中國作家協會主管

在剛剛過去的2020年，對于上網即寫、宅家可讀的網絡文學來說，似乎并未受到新冠肺炎疫情影響，繼續保持了繁榮發展態勢。面對傳媒與市場的種種不確定性，整個行業直面挑戰，積極應變，這支文學新軍正以奮進姿態穩步前行。

現實題材“整體性崛起”，

網絡文學步入“趨主流化”快車道

近年來，經政府倡導、網站平臺積極響應和網絡作家的共同努力，關注時代、關注社會、關注民生的現實題材創作明顯增多，網絡文學“玄幻滿屏、一家獨大”現象有了明顯改觀，2020年的網絡現實題材創作已呈“整體性崛起”之勢。網絡文學界對現實題材創作必要性、重要性、可行性的共識度明顯提高，創作現實題材已經從一種社會期待變成網絡作家的自覺追求。豐富多樣的現實題材作品讓網文類型和風格出現結構性變化，作品的思想內涵不斷深化，精品力作時有所見。中國作協積極倡導現實題材創作，2020年重點扶持的32部網絡作品選題中，就有“慶祝中國共產黨成立100周年”主題的《沖吧，丹娘！》，有表現脫貧攻堅主題的《故園的呼喚》《晚妮》《我的草原星光璀璨》，有“一帶一路”主題的《畫春光》和《應識我》，還有反映同舟共濟、全民抗疫主題的《白衣執甲》《春天見》《共和國醫者》《逆行者》等。

有統計表明，過去的一年，在各大網站平臺發布的年度新作品中，現實題材作品占60%以上，涌現出一批主題格調健康、藝術品質上乘、社會效益凸顯的現實題材佳作。2020年5月，上海舉行第四屆全國現實題材網絡文學征文大賽，參賽作者超過13700名，同比增長33%，征集作品超過14800部，同比增長25.4%。在2020年度的各類網絡文學排行榜中，一批現實題材作品成為榜單亮點。《浩蕩》《星輝落進風沙里》《天下網安：縛蒼龍》《朝陽警事》等，榮膺中國作協2019年度網絡小說排行榜；描寫現代都市生活的《DNA鑒定師》斬獲第三屆“金熊貓”網絡文學獎唯一一部長篇小說金獎；在滬揭曉的首屆“天馬文學獎”5部小說中，現實題材就占了3部；第四屆中國“網絡文學+”大會發布優秀網絡小說入選名單，《中國石油人》《我的消防員先生》《待我有罪時》等現實題材小說占80%。還有10月29日公布的第二屆泛華文網絡文學“金鍵盤獎”、11月13日在南京頒發的“2020揚子江網絡文學作品大賽”獲獎作品、12月10日由中國版權協會發布的2020年度最具版權價值網絡文學排行榜等，其榜單中的現實題材作品占比都很高，并且斬獲一等獎的作品均為現實題材小說。

網絡現實題材“整體性崛起”，標志著網絡文學正以“趨主流化”姿態而自覺成為社會主義文學的重要一翼，不斷讓自己一步步邁向主流。“它意味著網絡文學界已具有較為理性的文化自覺與文化自信，在盡量保持網絡文學特征與活力的同時，正日益向主流意識形態、主流文化傳統、主流文學審美靠攏；它表現為黨和政府倡導的核心價值觀與重大方針決策在網絡文學創作中得到熱烈響應和較多體現，描寫改革開放歷史進程和人民主體地位的作品日益增多。”（陳崎嶸《網絡文學現實題材創作“整體性崛起”》）它表明，在中國特色社會主義新時代，網絡文學作用不可替代，價值不可小覷，地位不可或缺。對于當下的網絡文學而言，現實題材創作還需要解決好“主流叫好”與“讀者叫座”的有效統一問題，讓現實題材創作從題材選擇走向“價值及物”，并從生活鏡像走向藝術審美。只有這樣，網絡文學“趨主流化”才能在快車道上行穩致遠。

