從逐年攀升的女性網文數量到眼下熱播的雙女主劇《流金歲月》，隨著“她經濟”興起，不少熱門網絡小說或改編影視劇里，聚焦女性獨立自強，乃至逆襲成長的題材漸受市場青睞。無論是作者群還是讀者群，女性題材熱度升溫；作為IP開發上游的網文產業紛紛加速布局女性市場，以“她內容”助推“她力量”。

相關統計顯示，高甜、輕松、逆襲三大內容類型最為熱門。網絡文學用戶中，女性讀者占近半壁江山，且表現出強大的付費閱讀意愿；女性尤其是95后情感消費領域的知識付費項目，未來兩年還會迎來新一輪爆發態勢。北京大學中文系教授邵燕君認為，更多女性從消費客體變成了消費主體、創作主體，這也是時代發展下女性巨大進步的縮影。但業內人士提醒，網絡小說創作，不能光靠一味“發糖”、高度“甜寵”，來迎合女讀者高強度情感需求和代入感；應該跳出對女性心理的一味迎合或“大女主”刻板模式，貢獻更具當代性的女性角色。

“生活不易加點甜”，勵志女性角色更受歡迎

網絡文學依據讀者性別，一般分為男性頻道與女性頻道的基本格局，相較前者更側重玄幻、軍事等題材，后者相對聚焦兩性情感、都市題材等，近年來“女頻”作品數量逐年攀升。有數據顯示：截至去年6月，光是閱文女頻作品數量就有560萬本，該板塊平均每月更新字數約12億字，女頻作者量達470萬人。

女性頻道的作品大多以優秀的女性角色為主體，近年來根據網文改編的《扶搖》《鳳囚凰》《兩世歡》《大唐女法醫》等熱播劇中，都能看到相似的勇敢獨立女性身影。而近年來，本著“生活不易加點甜”心態，溫馨幽默、輕松吐槽的網文風格越發受讀者喜愛。比如，《大神你人設崩了》在甜寵底色里融入微玄幻元素；《催妝》詼諧幽默描繪了傳奇女主的愛恨糾葛；《喜歡你我說了算》則講述校園愛情故事……

以MS芙子《神醫棄女》為例，這部網文寫13歲葉家傻女葉凌月因機緣重生，一步步走上強者之路的故事。“現代社會中，不論在事業生活還是人格上，女性都越來越獨立。有些“男頻”小說中女主只是花瓶、男主附庸的設定，并不能讓女讀者滿意，也無法讓她們產生代入感。女性題材網文同樣可以寫年輕女性的冒險和勵志故事。”作者認為，作為成熟寫手，要有引導讀者向善的意識和能力，塑造更多元的女性形象，才能貼合當代年輕受眾的心理。

小角色再逆襲，也需遵循寫作倫理

在業內人士看來，女性內容產業雖身處發展大勢，也面臨著更多挑戰。在市場規模持續增長的當下，面對個性化、情感化、交互化的全新趨勢，如何讓內容更精準匹配廣大用戶內在需求，推動女性題材IP的長效優質轉化，仍是創作者和平臺方需思考的命題。

近年來女性題材中“爽文”尤其受歡迎，但一步步升級打怪的劇情，同樣也要遵循著樸素的寫作倫理。“即便小說是發生在古代社會，‘靠什么活著’依然是小說的邏輯基礎。”評論家吳長青說。

無論是希行《問丹朱》講述了在分封制時期，吳地功勛后人陳丹朱為改變前世家亡的局面，守護家人和山河的故事；還是吱吱《表小姐》通過主角顛沛曲折的命運，融合懸疑、歷史等元素，展現古代女性群像生活，都相對拓寬了女性網文書寫的維度。她們為人物的自我成長提供了社會性支撐，規避了一般“爽”文的“自說自話”和“瑪麗蘇”式白日夢敘事，具有可信性。

題材多元化也在一定程度上推動了女性題材網文主流化以及破圈進程。越來越多作品創作融入現實主義元素，對家國大義、個人成長等現實問題的思考，豐富了人物角色和作品內容，拓寬了受眾基礎。

比如《燕云臺》讓女性進入歷史，揭示歷史是由男性和女性共同創造的，肯定了女性的話語地位。女主蕭燕燕健壯活潑，即使懷孕仍能騎馬親征；男主耶律賢自幼體弱多病，也因此將權力交予女主；情感上女性處于主動地位，有別于傳統“才子佳人式”，《燕云臺》中女性角色面對愛情，往往主動出擊、大膽求愛，掌握著男女關系中的主導權。作家蔣勝男避免了一味“拔高”大女主的寫法，為了讓作品《燕云臺》更具滄桑感，她曾數次前往遼上京遺址，還住進蒙古包，走進博物館和考古工地……“我就坐在那個遺址的土堆上，一個人在那里發呆，找天蒼蒼野茫茫的感覺，找寫作的感覺。”她認為，深入生活是文學創作的前提，網絡作家也要向生活要答案。