“熊出沒”系列電影的特點(diǎn)就是合家歡，找到家長(zhǎng)和孩子興趣點(diǎn)的最大公約數(shù)，具有名副其實(shí)的賀歲作用。今年春節(jié)檔的《熊出沒·狂野大陸》，也延續(xù)了以往“熊出沒”系列電影“微穿越”和“微借鑒”的創(chuàng)作模式，打造了一個(gè)既在現(xiàn)實(shí)之中但又脫離狗熊嶺的主題樂園，讓主人公們穿越其中去冒險(xiǎn)，同時(shí)還將《瘋狂動(dòng)物城》中那個(gè)給觀眾帶來夢(mèng)幻之感的動(dòng)物烏托邦世界借鑒了一二。

但是“熊出沒”系列電影的問題恰恰就在于對(duì)合家歡主題的深度挖掘不足，每次找到公約數(shù)卻沒能發(fā)揮它的最大價(jià)值，每次穿越到一個(gè)極富創(chuàng)意的世界卻往往又淺嘗輒止地走出來。拿這部《熊出沒·狂野大陸》來說，影片希望表達(dá)一個(gè)人們尋找真正的快樂的主題。快樂是小孩子和成年人都渴望的事物，這本是一個(gè)很好的出發(fā)點(diǎn)。影片也觀測(cè)并揭示了生活中種種令人深思的現(xiàn)象，比如“微信全在線，現(xiàn)實(shí)全掉線”，比如小孩子作業(yè)堆積成山，成年人把精力全部用于賺錢等等。這都讓“狂野大陸”這個(gè)能讓人變身成為動(dòng)物的主題樂園，很自然地成為人們放松自我、放飛自我甚至放縱自我的一片“樂土”。

但影片中的那些人們最終真的找到快樂了嗎？或者說他們找到尋找快樂的方式了嗎？恐怕沒有。樂天的孩子永遠(yuǎn)離開了他，他在“狂野大陸”無外乎是與自己的孩子做了一場(chǎng)訣別，他走出心理困境了嗎？他怎么把對(duì)女兒的思念轉(zhuǎn)化為未來生活的動(dòng)力，從而繼續(xù)快樂地生活？湯姆作為“狂野大陸”的運(yùn)營(yíng)者，他最后免不了被人工智能利用，但當(dāng)他重新回歸人身之時(shí)，他找到運(yùn)營(yíng)“狂野大陸”的真正意義了嗎？他從中感受到快樂了嗎？熊二跟隨光頭強(qiáng)來到“狂野大陸”冒險(xiǎn)，它從短暫的與熊大的分離之中體會(huì)到親情的可貴了嗎？對(duì)它來說真正的快樂又是什么呢？這些影片全都沒有講清楚。

光頭強(qiáng)想賺錢，從往狗熊嶺拉團(tuán)搞旅游，到參加“狂野大陸”的競(jìng)賽贏取獎(jiǎng)金，仿佛賺了錢就能使他快樂。那影片就應(yīng)該真的讓他實(shí)現(xiàn)愿望，讓他變得有錢，讓那100萬獎(jiǎng)金砸到他的頭上，然后看看有了錢但卻沒了朋友的他究竟快樂不快樂。事實(shí)上，影片多次提到金錢，提到100萬，提到有錢能讓人過好的生活，這是筆者看過的提到錢的次數(shù)最多的一部動(dòng)畫電影，這未免有些太過現(xiàn)實(shí)了。而最為關(guān)鍵的是，影片并沒有為這種“金錢快樂觀”做一個(gè)價(jià)值判斷，究竟有了錢能否讓人真的快樂，人的生活是不是應(yīng)該以獲取金錢為目標(biāo)，這個(gè)判斷的缺失可絕不是什么讓觀眾自行思考的開放式結(jié)局，而是一種創(chuàng)作上的價(jià)值觀疏漏。

所以，影片看似是以“快樂”為主題，但其實(shí)是一次快樂的“淺嘗輒止”。看似尋找到了孩子與成人的一個(gè)公約數(shù)，但其實(shí)并沒有通過這個(gè)公約數(shù)實(shí)現(xiàn)生活方程式的化簡(jiǎn)。光頭強(qiáng)的一句“快樂來自于內(nèi)心”，看似重量級(jí)，但實(shí)則很無力。

在筆者看來，那個(gè)化身為雪豹的喜歡拍照的小女孩，她的拍照愛好就應(yīng)該成為她的快樂。其實(shí)她的快樂一直在她身邊，只不過她不曾注意到而已，應(yīng)該讓她的拍照在劇情中發(fā)揮更大價(jià)值。而那個(gè)化身為土撥鼠的光頭強(qiáng)的伙伴，與光頭強(qiáng)這樣的朋友相聚就應(yīng)該成為他的快樂。其實(shí)他的快樂也是其伸手可及、可以盡力去爭(zhēng)取的東西，他與光頭強(qiáng)最后的聚餐絕不應(yīng)再像影片開頭那樣的兩個(gè)人，而應(yīng)該是朋友們“微信全下線，現(xiàn)實(shí)全上線”。

《熊出沒·狂野大陸》是“熊出沒”系列大電影的第7部，渡過“七年之癢”還能有非常不錯(cuò)的票房成績(jī)是實(shí)屬不易的。當(dāng)年“喜羊羊”系列大電影就是截止在第7部，讓人扼腕痛惜。但第7部“熊出沒”大電影的票房仍能有上升趨勢(shì)，這與其合家歡的定位是分不開的。筆者希望“熊出沒”系列能在堅(jiān)持這樣的主題創(chuàng)作的同時(shí)，加大對(duì)主題深度的挖掘，只有這樣才能更加打動(dòng)觀眾，使“熊出沒”真正成為一個(gè)長(zhǎng)周期的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫品牌。

（作者系中國(guó)動(dòng)漫集團(tuán)發(fā)展研究部主任）