增速放緩，挑戰加劇，

倒逼業態轉型升級

總體看，2020年的網絡文學依然保持高位運行，各項數據都很亮眼。據《第46次互聯網絡發展狀況統計報告》信息，截至2020年6月，我國網民規模達9.4億，互聯網普及率為67%。網絡文學用戶為4.67億，網民使用率49.7%。另有數據表明，我國500余家大小網站聚集了超千萬網絡文學作者，其中簽約作者約70萬人，各類網站平臺儲藏的原創作品達2590余萬部。然而，當我們比對數據會發現，2020年6月我國網民的網絡文學使用率相比半年前下降了0.8%，手機網民的文學使用率下降了0.6%。在使用時長占比這一指標中，網絡文學從上年的7.2%下降至4.6%。也就是說，網絡文學在新用戶增長和現有用戶留存兩方面都呈下降態勢。隨著我國“人口紅利”的消退，靠網民自然增長、文學用戶“擴軍”以實現粉絲套利的原有增長模式，即將觸摸到止增的“天花板”。人口總量是有限的，并且文學網民的“粉絲化”不能單靠人口聚集的“粗放式紅利”，而要借助提升每個粉絲的單位付費量來創造內涵式增長率，或通過內容分發、IP轉讓實現多版權、全媒體經營來增值，靠單一的線上營收將難以阻止行業下行頹勢。近3年的統計數據也證明了這一點：2018年1月-6月，我國文學網民增加了2820萬人，2018年7月-12月增加了2607萬人，2019年1月-6月新增的文學網民為2253萬人，2020年1月-6月只增加1166萬，遞減趨勢明顯。可以預料，無論是增量還是增幅，網絡文學受眾遭遇止增難題都將是不可避免的。

形成增速放緩的原因除人口總量約束了讀者增量外，還有兩個更為直接的原因：一是短視頻沖擊，二是免費閱讀的分流。

統計表明，2018年網絡文學在各類手機的應用時長為7.8%，2019年下降為7.2%，而到2020年6月，這個數字已減少至4.6%。與此同時，短視頻、網絡直播則得到越來越多的受眾追捧。截至2020年6月，我國視聽用戶達9.01億，產業規模達4541.3億。其中短視頻用戶8.18億，使用率為87%。很顯然，短視頻已成為用戶“殺”時間的利器，網絡文學正面臨讀者分流危機。面對“南抖音，北快手”，以及愛（奇藝）優（酷）騰（訊視頻）、微（博）B（站）人（人網）等所導致的流量分化，處于市場弱勢的網絡文學別無選擇，只能靠內生性創新適應消費市場變化。

免費閱讀對行業的影響也是爭議的焦點。自2003年VIP付費閱讀在起點實驗成功，讀者訂閱，粉絲打賞，平臺得利，作者分成，這個網絡文學的“中國模式”如今正遭遇免費閱讀的挑戰。2018年8月，連尚文學上線“連尚免費讀書”APP，拉開了免費閱讀序幕。隨之，多家免費APP紛紛上線：趣頭條孵化了米讀小說，字節跳動推出番茄小說，閱文集團開發飛讀小說，掌閱推出得見小說，百度戰略投資七貓免費小說，還有ios版和安卓版的追書神器等等。免費閱讀的盈利方式主要是用流量換取廣告投資實現變現。付費與免費的激烈競爭帶來了兩個明顯結果：一是免費把網文閱讀觸角延伸至下沉市場，吸引了三四線城市和廣大農村的讀者；二是“渠道向”平臺的訂閱量出現衰減，收入有所下降。其副作用還在于，免費疏離了作家與讀者的“趣緣”關系，打破了粉絲對作家創作的約束機制，最終可能導致文學創作整體質量下降。作為一種商業化探索，免費閱讀也帶來兩大利好：一是無形中推廣了正版閱讀，使盜版網站不再有生存空間；二是免費閱讀有助于糾正以往按字數付費導致的作品冗長、內容同質化問題。

其實，付費與免費同時并存并相互競爭，無論對讀者還是對整個行業未嘗不是一件好事，有競爭才會有進步，有危機就會尋找生機，倒逼行業轉型升級。根據閱文、掌閱、中文在線、晉江等網站平臺的探索，面對短視頻沖擊和免費模式挑戰一般有兩種應對策略：首先從內容生產入手，用立得住、傳得開、留得下的精品力作夯實長線績效，形成付費文有所值、免費口碑爆棚的良性循環；然后做好網文IP的影視、游戲、動漫等跨界產品開發，實施多版權、全媒體經營，既延伸文學作品的傳播半徑，增加傳播頻次，又拓展網絡文學產業鏈，實現從“文”到“藝”、從“藝”到“娛”、從“娛”到“產”的業態聯動。2020年10月，閱文集團宣布與騰訊影業、新麗傳媒、閱文影視三駕馬車聯手，達成閱文故事庫、新麗制作力和騰訊流量平臺有機整合，實現“好內容-內容產業-內容產業鏈耦合”的三級跳。還有如米讀與快手達成戰略合作協議，共同開發IP微短劇；書旗小說推出“星神計劃”，組建專屬團隊全方位運營影視、動漫、游戲的IP開發；騰訊音樂娛樂集團與閱文達成合作，聯手改編網文IP，共同開發有聲書和訪談節目，形成“書影漫音游”的IP聯動等。這些都是應對挑戰、探索行業轉型升級的有效舉措。

