被更多人喜歡的就該被鄙視嗎？

“要說文學的鄙視鏈，編劇應該在最底層。”編劇常江說。

1月7日下午，主題為“無界對話：文學遼闊的天空”的收獲文學論壇上，內卷、部落化、圈內自萌、鄙視鏈等新詞匯頻頻在會場飄蕩。

這場論壇上，有寫出《慶余年》《朱雀記》《擇天記》的大神級網絡作家貓膩，評論家程德培直言：“就沖著貓膩來”。也有把自己稱為“公號寫作者”的蘇州姑娘何襪皮，在場不少人是她的罪案分析主題公眾號“沒藥花園”的關注者。還有編劇，比如常江，編劇作品有電視劇《大軍師司馬懿之軍師聯盟》《三國機密》《九州縹緲錄》等，入圍過飛天獎優秀編劇獎、上海電視節白玉蘭獎最佳編劇獎；又如海飛，寫了一系列諜戰小說，自己做編劇，是諜戰劇《麻雀》《驚蟄》的操刀者。

“一個論壇包容這么多部落、圈層的寫作者很少見。”擔任論壇主持的評論家何平說，與會者幾乎都有文學期刊發表的經歷，但并非傳統的期刊作者，觸網、跨界乃至成為職業編劇，從寫作者背景來看，十分遼闊。然而，文學的邊界是否被打破了？“該填的版圖似乎都填了，但不同版圖、部落之間的對話很少。技術革新使得全民寫作成為可能，評價體系也加入了讀者、市場乃至資本的維度，同時，‘圈內自萌’的現象越來越明顯，大家都在自己的圈子里內循環。”

“有一回網絡文學評獎，《繁花》和我們這些網絡文學放在一起待評，我被嚇到了。界，還是有的。”貓膩說，網絡文學剛興起時，進入這個圈子的人都是憑興趣寫作，“這些年形成了成熟的商業化體系，再踏入這個行業就有明確的自知，要吸引什么樣的目標群體。特別是2014年以后，網絡文學和影視IP聯系在一起，下游的娛樂產品擴大化，上游的文學創作也受到影響。”

“為什么說編劇是鄙視鏈的底層？現在我們把影視看成娛樂化和情緒性的消費品。既然是商業的產品，就有制造它的產業鏈，編劇寫出的文本和成品隔了十萬八千里。初入行的新人很容易跌入陷阱，成了文字的奴隸和工具。有個流行詞叫內卷，影視也在內卷化。平臺求的是安全，一個《甄嬛傳》爆了，最好來十個《甄嬛傳》，或者一窩蜂做甜寵，摻工業糖精。千千萬萬編劇被按著頭寫不擅長也不喜歡的東西，寫了5000字，可能有來自十個方面的意見要你改。”

常江說，“影視圈似乎離文學性越來越遠，再加上抖音、游戲的沖擊很大，我們也很焦慮。商品是可替代的，同樣是情緒消費，抖音上一首歌曲就能把情緒拉起來，為什么還要看40多集電視劇？另一方面，很多人又開始刷20多年前的老劇，當時的作品社會性更強，來源其實是傳統文學的支撐。影視劇要更關注普通人的生活，但現在的編劇很缺這方面的體驗。原材料從哪里來？重新打開傳統文學的通道是很有好處的。”

“大家對純文學和類型文學、網絡文學有一種刻板印象——網絡文學對文字不那么講究，立意沒那么深，廣度沒那么大，有一定的商業人群指向；純文學更講究文字，立意更深，讀者是全人類。”從在文學期刊發表文章到寫偵探小說再到開罪案公號，何襪皮的感受是這之間的確有界限，但界限比較模糊，“不像電燈開關非明即暗，更多的是中間地帶，可以調節亮度。”

“被更多人喜歡的就該被鄙視嗎？讓讀者高興是非常難的。”作家走走說，“把結界打破，讓純文學的窄門更寬一些。”

“我們究竟要討論怎么有更多人讀還是給文學發明一些什么？”作家小白提到，他最近用一套人工智能語言生成系統寫了1500字短篇小說，“機器的機制是語料學習，輸入越多，學到的越多。未來，隨著算法更新，我相信機器可以完成現在90%以上的作品，看不出破綻。當文學面臨被取代的危機，我們是不是更應該考慮能不能有所發明，發明新的故事、新的人物？”

“文學的河流究竟會流向何方？無論是被歸類為網絡文學還是傳統文學的作家，各有各的強項和特點。《大江大河》是純文學還是網絡文學？或者說它的構架是不是比傳統長篇的構架更牢固？傳統文學的長篇是不是只是把中篇拉長？”在海飛看來，重要的不是寫作類型的定義，而是找到真正能走到讀者心里去的力量，這種力量說不定就在類型文學中產生。

“用今天的眼光來看，貓膩這批網絡文學最早的領軍人物已經是網絡文學里的傳統作家，更年輕的寫作者不再是《慶余年》《擇天記》或《大江大河》的寫法了。公號寫作同樣如此，用戶紅利期已過，什么樣的寫作能吸引讀者？何襪皮的‘沒藥花園’，背景是對行業知識的尊重和關注，這是一種專業寫作。”評論家、上海文藝出版社副社長李偉長感慨，當文學的受眾越來越細分化，不同圈層之間的對話可能越來越難，“今天我們還能坐在一起聊天，已經很幸福了。”但每一個對文學有追求的人，多少仍然有一股創造的野心，“文學渴望戰勝時間，并且和時間站在一起。《繁花》出版近8年，去年仍舊賣出了近8萬冊。文學的底座需要更多這樣的作品。”

《收獲》主編程永新透露，《收獲》2021長篇專號春卷即將發表馬伯庸新作《長安十二時辰》的姐妹篇，“文學的界限是人為的。《收獲》希望成為大海式的存在，有包容性、開放性，文字好、有想象力、故事講得好的作品都應該容納進來。”

“所謂無界，并不是我要成為你，而是呼喚一種新的大文學、大故事、大媒介，讓文學為人類的生存提供更多想象和表達，以及對可能性持續探索的能力。”復旦大學中文系教授、評論家嚴鋒說，“如果把眼界擴大一些，我們會發現網絡文學、影視乃至游戲的參與，讓文學呈現出前所未有的廣度、多樣性和質量。”