中國作家協(xié)會(huì)主管

《美的復(fù)興》

作者：白先勇

出版社：江蘇鳳凰文藝出版社

出版時(shí)間：2020年11月

ISBN：9787559452047

定價(jià)：68.00元 

如果二十一世紀(jì)發(fā)生中華文藝復(fù)興

我的“中國夢(mèng)”恰恰是中華文藝復(fù)興，我希望大家都做這個(gè)夢(mèng)！這樣子，我們就有希望了。

理大這個(gè)場(chǎng)所，我感到很親切。四年前，我?guī)Я死デ掳妗队耵⒂洝穪?，在這里演出了六個(gè)晚上。去年我也來這里演講。我非常榮幸理大給我榮譽(yù)博士學(xué)位。我想了一下該講什么，最后定下了“如果二十一世紀(jì)發(fā)生中華文藝復(fù)興”這個(gè)主題。在座的可能都知道，這個(gè)主題我已講過許多遍，而且報(bào)刊都做了報(bào)道，可我還是要講，直講到它發(fā)生為止（白先生朗朗笑。全場(chǎng)聽眾熱情鼓掌）。當(dāng)然，題目里有“如果”二字，要發(fā)生文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)當(dāng)然十分艱難，可說幾乎是奇跡，可我不管是從前教書，或后來推廣昆曲，都不斷思考：我們自己的傳統(tǒng)文化從十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)以來，一直處于弱勢(shì)地位。我很喜歡各種表演藝術(shù)，也有機(jī)會(huì)在歐美看了許多歌劇、芭蕾舞、古典音樂等西方表演藝術(shù)，看的時(shí)候，當(dāng)然也很喜歡并且感動(dòng)，可最后總有點(diǎn)失落感——為什么那么美好的東西不是我們自己的呢？我們的傳統(tǒng)藝術(shù)幾乎失去了發(fā)言權(quán)，不管是音樂、戲劇都按著西方的標(biāo)準(zhǔn)走，我們?cè)趺磳?duì)自己的傳統(tǒng)文化失去信心了呢？我們也有很美的藝術(shù)，卻處處覺得自己不如人家。

文藝復(fù)興是西方重要的運(yùn)動(dòng)。二十世紀(jì)初，我們也希望有自己的文藝復(fù)興，所以才有“五四運(yùn)動(dòng)”、新文化運(yùn)動(dòng)，可是，一個(gè)世紀(jì)過去了，傳統(tǒng)文化沒有振興起來。我希望——二十一世紀(jì)，我們能走出自己的路子，文化蓬勃發(fā)展，和西方爭一長短。回看我們幾千年來輝煌的文化傳統(tǒng)，許多人心中都有個(gè)愿望，要重振大漢天聲，讓我們的傳統(tǒng)文化在世界上綻放光芒。十年來，我致力昆曲推廣，有人不解，我并非昆曲界人，為什么一心推廣昆曲。這是我自己的心愿。昆曲是明朝的國劇，獨(dú)霸劇壇二百年，在我們的表演藝術(shù)中，其美學(xué)達(dá)到頂峰，影響了整個(gè)中國美學(xué)。然而，到了二十世紀(jì)，昆曲幾乎在舞臺(tái)上銷聲遁跡，這個(gè)衰微的藝術(shù)是不是可以回復(fù)它的輝煌，重新注入新的生命？十年前，我制作青春版《牡丹亭》，冀望借這出經(jīng)典戲劇使這個(gè)衰微的藝術(shù)重生。在二十一世紀(jì)，重新召喚觀眾，尤其是年輕的觀眾，重新觀賞我們具有六百年歷史的昆曲藝術(shù)。我希望華文世界中的每個(gè)年輕人，一生中至少有一次機(jī)會(huì)邂逅中國傳統(tǒng)藝術(shù)之美，為這個(gè)美打動(dòng)，重新親近我們的文化。我們努力募款，讓世界各地年輕學(xué)子免費(fèi)欣賞青春版《牡丹亭》，十年來二百三十多場(chǎng)演出，遍及海峽兩岸暨港澳，還去了新加坡及歐美多國。在大陸三十多所大學(xué)的演出，遠(yuǎn)至蘭州、西安，南至桂林、廈門等從來沒有昆曲表演的地方，學(xué)生的反應(yīng)都十分熱烈，幾千人幾千人跑去看。為什么從來沒接觸過昆曲的學(xué)生看了演出那般激動(dòng)？那豈不是說明了我們渴求重新?lián)肀ё约旱膫鹘y(tǒng)文化？渴求傳統(tǒng)文化浴火重生？二十一世紀(jì)不容易發(fā)生文藝復(fù)興。二十世紀(jì)的“五四運(yùn)動(dòng)”“文化大革命”實(shí)際上挫傷了傳統(tǒng)文化，導(dǎo)致我們的文化氛圍陷入貧血狀態(tài)，要把它補(bǔ)起來，可要下重藥。除了少數(shù)專科藝術(shù)學(xué)校，從小學(xué)、中學(xué)到大學(xué)課程里的美術(shù)、音樂、戲劇等科目，一概把自己的傳統(tǒng)藝術(shù)排除在外，一切以西方為尚，這造成了嚴(yán)重的后遺癥。