規范行業秩序，

優化網文生態

2020年的網絡文學進入外部引導與行業自律互相作用的理性發展階段。政府加大網管工作力度，規范行業秩序，網文界自覺踐履社會責任，優化行業生態，共同打造風清氣正的網絡空間，為網絡文學的可持續發展聚集新的能量。國家新聞出版署和國家網信辦等部門精準掌控，將監管對象與范圍明確到網絡文學內容層面，實施監管與引導雙措并舉，堅持把網絡文學的社會效益放在首位，以提升質量為抓手，推動網絡文學健康有序發展。

2020年6月，國家新聞出版署印發《關于進一步加強網絡文學出版管理的通知》，要求網絡文學出版單位嚴格落實平臺主體責任，建立健全內容審核機制，強化內容把關職責，支持優質創新內容；嚴格規范登載發布行為，實行網絡文學創作者實名注冊制度，在平臺上明示登載規則和服務約定，對創作者登載發布行為提出明確要求；加強對作品排行榜、互動評論等相關信息發布的動態管理，正確引導用戶閱讀等。2020年3月正式施行的國家網信辦《網絡信息內容生態治理規定》，以網絡信息內容為主要治理對象，以建立健全網絡綜合治理體系、營造清朗的網絡空間、建設良好的網絡生態為目標，突出了“政府、企業、社會、網民”等多元主體參與網絡生態治理的主觀能動性，重點規范網絡信息內容生產者、網絡信息內容服務平臺、網絡信息內容服務使用者，以及網絡行業組織在網絡生態治理中的權利與義務。中國作協積極搭建網絡作家培訓平臺，舉辦全國網絡作家在線學習培訓班，與相關部門聯手舉辦青年網絡作家井岡山高級培訓班和網絡文學現實題材創作培訓班，并在赤峰和杭州分別舉辦了第六屆中國網絡文學論壇和全國網絡文學理論研討會，在海南三亞舉辦“自貿港網絡文學與電影發展論壇”等，引導網絡文學從業者學習宣傳貫徹習近平新時代中國特色社會主義思想和黨的十九大精神，倡議“寫出好網文，傳播正能量”，自覺抵制“三俗”，讓網絡文學成為中國當代文學的重要組成部分和社會主義文化建設的重要力量。在政府、網站、作者與讀者逐漸形成的高質量發展共識中，網站文學走出了“野蠻生長”的粗放式發展模式，開始朝著精品化、主流化方向邁進。

在行業治理中，2020年一個標志性事件是4月底伴隨閱文高層管理層人事變動引發的“合同風波”，以及由此釀成的“五五斷更節”事件。這一風波背后的深層原因在于，網絡作家擔心閱文平臺的經營理念將從付費走向免費，從重視產業鏈前端的內容生產，轉向更注重后端IP分發的視頻產品營銷，使“文學”在與“資本”的博弈中處于下風，導致創作者權益不保而被邊緣化，其實質是平臺與作家之間的權益之爭。這一風波的背后蘊藏著網絡文學的方向性、結構性再選擇和力量博弈，閱文啟動緊急公關，迅速化解了這次風波。這一事件提醒人們，面對急速變化的網文行業，及時規范行業秩序，持之以恒加強行業治理和生態調適，將是多么重要和緊迫。

2020年行業治理的一個亮點是，12月24日，136位知名網絡作家在上海發出《提升網絡文學創作質量倡議書》，向全國網絡作家發出倡議：堅持正確的創作導向，弘揚社會主義核心價值觀；加大現實題材創作力度，塑造新時代的新人物；勇挑時代重擔，傳承中華文脈；倡導“降速、減量、提質”，推動精品化創作；推進網文出海，講好中國故事等等，在網絡文學界引發強烈反響，這是網絡文學走向高質量發展的征兆，也是網絡作家追求高質量創作自覺意識的具體表現。

