中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

《吮吸》的靈感來自蕾切爾·卡斯克的《榮譽(yù)》，在飛機(jī)上她結(jié)識(shí)了同座的旅伴，兩個(gè)人談?wù)撉楦猩睢Ｖv述一個(gè)小空間里發(fā)生的故事，對(duì)作者有一個(gè)很大的便宜之處，即主角們被限制了行動(dòng)范圍，不得不面對(duì)彼此，不得不有話可說，有事可做。在這樣的濃縮空間里，故事必須緊湊，有足夠的密度，作者和人物都無處逃遁，矛盾最好集中爆發(fā)。

這篇小說試圖去探索一個(gè)哺乳期媽媽的心理狀態(tài)，矛盾的積累和沖突都在女主角的內(nèi)心完成，因此我選擇了一個(gè)相對(duì)封閉并且靜止的外部環(huán)境——機(jī)艙。在這個(gè)小環(huán)境里，她遇見一個(gè)可能的艷遇對(duì)象，試探，接納，最后被哺乳的沖動(dòng)打斷而回歸現(xiàn)實(shí)。在這個(gè)故事中，大部分筆墨用在女主角的心理活動(dòng)上，她和她母親的復(fù)雜關(guān)系、她和丈夫之間的疏離、作為母親的焦慮和辛苦，心理上的推動(dòng)，使她對(duì)一場(chǎng)艷遇半推半就，甚至有些期待。在這段時(shí)間里，嬰兒一直在熟睡，女主角可以以一個(gè)女人的身份去想象和行動(dòng)，而當(dāng)嬰兒醒來，哺乳的本能使她再次回歸母親的角色，而母親應(yīng)該是無性別、無欲望的，這種角色的轉(zhuǎn)變和心理的落差是這篇小說的高潮所在，全部發(fā)生在主角的內(nèi)心之中。相對(duì)女主角的心理地震，外部環(huán)境是穩(wěn)定而晦暗的，即便是作為男主角出現(xiàn)的鄰座男生，在整個(gè)故事中，也始終處在一個(gè)被感知、被體驗(yàn)的背景位置，其心態(tài)變化只有到最后才凸顯出來，成為對(duì)女主角幻想破滅的最后一擊。