創(chuàng)作自由，是文藝復(fù)興發(fā)生的重要條件。這個(gè)題目出于我的“假設(shè)”，寄托我對(duì)香港的期望或說是非分之想。香港具有的優(yōu)勢(shì)是：第一，絕對(duì)的創(chuàng)作自由；第二，經(jīng)濟(jì)條件寬裕。雖然有錢不一定就能產(chǎn)生好的文化，但沒有錢的話，要發(fā)展文化的確很艱難。第三，香港薈萃了各地一流人才。香港的大專學(xué)院，吸收了許多大陸尖子學(xué)生，也網(wǎng)羅了世界各地的著名教授。以上三點(diǎn)，都是文化發(fā)展的基礎(chǔ)。相對(duì)而言，香港地方小，容易管理和凝聚人才。舉例來說，我對(duì)香港有這樣的非分之想：成立昆曲學(xué)院，把一流的表演人才吸引過來，在這里演出的昆曲和內(nèi)地的將有所不同，它灌注香港的美學(xué)，包含了香港藝術(shù)設(shè)計(jì)人才的創(chuàng)作理念。聽說香港要成立文化局，希望香港的文化局局長具有長遠(yuǎn)的眼光?，F(xiàn)在香港的大學(xué)改成了四年制，希望校方多開傳統(tǒng)文化的科目，吸引更多學(xué)生到香港學(xué)習(xí)。這些發(fā)展文化的根苗，讓我們期待美好的遠(yuǎn)景。香港既有優(yōu)厚的條件，所差的是發(fā)展成文化中心的雄心壯志，要有企業(yè)家懷抱文化使命感支持文化事業(yè)。香港以商業(yè)為重心，這里沒有天然資源，地方小，卻創(chuàng)造了大財(cái)富，可說是奇跡，但是往長遠(yuǎn)打算，二三十年后，上海很可能迎頭趕上取代香港的金融中心地位。香港如果要保持獨(dú)特優(yōu)越地位，從金融中心搖身一變，成為文化中心，必定讓全世界刮目相看。這需要上至政府下至民間各方面的投入支持，我相信香港有這個(gè)可能。還有很重要的一點(diǎn)，香港是中西文化交流最盛的華人地區(qū)，文藝復(fù)興不能單靠傳統(tǒng)文化，新的中華文化一定是傳統(tǒng)文化吸收了現(xiàn)代元素，融合了西方文化優(yōu)點(diǎn)而成。現(xiàn)在都愛講“中國夢(mèng)”，“中國夢(mèng)”對(duì)我而言，就是文藝復(fù)興（白先生笑吟吟。聽眾再度鼓掌）。

軍事、政治、經(jīng)濟(jì)的強(qiáng)大可能一夜之間灰飛煙滅，唯有文化長遠(yuǎn)深厚，而且影響世世代代。十九世紀(jì)時(shí)，英國稱霸天下，可到了二十世紀(jì)，國勢(shì)沒落，但仍不失為文化大國，還站得住腳。又如法國多番亡國，它打不過德國，可法國人都有文化優(yōu)越感。我以為亡國不可怕，只要文化不亡。文化有力量，是整個(gè)民族的靈魂，二十世紀(jì)，我們整個(gè)民族失魂落魄，失落了文化，陷于危險(xiǎn)的境地。我們的文化根源已被斫傷，我們卻沒有好好思考，新的文化遠(yuǎn)遠(yuǎn)未建立起來。中國人究竟怎么定義？中國文化到底是什么？我們不能像英國人毫不猶豫回答這些問題，他們有莎士比亞，有牛頓等。我們的文化是什么，許多人感到模糊不清，它曾經(jīng)破碎、斷裂了。在這個(gè)十字路口上，必須喚起全民族的覺醒，下功夫建立文化。近三十年來的改革開放，使經(jīng)濟(jì)建設(shè)突飛猛進(jìn)，而文化建設(shè)不是立竿見影的事，必須靠點(diǎn)點(diǎn)滴滴的積累和多少人多少人的覺悟。

青春版《牡丹亭》整出作品分三晚演出，每次三小時(shí)，總共九小時(shí)長，把它帶到北京大學(xué)演出的時(shí)候，學(xué)生的熱烈反應(yīng)教我十分感動(dòng)。北大劇院二千一百個(gè)座位，每一場(chǎng)都座無虛席，而且很多學(xué)生連續(xù)追看三天完整的演出。演出落幕了，零下九攝氏度的氣溫，學(xué)生們還不肯離開，他們似乎經(jīng)過一場(chǎng)文化洗禮，臉上發(fā)光，等著我，告訴我：“謝謝白老師。你把那么美的東西帶給我看。”即使有時(shí)候很泄氣，不禁慨嘆文化虛弱，瞧見年輕學(xué)子切實(shí)感受到傳統(tǒng)文化之美，教我最感欣慰，更加肯定文化是一股莫大的力量。如果讓年輕學(xué)子身上的文化基因燃燒起來，我想，我們的文化有救！香港可以因?yàn)橐环菸幕目是蠖兴煌?/p>

以上所說都是我一廂情愿的非分之想或者說夢(mèng)想。沒有夢(mèng)想，就沒有奮斗。我的“中國夢(mèng)”恰恰是中華文藝復(fù)興，我希望大家都做這個(gè)夢(mèng)！這樣子，我們就有希望了。