網文出海，

從作品傳播到模式輸出

在國家宏觀政策支持和網文企業積極作為下，以起點國際、掌閱科技、推文科技為代表的文學網站，積極擴展國外市場，上線英、法、日、韓、俄、印尼、阿拉伯等十幾種語言版本，加速了網文出海步伐，在作品翻譯出版、IP授權輸出等方面業績不俗。傳播落地以東南亞地區與歐美為主，不斷延伸傳播半徑，讓中國的網絡文學覆蓋40多個“一帶一路”沿線國家和地區，逐步實現從內容到模式、從區域到全球、從輸出到聯動的整體性轉換，成為中國文化走向世界的排頭兵。

2020年，我國網文出海的網站平臺主要有起點國際、掌閱文學（海外版）、推文科技、中文在線、晉江文學城、小說更新網等。其中，起點國際（Webnovel）是中國網文出海的門戶網站，2017年5月15日正式上線以來，該網站累計用戶已超過7000萬，輸出上線1700余部網絡小說，海外作者超6萬人。翻譯出海最具代表性作品是《全職高手》《鬼吹燈》《斗破蒼穹》等，愛潛水的烏賊的《詭秘之主》被認為是中國網絡文學面向全球市場的里程碑式作品。另外，中國網文作品海外授權也不斷擴大，2020年閱文集團向日韓地區及泰國、越南等東南亞多國，以及美國、英國、土耳其等歐美多地授權數字出版和實體書出版作品700余部。其中，《鬼吹燈》系列英文版已由企鵝登書屋出版，《全職高手》紙質版在日本出版，《斗破蒼穹》韓文版在韓國授權，《將夜》上線泰文版，《盛世茶香》授權越南版，《斗羅大陸》授權法文版，《盤龍》授權土耳其版等。

中國網文出海方式已經從單一性作品傳播，開始走向更深層次的模式輸出，即把在世界上獨一無二的網絡文學創作、傳播、作品線上經營和內容版權跨界分發模式，整體性輸出到出海落地的國家和地區。這主要表現為：其一，輸出付費機制。例如，立足于起點中文網開創的VIP付費閱讀體系，起點國際為海外讀者量身打造本土化付費閱讀體系，循序漸進地建立起付費訂閱、打賞、月票等線上消費機制。其二，輸出翻譯模式。基于海外環境和國內環境差異，仿照國內的職業作家體系，設置翻譯孵化計劃和翻譯質量控制系統，建立了一套職業譯者的管理模式，對翻譯者進行培訓考核，扶植他們成長，以加速擴大翻譯者規模和水平。其三，原創模式輸出。如起點國際使用閱文孵化作者相同的方式支持海外作者原創，分別啟動了針對韓國和東南亞地區原創作家的培育和扶持計劃——“星創計劃”和“群星計劃”等，旨在幫助全球有創作意愿的網文作者在Webnovel上寫作。

2020年的網文出海呈現出幾個鮮明特點：一是翻譯規模持續擴大，人氣榜單不斷翻新，如《放開那個女巫》《許你光芒萬丈好》《超級神基因》《君九齡》《從前有座靈劍山》《太古神王》等，都在眾多國家持續圈粉，《詭秘之主》《全職高手》《天道圖書館》《真武世界》等在國內被人喜愛的作品，在海外也口碑爆棚。二是AI翻譯大顯身手，翻譯效率大大提升，2018年7月推文科技推出的人工智能（AI）翻譯系統，能夠全自動監測、抓取、翻譯和發布獲得版權的中文小說，可使翻譯效率提高3600倍，成本則降至原來的1%，大大提高了網文翻譯的效率。三是海外原創在全球多點開花，參與原創的作者分布不斷擴大。2018年4月起點國際開放原創作者通道以來，截至2020年12月，該網站共上線英文原創作品超過16000部，海外原創作者超萬人。除大型網文企業設立海外平臺外，還有如Dreame，HiRead等中國創業型公司也選擇讓中國網文的海外經營。Dreame的主要市場集中在北美、英、澳等發達國家，后來又進軍東南亞和歐洲國家，現在已經在海外積累起3000多名原創作者，上線小說逾3萬余部。四是從原著到IP改編協同出海。如閱文集團在積極翻譯上線優秀作品的同時，打出影、漫、游多維IP改編組合拳，由網絡小說改編的《慶余年》《天盛長歌》《扶搖》《將夜》《黃金瞳》《擇天記》《你和我的傾城時光》等影音作品，揚名海外收視收聽市場，登錄全球五大洲多種新媒體平臺和電視臺，成為海外追劇焦點和流量黑馬。

