《尋找童書的真生命》
《尋找童書的真生命——世界童書創(chuàng)作者訪談錄》
作者:王欣婷
出版社:青島出版社
出版時間:2020年07月
ISBN:9787555293064
定價:58.00元
童書“真生命”的源頭
大約是2018年6月,在一次愛閱公益基金會的例會上,我們討論起“愛閱童書100”書目的項目。因為自己一直喜歡閱讀人物專訪類文章,我就提出或許我們可以去采訪入選“愛閱童書100”的作者和繪者。理事長聽后即刻說道:“好啊,那你去采訪吧!”
我的第一個采訪對象是動物小說作家黑鶴。采訪的幾個月前,在博洛尼亞國際童書展上我剛好聽到了他的發(fā)言。后來,我們又在回北京的飛機上進行了簡單的交談。他高大的個子,扎起的長發(fā)和爽朗的性格都給我留下了印象。
決定采訪黑鶴后,我很快就迷上了他的作品。黑鶴對采訪問題的回答,也具有極高的文學性和思想深度。最令我印象深刻的是,黑鶴說人完全可以在六歲之前建立自己的價值觀和世界觀,他現(xiàn)在所有對待世界的方式都是在那個時期學習到的。童年對一個人的影響竟可以如此深遠。
采訪過黑鶴之后,我又陸陸續(xù)續(xù)采訪了10位作者和繪者。有國內的,也有國外的;有“元老”級別的,也有“80后”;有兒童文學博士,也有“半路出家”的……
黑鶴、常怡、梅思繁、珍妮·貝克、李淼、勞雷爾·斯奈德、左昡、朱成梁、阿蘭·塞爾、彭懿、粲然…… 這是我在有限的時間里,采訪的11位作品入選2017年“愛閱童書100”書目的童書創(chuàng)作者。
我敬愛的文學評論家和兒童文學理論家劉緒源先生常說,上乘的文學作品是有“質感”的,這種質感由那些“編不出來”的部分組成,它源自作者生命中的積累、發(fā)現(xiàn)和感悟。這樣的文學作品,是有“真生命”的。
在一次次采訪中,我知道了許多童書“真生命”的源頭。
寫故宮怪獸的常怡,小時候她爺爺家就住在故宮邊上,她是聽著故宮里的鬼怪故事長大的。
梅思繁把在法國的生活經歷和對做糕點的熱愛寫進《小紅豆》系列。
為了創(chuàng)作《鏡像》,珍妮·貝克在摩洛哥的偏遠村落與柏柏爾人一起生活了好幾個月。
一次又一次重復“要講故事,不要講道理”這一理念的物理學家李淼,他讓高深的物理知識變得平易近人。
勞雷爾·斯奈德在十六歲之前曾苦練舞蹈,小時候的她無意中發(fā)現(xiàn)了一本關于芭蕾舞演員巴普洛娃的書,如獲至寶。多年后,斯奈德創(chuàng)作了巴甫洛娃的傳記繪本《天鵝》。
重慶人左昡為孩子寫下關于1942年重慶大轟炸的長篇小說。在那之前,她夢見自己又回到了中學的教室,而教室外傳來的是“日本兵來了”的喊叫聲。
朱成梁把江南水鄉(xiāng)的小橋流水、粉墻黛瓦畫進《團圓》里,那里是他生長的地方。
堅信應該以真正藝術家的口吻與兒童交流的阿蘭·塞爾,不斷用豐富的作品與孩子們討論嚴肅的話題。
彭懿到日本留學后第一次接觸幻想小說,正是因為這次“出走”,他才走上了研究和創(chuàng)作幻想小說的道路。
粲然那一篇篇有趣又感人的童話,源自與兒子朝夕相處的點點滴滴。
很多時候,當我們了解作品背后的創(chuàng)作歷程后,會發(fā)現(xiàn)書中的故事和作者的經歷有著絲絲縷縷的聯(lián)系。或者說,這些作品是作者對生活和世界的思考的映照。從采訪中采拾的線索,或許會是我們更好地理解作品的“解碼鑰匙”。
當然,每一位創(chuàng)作者都不盡相同,他們甚至可能有著截然不同的觀點和對童年的感受。比如,和黑鶴不同,彭懿對童年的印象十分模糊,他不回溯童年,而是重新創(chuàng)造童年。能在這些采訪中發(fā)現(xiàn)每一位創(chuàng)作者的個性和觀點,同與異,都是非常珍貴的。
如果說文學需要“真生命”,那么我多希望我的采訪也能有“真生命”。這種“真生命”是真誠的發(fā)問和回答,是有價值的記錄,是為讀者呈現(xiàn)一個有血有肉的個體。
不論是其他童書作者、繪者,還是閱讀推廣人、行業(yè)專家、老師、家長和孩子,如果他們能從這些采訪中得到一些幫助、啟發(fā)和鼓舞;如果更多優(yōu)秀的童書能被孩子捧在手中,對我和愛閱公益基金會來說都是莫大的鼓勵。
這樣的采訪可能只是一件小事,但是如果堅持做下去,五年、十年,甚至更長時間以后,或許這也會描繪出不同時期兒童文學創(chuàng)作者的面貌,繪制出變化的圖景,以及記錄下恒久的主題。
2020年6月