《龍抬頭，豬會飛》是我最新創作的兒童小說。這部作品以西北小縣城東平為地域背景，呈現了當代社會轉型中的童年成長和文化變遷。相較10年前我創作的兒童小說《蔚藍色的夏天》，這部新作生活面更寬廣，童年形象更豐富，當代語境下的童年成長也更立體。就寫作預期而言，這部作品既是對《蔚藍色的夏天》的某種承續，也是對它的超越。

在當代兒童文學作家陣營中，我屬于典型的“低產”者。由于兼顧理論研究，我的文學創作一直斷斷續續，10年間僅僅出版了5部兒童小說。我不愿重復自己，每一次寫作，都意味著前一部作品的“異化”，意味著新路徑的探尋。如此命意下，《塔校故事》是系列短篇構成的長篇，《咫尺天堂》是死亡主題的日記體小說，《舒葉與神秘小狗》是動物題材的校園作品，《舒涵上學記》是親情題旨的童年紀實故事，《龍抬頭，豬會飛》是雙線并行、城鄉交錯的當代童年縮影

《龍抬頭，豬會飛》這部作品也寄寓著我對當下兒童小說的審視和思索。

出于理論研究需要，我每年都會閱讀一定數量的兒童小說。近期閱讀中，我常常憂心于兒童小說驚人的“趨同感”。苦孩子、窮孩子、留守孩子、單親孩子、殘疾孩子在當下的兒童小說中比比皆是。盡管這類題材也不乏優秀作品，但童年的豐富性、當代性顯然很大程度上被上述“異態童年”遮蔽了。竊以為，這樣的“當代童年”固然有其典型性，但整體而言，還欠缺完整性，也不夠“接地氣”，離火熱、絢爛的現實生活相去較遠，其所蘊含的時代精神也不夠鮮亮、飽滿。

在我看來，童年從來就不是孤立的存在。它不僅是學校和家庭的結構要件，更是社會文化的核心構成。由是，童年實際上存有兩面性：一面是自在性。它呈現兒童自身的生活情態、生命活力；另一面，則是自為性。就是以童年為鑒，彰顯率真、自由、快樂、創造等童年主體精神的同時，映現整個社會文化的豐富、駁雜、絢麗、剛健。由此，我懷有一個小小“奢望”：以“童心之基”鋪展轉型社會之童年面貌、成長軌跡；借“童年之眼”構建城鄉轉型之生活坐標、價值取向。基于這般考慮，就有了小說中男孩雪飛城鄉身份轉換過程中的逆襲之路；有了女孩龍鶯家庭文化語境下爸爸從裹足不前到舉家南遷的重大抉擇

而且，為規避人為的“苦難設定”“精神鍛打”情節模式，作品中，我有意讓雙線交錯的成長故事在兩個“常態”家庭中展開。即便出現關涉生命隕落的悲劇性事件，也只讓小狗來承擔。這樣安排情節走向，就是為了呈現這個時代常態童年所應該具有的真實生活面貌和磊落時代精神。

以上是《龍抬頭，豬會飛》這部小說的創作構想。我踐行之，也期待達成自己對兒童小說的文學期許。

作者簡介：

中國作家協會會員，上海師范大學教授、博士生導師。兼任中國寓言文學研究會兒童文學專業委員會副會長、全國師范院校兒童文學研究會常務理事。

主要作品有兒童小說《蔚藍色的夏天》《舒葉與神秘小狗》《驢背上的騎士》《走出麥地》《男孩不壞》等18種。

曾獲陳伯吹兒童文學獎、全國優秀兒童文學獎、冰心兒童圖書獎等。