中國網絡文學的海外傳播已成為中國文化“走出去”的一面窗口，也是中華民族文化軟實力的一種文學呈現。在全球化時代，面向世界開啟民間渠道，講好中國故事，傳播中國文化，網絡文學大有可為。

新老作家同屏發力，

“新生代”快速成長

有統計表明，在我國1900多萬網絡創作者中，網絡新手比例超過6成，“90后”作者超5成，筆齡在3年以下的作者占53.7%。2018以來實名認證的新申請作者中，“95后”占74%，“90后”占13%，“00后”的作者也呈快速增長之勢。這表明，網絡時代的“文學少年”正在崛起，網文創作的新銳力量來勢喜人。

2020年1月，速途研究院發布《2019年中國網絡作家影響力榜》，評選出國內年度最具影響力的男女作家各50名。統計發現，在新晉男頻作家中，“90后”作者占比超45%，女頻作家也呈新人大幅涌現、年輕作家擔綱大任的特征。新近出爐的艾媒咨詢《2020年中國網絡文學作家影響力榜單》也出現類似情形。比如，新榜單中的貓膩、唐家三少、辰東、天下歸元、丁墨等中生代和資深作家仍舊保持強大影響力，貓膩和天下歸元憑借《大道朝天》和《山河盛宴》分列男頻和女頻榜首，證明資深大神仍是網絡文壇的中堅力量。不過讓人更為欣喜的是，“85后”“90后”作家展現出亮眼實力，占據了榜單的半壁江山。比如，上榜男頻作家榜單中，“85后”及“90后”占了68%，女頻榜單中“新生代”比例也達54.0%，并且有多位是“95后”。其中，賣報小郎君憑借一本《大奉打更人》，不僅在起點長期霸榜，獲得閱文集團2020年網絡文學“十二天王”稱號，還在此次榜單中一舉拿下男頻作家影響力榜第九位。憑借《萬族之劫》位列榜單第三名的老鷹吃小雞，是一位“90后”作家，更年輕的作家如齊佩甲、黑夜彌天、榮小榮等多位“95后”也榜上有名。會說話的肘子、老鷹吃小雞、言歸正傳、囧囧有妖等“新生代”作家接連上榜，說明一代青年作家正迅速崛起，網絡文壇后繼有人。

隨著互聯網原住民“Z世代”的成長，越來越多的“95后”“00后”加入網絡文學創作行列。閱文公開數據顯示，2018-2019年度在閱文旗下網站創作的新增作家中，74%都是“95后”。他們大多從小讀網文長大，深諳網文寫作的節奏和文風，有著強烈的互動意識，能靈活融通各圈層的文化元素和網絡前沿風潮。2020年12月，閱文集團發布的年度網絡文學“十二天王”榜單中，賣報小郎君、柳暗花又明、牧童聽竹、手握寸關尺、火中物等12位作者斬獲“天王”稱號，成為2020年在各自創作品類中具有突出成績的潛力“新神”和行業榜樣作家。人們發現，最年輕的“十二天王”是1996年末出生的云中殿，他憑借一本《我真的不是氣運之子》在起點“一書封王”，獲“輕小說氣運之王”稱號，僅在起點一個平臺，他就擁有超百萬粉絲量，連續5個月穩居起點品類月票榜TOP5，體現了年輕作家對新興題材的敏銳把握和強勁的吸粉能力。年輕作家中，會說話的肘子長于本土次元化題材，老鷹吃小雞多寫高武題材，晨星LL擅長學霸科技題材，齊佩甲、育擅長游戲題材，榴彈怕水、七月新番對于歷史細分題材有著精細的把握能力，這些表明“新生代”作家群體在題材挖掘、風格化表達上已日漸成熟。2020年11月20日，閱文宣布成立起點大學，并發布“青年作家扶持計劃”，將投入億元資金扶持青年作家創作。最是一年春好處，今年花勝去年紅，幾代作家同屏發力和青年作家的迅速成長，讓我們有理由對中國網絡文學的未來往上走、開新局抱有更大的信心。