中國作家協會主管

日前出席第33屆中國電影金雞獎“導演論壇”暨第六屆青蔥計劃啟動儀式的管虎導演又有了一個新身份——第六屆青蔥計劃主席。

即將“履新”的管虎導演以“戰戰兢兢”和“惴惴不安”來形容自己的心情，他還笑言自己“有點傷感，已經變成前輩了”，但能為青年導演的成長貢獻力量，是管虎和中國電影導演協會所有導演的共同心聲。他說：“年輕的時候，我期待有人能為我保駕護航，現在很高興自己能為一群年輕人保駕護航。中國電影需要新鮮血液，為青年導演保駕護航是榮幸，也是功德，我會盡量把它做好。”管虎導演還笑稱自己也藏著一點兒小“私心”：“我希望從年輕導演身上吸取更多的營養，不至于被時代淘汰，變成真正的老前輩。”

在接受采訪時，管虎坦承自己沒想到《八佰》會有這么高的票房，未來他想拍部古龍式的武俠片，“目前已經有打算和計劃。”

如何解讀文化自信？這是一種個人自信，來源于細微之處

今年金雞獎“導演論壇”的主題叫“青年世代和文化自信——中國青年電影導演扶持2.0”，關于青年世代電影人的一些特質，管虎通過自身接觸的年輕導演們進行了例證，那他如何解讀文化自信？

管虎認為，具體到創作和電影本身，文化自信其實是一種個人自信，“你把自己擺在創作者位置上以后，你對自己的表達，自己想要說的話，有自信就夠了，真正的自信來源于細微之處。”

他笑稱自己的優點是有時候會盲目地信任自己，“比如，我拍《老炮兒》的時候，別人就告誡我不要拍，電影講北方一老頭兒的故事，南方人不愛看。”包括拍《八佰》也是，周圍有許多不看好的聲音，但是他都堅持了下來。

管虎透露，《八佰》上映時，因為電影院剛開業，片方擔心觀眾不敢去看，“那個時候哪對票房有預期？能上映就很好了。我喜歡挑戰沒把握的事情，失敗也是正常的，電影行業怎么可能都成功呢？”

雖然電影是娛樂產品，但管虎認為關注人、挖掘人和剖析人是電影的職責，在這方面，電影跟文學是一樣的，只不過影像表達更直觀、更具沖擊力。除上述功能外，電影涵蓋面很廣，還有很多比如商業屬性、社會屬性、提醒功能等。不過相比較而言，電影的社會功能責任更為鮮明，比如說《我不是藥神》，它就推動了醫藥改革。

會嘗試不同類型影片嗎？想拍古龍式的武俠片 ，“居中”狀態最舒服

當被記者問及會不會嘗試不同的影片類型時，管虎導演表示，他并不想將自己局限于拍攝某一類題材中，只要是自己感興趣的，就不拒絕任何題材，“包括愛情電影，其實后邊都有計劃，想試一試。”管虎還透露自己想拍武俠片，“我想拍的是古龍式的武俠片，目前也已經有打算和計劃。”

電影的市場化環境，使得商業效益成了不得不考量的因素。管虎也坦承，作為導演不琢磨票房、觀影人次等是不可能的，但是這些外部的聲音不能影響他的內心。管虎說他未曾給自己定位，“我基本上就由著自己，就是那種比較真摯、比較舒服的狀態。”

管虎導演曾理性分析過自己的優勢和劣勢，“你說讓我純粹做一個作者，個人表達欲特強，我做不到，因為我拍了多年電視劇，有想跟老百姓講故事的欲望。你說我完全去拍商業片，純粹奔市場去的那種，我也做不到。后來我發現了‘居中’挺好，我又有講故事的表達欲望，跟老百姓互動，又有自己的表達在里邊，我覺得這個是我喜歡的、舒服的、很自然的狀態，不擰著不難受，這是比較適合我的一條路。”

如何看待青蔥計劃？感動于它的純粹，年輕人的才華和熱情令人驚喜

2015年，管虎出席了第一屆青蔥計劃啟動儀式，他還擔任了第四屆青蔥計劃導演訓練營導師，監制了第三屆青蔥計劃五強導演高臨陽的電影《再團圓》。

管虎坦言，他曾一度對青蔥計劃持觀望狀態，“最開始我不相信有這么一個平臺，能毫無所圖，就是純粹地幫助年輕人，后來我發現青蔥計劃真就是這么一個平臺。”

