童心浪漫主義色彩的兒童詩；從《列車》里的帶有惆悵傷感味的詩，到反映部隊戰(zhàn)斗生活的詩；新中國成立后從寫實的兒歌起步，歷經了在教育性和藝術性上具有探索意義的多部童話詩創(chuàng)作；特別是歌頌改革開放的長篇童話詩《春娃娃》，用了虛實相接、板塊錯動的結構方法，被專家認為頗有新意，也是我的兒童詩在那個時期最有代表性的作品之一。

你問我是什么力量促使我永不停步，那就是我這一顆對詩歌藝術的熱愛之心。時代在發(fā)展，讀者的鑒賞能力也在向上，一個詩人，如果不隨著時代的進步去探索創(chuàng)新的話，那寫出來的詩就會有陳舊感，得不到讀者的認可。

您怎么看待自己的人生，有沒有什么遺憾之處？

從1942年發(fā)表的第一首詩《悵惘》到現(xiàn)在，我已寫了上萬首詩，先后創(chuàng)作出版了80多種詩文集，由我主編的詩叢和文叢也有30多種。我一生孜孜以求，多數(shù)的時間是在和詩打交道。我做了許多夢，也都離不開詩。我覺得我已為中國童詩的繁榮和發(fā)展作出了一份應有的貢獻。簡而言之，我把自己的人生概括成詩歌人生，一生的目標是為了詩化中國，所以從事詩歌創(chuàng)作，特別是兒童詩創(chuàng)作七十多年來，我一直在堅持不懈地努力。我是一個接受了五千年詩教傳統(tǒng)熏陶的詩人，我將永遠為美麗的“中國夢”幸福地歌唱。說到有什么遺憾之處，我想我的遺憾應該和每個詩人、每個詩歌愛好者都一樣的，就是什么時候，才能讓我們的詩歌真正走進每個人的心里。