要說今年最火的劇，繞不開由網絡小說改編的《隱秘的角落》（小說名《壞小孩》）。我由此知道了紫金陳，并追完了他的另幾部作品《無證之罪》《沉默的真相》（小說名《長夜難明》）、《謀局》（小說名《高智商犯罪》）?？磻T了動輒幾十集的電視劇，如此短小精悍，推理縝密，制作精良、劇情緊湊又能深刻揭示人性的電視劇，似乎太稀缺了。而由編劇王倦操刀，改編自閱文集團白金作家貓膩同名小說的電視劇《慶余年》，也取得了收視與口碑雙豐收。

網絡文學改編影視劇不是一個新鮮的話題，但是如何成功改編，推動IP（原指知識產權）的持續增值卻大有文章可做。有“中國電視劇風向標”之稱的北京電視節目交易會（春季）、北京十月文學院組織的“文學作品的影視轉化”跨界對話、騰訊影業、新麗傳媒、閱文影視聯合騰訊新文創研究院共同舉辦的“如何‘向融’？——IP作家對話影視編劇”圓桌論壇等活動，讓新文創生態下網絡文學影視化改編的規律和方法再次進入了人們的視野。

要理解原著

《慶余年》的改編之所以成功，關鍵是編劇對于原著的深刻理解。閱文集團白金唐家三少認為，成功的網絡文學改編，必須要能盡量保留原著的故事核、主設定，只有這樣才能在延續原著人氣同時，不斷破圈，推動IP持續增值。改編劇本最重要的地方，是把人氣延續下來，在保留原著愛好者的基礎上，吸引更多非網文受眾的觀眾。“這一點《慶余年》就做得特別好，原著‘粉’基本沒有不滿意的，又抓住了很多新觀眾的心，它的吸引力是全年齡段的。”

網絡作家天下歸元指出，《慶余年》的成功離不開貓膩原著的高水準，更離不開編劇王倦對原著的理解?！巴蹙氲母木?，第一保留了原著的內核，第二用輕喜劇的方式闡述使劇作的觀賞性更高，第三成功勾畫了主要人物的群像。”

《慶余年》是騰訊影業、新麗傳媒、閱文影視三駕馬車的首次聯合制作，基于以IP為核心的騰訊新文創戰略，通過“自制+主投主控+聯合開發”的全方位布局，有效提升了IP構建的效率與質量。據悉，三家公司于近日正式啟動了《慶余年》第二季的創制。談到如何實現更高質高效的網絡文學改編，騰訊集團副總裁、騰訊動漫董事長程武表示，隨著中國數字內容產業“新基建”的基本完成，要想持續打造出更多高水準、高價值的文化內容，需要進一步推動內容產業鏈耦合，尤其是對網絡文學、動漫這兩個內容源與影視行業內容放大器之間耦合模式的探索。這將成為推動中國數字內容產業布局從廣度轉向深度、由高速轉向高質量發展的關鍵一步。

要有完善的產業鏈條

作者和編劇的相互信任以及深度交流，對影視化改編的成敗，有著重要的影響。王倦改編的經驗是，要專注于故事，特別重要的一點就是尊重。“我既然接了這個IP，首先一定熟讀它，因為我要了解它的精神，要了解表現什么意義，表現每一個人物。如果不夠尊重這個作品，改編很難獲得成功。”

除了把握作品的內核，王倦認為，了解讀者的想法、與讀者實現情緒上的共振也同樣重要?！拔医洺？匆恍┻B載的評論，透過評論可以看到讀者訴求本質是什么，它有最樸素的情感在里面。你可能挖得更深一些，抓住作品背后的經典的人類共情點?！遍單募瘓F白金作家會說話的肘子對此表示認同，“其實網文的內容、風格、品類更新迭代很快，所以網文作者要通過讀者理解現在的時代，讓讀者來告訴我們，時代變沒變，或是變成什么樣?！?/p>

好的改編“就像是談戀愛，要彼此尊重，”既要尊重原著的作者，也要尊重編劇自己，雙方應該是站在一個平等對話的基礎上來改編。編劇秦雯打了個形象的比喻。天下歸元也贊同這一觀點，相比過去線性的改編過程，她期待未來作者能夠以策劃或顧問的身份參與到作品改編中，互相理解，求同存異，相輔相成，最后水乳交融，是天下歸元所期待的作者與編劇間的理想狀態。

要實現網絡文學與影視產業更好的耦合，除了要推動作者與編劇間的有效協作，在編劇李瀟看來，更重要的，還是要有一個完善、健康的產業鏈條。李瀟說：“我們現在并不缺好的作家和編劇，缺的是既懂作者和編劇，又能跟市場接軌的優秀制作人?！?/p>