青蔥茁壯成長需要肥料、陽光和水分等，青蔥計劃整合全產業鏈的資源，希望能夠助力懷揣電影夢的年輕人離夢想更近一步,這讓回憶起處女作拍攝往事的管虎十分羨慕。

管虎導演透露，自己拍首部電影時資金匱乏，更沒有專業的平臺扶持，“單打獨斗”的他頻頻受挫……最終靠著對電影的信念強撐下去，“我覺得還是需要好的精神，需要有共同做一件事的朋友，大家互相支撐……”

現在的管虎說自己已經學會了“順心而為”，對一些事情不再糾結，“拍電影哪有不困難的？每部電影有每部電影的難，你要感受那個困難，不僅要克服它，甚至享受它，最重要的是要完成這部電影。”

因為參與過青蔥計劃，所以管虎對青蔥計劃的年輕導演并不陌生，包括他監制的影片《再團圓》的導演高臨陽就是第三屆青蔥計劃的五強導演，青年導演的才華和熱情讓管虎印象深刻。

白雪是第二屆青蔥計劃的五強導演，她的導演處女作《過春天》2019年上映后令人眼前一亮。管虎說在看了《過春天》后，對整個青年導演群體的印象都有了改觀：“青蔥計劃培訓階段，我覺得白雪闡述的內容還挺好的，但沒那么耀眼。有一天，我知道她已經在拍電影了，但也沒太在意，結果電影拍完了拿出來放映，把我驚著了，她那個電影拍得好成熟，柔軟得很，流暢得很。后來我監制高臨陽的作品《再團圓》，他拍得也好成熟，這些年輕導演身上有讓人驚喜和震驚的地方。”

怎樣才能成為一名好導演？自信但不能自負，對電影有敬畏之心

年輕導演現在的機會越來越多，條件越來越好，但是，年輕導演也需要更加嚴格要求、好好磨礪自己，他們還有很長的路要走。

管虎認為年輕導演可以自信，但不能自負，想做個好導演、拍出優秀的作品，有幾個基本條件，首先就是要有敬畏之心，要敬畏電影。另外就是要擺正位置，“做這個行業得把自己擺到一個正確的位置上，擺正了，就堅持到底。”

除了才華，管虎認為青年導演的“實操”同樣是至關重要的，“你想半天，想法特別好，結果實現不出來，這就很麻煩。”管虎說自己見過這樣的青年導演，很有才華，對電影的熱情和理想很熾烈，但是一進入實操階段就暴露了缺點，“實操需要進入到繁冗瑣碎的生產流程中，拍攝現場可沒有藝術而言，全是臟亂差苦的體力活。苦難過來的時候，這些青年導演的承受力和應變能力其實是有所欠缺的。當然也有少數人上手就很成熟，這很讓人欽佩。”

因此，在管虎看來，對于年輕導演來說，除了資金之外，特別必要，甚至極端必要的，就是有一個成熟的導演來給他們做監制，“年輕導演剛開始時個性強烈，很多人因為個性，會與監制產生一定的沖突。但是，成熟的監制會把所有事情都捋順，會讓電影成品更完善。所以，成熟的導演做監制是特別有必要的。”

導演處女作是拍商業片還是文藝片，將來要走什么路線，也是很多年輕導演都有的困惑和矛盾。對此，管虎給出的辦法是“聽從內心”，“由著自己的心，聽自己內心的聲音，無所謂商業，無所謂藝術，無所謂矛盾。電影本質是純粹的，我個人比較喜歡純粹些，不琢磨這些事，成不成功也不重要，先把它表達出來。”

至于什么是優秀的導演，管虎認為好導演都有個人魅力，“你跟他在一起就算不說電影，也會覺得他身上有一股魅力，我認為這是非常迷人的一種修為。比如說，我跟陳凱歌導演、張藝謀導演、馮小剛導演他們坐一塊兒的時候，特愛聽他們說話，他們有著生活的積累，有吸引力。簡單說，我覺得他們身上濃縮了人生的精華和智慧，這是好導演的前提。”