中國作家協(xié)會主管

我的網(wǎng)絡文學創(chuàng)作，其實，差點夭折。

其原因，在此不贅述，免得浪費了大家閱讀的時間和精力。

若是真有興趣，哪位看官可以拎著好酒來。我有故事，你有酒， 再切半斤豬頭肉，倒也可以喝酒吃肉的，好好地擺擺龍門陣。

總之，用網(wǎng)絡小說比較廣為人知的說法就是，我的第一部小說， “太監(jiān)”了。

下面，沒有了。

因為慪氣和憤懣，在“太監(jiān)”掉第一部作品后，大概有一兩個小時的時間，我認真地考慮過，是否要繼續(xù)將自己腦海中的故事寫下去。

也就是一兩個小時的猶豫，同樣是因為慪氣和憤懣，我毅然決然地，憑借著心頭的火氣，寫出了純情緒宣泄的一套三部曲。

所以有一種說法，文字創(chuàng)作，歸根到底還是感情的宣泄。關于那一套三部曲的構思，不想多說，因為沒有構思過。

關于它的情節(jié)、人物、內(nèi)涵之類，也沒什么好多說的。一種徹 頭徹尾的情感上的宣泄，情節(jié)很粗糙，人物很粗獷，內(nèi)涵很粗陋。那些文字從頭到尾，讓讀者們覺得“爽”，除此之外沒什么好討論、 好評價的地方。

實在是羞赧于提起這三部曲，說起來，臉紅。

唯一值得提起的，或許就是，在那一套三部曲的創(chuàng)作中，應當是我的情感爆發(fā)太過于熾烈的緣故，我的創(chuàng)作動力和創(chuàng)作激情，也猶如火山爆發(fā)一樣。

根據(jù)書友后來告訴我的數(shù)據(jù)，在那一套三部曲的創(chuàng)作過程中， 有一天我從早到晚，寫了九萬多字。

現(xiàn)在想想，那一段時間的我，在碼字這件事情上，大概是陷入了某種“瘋魔”狀態(tài)吧？

拋開作品本身來說，那一段時間的創(chuàng)作，其實是蠻受用的。一種靈魂上的愉悅，包括肉體上的。

我還記得清楚，那一天九萬多字的創(chuàng)作，是早上六七點鐘爬起來，在租住的城中村小樓房東開設的小賣鋪里，扛了兩箱“行吟閣” 上樓。

沒吃早飯，沒吃午飯，沒吃晚飯。

用平時去小炒攤炒飯的飯盆做酒具，一盆能夠裝一瓶半啤酒， 就這么坐在電腦前，大口灌酒，手指抽搐一樣敲擊鍵盤。

從早上六七點，到晚上六七點。

十二個小時，極其亢奮地寫了九萬多字。靈魂得到了極大的滿足，那種酣暢淋漓的傾述，極其的滿足；肉體也得到了極大的滿足， 兩箱啤酒，二十四瓶，半個小時灌一瓶，沒有下酒菜，沒有吃飯， 就這么灌了下去。

那是我十幾年的創(chuàng)作過程中，最酣暢淋漓的一天。

那一天最后的影響，是在后臺上傳了那天的最后一章后，就向后一倒，直接倒在了床上睡了過去。

在這一套三部曲之后，我換了筆名。

從一個由七個字母組成的英文筆名，換成了現(xiàn)在使用的“血紅”。原因很簡單，因為三部曲的最后一部，在臺灣出版社出版了。

臺灣的書籍是豎排版，英文筆名用在豎排版的書頁上，一是不怎么美觀，二是有閱讀障礙。

所以，就改了筆名“血紅”。

關于這個筆名的由來，這些年有很多人詢問過我。

下次有機會，再解釋“血紅”二字的由來，今天還是著重說書。在那三部曲之后，我正式啟用現(xiàn)在的筆名，同時開始策劃新書。用了大概半天時間，我認真地回顧了一下這三部曲的創(chuàng)作過程。

作為一個新手寫書人，我大致自覺到了，三部曲的一些缺漏。

有一個小插曲。

那就是我的這一套三部曲，第一部和第二部，前后承接極其的完整，主線、人物、情節(jié)、文筆等，源出一轍，都有著我之前說過的粗糙、粗獷、粗陋的毛病。

而三部曲的第三部，從現(xiàn)代都市背景，一下子跳到了古代王朝背景。

而我自己，也通過第一部、第二部的寫作，萌發(fā)了一定的寫作自覺，從第三部開始，對人物、對話、情節(jié)等，進行了一定的雕琢， 尤其是在文字方面，稍稍用了一些心思。

這就直接導致了，那時候的網(wǎng)站編輯莫名驚詫，他們下意識的覺得，三部曲的第三部完全是換了一個作者。由此，也可見這一套三部曲的第三部，和之前兩部之間的較大差距。

而很顯然，第三部作品被書友的接受程度，更好。

所以在那半天時間的回顧中，我認真對比了三部曲三部之間的差別和差距，思考了一下新書應該如何創(chuàng)作，以及新書應該選擇什么類型，構造什么背景。

2004 年的我，正處于一種創(chuàng)作的飄忽狀態(tài)。

其一，我還受到網(wǎng)絡文學早期的類型影響，對騎士、魔法、教會等元素，充滿了一種比較執(zhí)拗的偏好。

其二，我深受蕭潛老大哥的《飄邈之旅》的影響，東方仙俠是如此的精彩，我很想在新書中，融入東方仙俠的元素。

在這左右搖晃的飄忽狀態(tài)中，我的新書架構，就在短短半天內(nèi)成型了。

一部現(xiàn)代都市背景，既有網(wǎng)絡文學早期魔幻元素，諸如騎士、魔法、教會、狼人、吸血鬼之類，主要力量體系，卻又基于東方仙俠的， 現(xiàn)代都市仙俠作品。

現(xiàn)在回想一下，這本《升龍道》，應該堪稱現(xiàn)代都市仙俠類型的開山之作。

不完全是西方魔幻元素，也不完全是東方仙俠元素，而是在現(xiàn)代都市背景下，西方魔幻和東方仙俠的對撞；是現(xiàn)代都市中，一群 掌握了超凡之力的人，在鋼筋混凝土的叢林里，在車水馬龍的紅塵 中掙扎生活的故事。

現(xiàn)在想想，不提《升龍道》這部作品本身的缺陷，如情節(jié)、結構、文字方面的不足，也不提后期在力量體系和人物情節(jié)方面的失控， 單單從作品的設定上來說，它是比較成功的。

蕭潛老大哥的《飄邈之旅》，堪稱開辟了中國網(wǎng)絡文學自我發(fā)展的道路，在早期的西方魔幻元素之外，強勢開辟了東方仙俠這一 大類別。

而《升龍道》這部作品，我可以比較驕傲地說，它在中國網(wǎng)絡文學發(fā)展的初期，豐富了網(wǎng)絡文學的類型，讓網(wǎng)絡文學有了更多的變化，有了更多的可能。

（本文作者系上海網(wǎng)絡作協(xié)會長、起點中文網(wǎng)白金作家）