去文學性

從20世紀80年代以來，作家格非和不少影視導演有過接觸，他本人的作品改編也涉及到很多版權交易，但是奇怪的是，到今天為止他還沒有一部小說被拍成電影或電視劇。

在改編的過程中，文學性的作用又在哪兒呢？格非在參加第五屆北京十月文學月時說，作品沒有文學性，一切改編都無從談起。而文學性就是被電影去掉的東西。在某種意義上，比如心理描寫、作家在小說里某種特殊的設置或某種隱晦的意圖，從客觀上來講，是無法在影視里表現的。福樓拜一個詞能改三個月，把意圖通過文字傳達給讀者，但是這些東西在影視中的呈現會非常困難。

“把文學性去掉，在某種意義上我認為是必要的，因為電影電視劇講故事方法不一樣。但是即便去掉了文學性，它仍然是構成一個作品的靈魂。”格非回憶，當年張藝謀跟他聊天時反復說的，就是“我不要你提供物質故事，我需要你提供故事背后的東西——這些‘東西’我們是不是也可以把它理解為文學性的東西？”

紫金陳的作品擅長用強懸念來吸引讀者?！秹男『ⅰ防锸菑垨|升把岳父母推下山崖，《長夜難明》是張超在地鐵站拋尸。他認為，改編在很大程度上要看作品的命運?！皩ψ髡邅碚f，改得好當然是加分，如果改得爛了，那我也沒有權利干涉。我一直是不對這個抱有太大期望的。對于創作者來說，寫作才是根本?！币虼怂非笮≌f的故事性，“讓讀者快速看完這個故事是我的第一要求?！?/p>

推理小說的精彩取決于案件的內在邏輯是否環環相扣。紫金陳的小說里少有煽情，他總是以旁觀者的角度，站在角色背后，思考其中的邏輯是否嚴謹，并平靜地講述故事?！拔覀兏瞄L用市場化的方式，把我們的情懷用好看的故事表達出來，讓故事接地氣，讓讀者、觀眾看到故事的同時，有所思、有所想、有所感悟。這就是我的追求?！弊辖痍愓f，他更關注現實、社會和人性，他認為，從事類型小說創作的作家都有著內心的情懷，都有著對世界的見解。

學者毛尖做影視評論多年，認同希區柯克所說二三流的作品、三四流的作品更適合被改編為電影的觀點。這里有一層“反文學性”的觀念?！敖裉煳覀冎匦聛硐胂笪膶W和電影的關系的時候，其實文學已經沒有那么強的C位感（指注意力中心）了。作家要反過來想，我們還有能力談文學性嗎？或者說我們還有資格談文學性對影視的重要性嗎？”毛尖最近也看了一些作品，包括很紅的穿越劇，發現文學性都不強，但是有當代感。所以她認為靠文學性是不會成功的。

精品化是關鍵

網絡文學已經成為影視改編的天然富礦。

在接受中華讀書報采訪時，晉江文學副總裁劉旭東表示，他們在推動作品影視化改編的同時，還積極開拓其他版權形式的改編，如廣播劇、動畫、漫畫、有聲讀物、游戲等，一部作品可以擁有多種類型的版權改編。

自建站至今，晉江獲得其他版權形式改編的作品已超過5000部，改編形式將近20種。其中多部作品在海外也獲得了較好影響。比如網絡作家關心則亂的《知否？知否？應是綠肥紅瘦》，在網站連載期間就獲得了大量讀者關注，由該作品改編的同名電視劇還在2019年4月登陸韓國等地，《人民日報》海外版稱此劇為“一堂生動的中國傳統文化普及課”。玖月晞的《少年的你，如此美麗》被改編為電影《少年的你》，最終票房超15億元，獲得第39屆香港電影金像獎最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳新人等8項大獎，同年登陸5個國家的151塊銀幕。《陳情令》《鎮魂》《親愛的熱愛的》在海外也受到追捧。

截至2020年10月，晉江文學城實體出版累計超8000部，海外版權輸出近3000部。該網站副總裁胡慧娟說，網絡文學已經是現代影視來源的重要源泉，熱播影視劇很大一部分來自自帶粉絲的網絡文學作品。尤其是所謂的“女性向IP”，有投資小、口碑好、回報率高的特點。《親愛的，熱愛的》等作品受到了海外觀眾的熱捧，事實證明，相較于其他題材，女性向作品更易被海外市場所接受。

另一部網劇《長安十二時辰》不僅在豆瓣上得到了高分，還成功實現了文化出海。阿里文娛優酷劇集中心總經理謝穎認為，無論網絡文學還是影視作品，核心還是故事和人物。消費升級時代，人民物質需求基本得到了滿足，開始要求精神生活。大家都期待更好的故事內容。《長安十二時辰》是從故事向文化轉型的典型例子，也是改編跟平臺互相成就的標桿案例。通過亞馬遜網站，該劇已經以付費形式登陸了北美地區。