中國作家協(xié)會主管

當(dāng)法國導(dǎo)演遇到《雷雨》

舞臺吸引人的地方，就是讓觀眾覺得每一刻都有事情在發(fā)生。

11月的夜晚，北京北六環(huán)外的戲劇小鎮(zhèn)，連臺戲《雷雨》《雷雨·后》排練正在進(jìn)行。

排練廳外的墻上，貼滿了“感謝便利貼”，上面詳細(xì)寫著在很多個日子里，劉愷威、何賽飛、孔維、史可等演員帶給全劇組的零食、點(diǎn)心、飲料。寫在最前頭的月餅告訴我們，《雷雨》《雷雨·后》劇組已封閉排練兩個月。

今年是中國現(xiàn)代戲劇奠基人曹禺先生誕辰110周年。9月，央華戲劇宣布，由法國著名戲劇導(dǎo)演埃里克·拉卡斯卡德(Eric Lacascade)擔(dān)綱導(dǎo)演，將曹禺經(jīng)典作品《雷雨》與他同為劇作家的女兒萬方編劇的《雷雨·后》制作成連臺戲，將在12月開啟全國巡演，且還會有一場線上直播。

這個消息一出，有兩個點(diǎn)勾起公眾好奇心：一個法國導(dǎo)演如何排這出經(jīng)典劇目？《雷雨·后》講了怎樣的故事？

在距離正式演出還有一個月的排練場，一些答案已然有跡可循。

法國導(dǎo)演“遇到”曹禺先生，用當(dāng)下的語境重述經(jīng)典

在排練廳，中青報·中青網(wǎng)記者見到法國導(dǎo)演埃里克·拉卡斯卡德。他曾三度執(zhí)導(dǎo)法國阿維尼翁教皇宮劇目，其中2000年的“契訶夫三部曲”讓全球觀眾看到了他對現(xiàn)實(shí)主義題材作品非凡的駕馭力和創(chuàng)新性。

當(dāng)晚，埃里克·拉卡斯卡德帶領(lǐng)演員們排練《雷雨》第一幕到第二幕中的一個片段，從“周樸園逼迫繁漪喝藥”排練到“魯侍萍重返周公館”。孔維飾演的繁漪、劉愷威飾演的周萍、佟瑞敏飾演的周樸園、徐德亮飾演的魯貴和何賽飛飾演的魯侍萍先后登臺。

排練過程中，有一名劇本翻譯為埃里克·拉卡斯卡德實(shí)時講解演員們的表演，另一位排練翻譯則負(fù)責(zé)向演員們傳達(dá)導(dǎo)演的調(diào)度和指導(dǎo)，確保導(dǎo)演與演員之間的順暢交流。

當(dāng)演到周樸園命令周萍請繁漪喝藥這一幕時，埃里克·拉卡斯卡德示意大家暫停表演。他說，希望孔維盡量延長與佟瑞敏的眼神對峙；而在演到周樸園離場后，周萍在激烈的音樂中展現(xiàn)自己澎湃的內(nèi)心世界時，埃里克要求劉愷威在形體表達(dá)上更加外放。

“曹禺寫這出戲的時候很年輕，他有著青春的熱情、青春的瘋狂和創(chuàng)作的熱情，我覺得這部戲因此才非常有趣。”埃里克·拉卡斯卡德說，作為一個西方導(dǎo)演，他來中國執(zhí)導(dǎo)《雷雨》，是為了研究這部戲，同時給中國觀眾帶來一種新的表達(dá)形式。“其實(shí)曹禺寫作的時候也一樣，是新的形式，所以這個相遇是很有趣的”。

“我們不想做一個博物館里的東西，而是一個‘今天的東西’。”埃里克·拉卡斯卡德感嘆，導(dǎo)演《雷雨》《雷雨·后》太難了，“全部都很難”。

“中國有深厚的歷史和傳統(tǒng)文化，我希望用傳統(tǒng)呈現(xiàn)當(dāng)下、構(gòu)建未來，讓年輕人與經(jīng)典產(chǎn)生共鳴。曹禺先生創(chuàng)作的《雷雨》非常豐富，是一出非常強(qiáng)烈的悲劇，但我不想讓舞臺上充滿悲傷，我希望大家能看到生活中的快樂和人性的美好，這才是生命的力量。”埃里克·拉卡斯卡德說。

演員都是“人類研究員”，重新填充《雷雨》沒有描寫的人性空間

埃里克·拉卡斯卡德要做不一樣的《雷雨》，而對于中國演員們來說，他們又會如何在熟悉的經(jīng)典劇作上實(shí)現(xiàn)自我突破？

“朋友們知道我要排《雷雨》時，他們都以為我會演繁漪。”何賽飛對本報記者說，當(dāng)初制作人找她演魯侍萍一角時，她內(nèi)心是有點(diǎn)猶豫的。“后來制作人對我說：‘你不要猶豫，我們這次想以一些不同的方式詮釋她’”。

何賽飛以前只看過電影版《雷雨》，經(jīng)典話劇版則完全沒看過。“這對我可能還是好事。看過了就會老想著之前版本，跟誰學(xué)一點(diǎn)，可能就套住了。現(xiàn)在導(dǎo)演的創(chuàng)作思路是開放的”。

由法國導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)《雷雨》，何賽飛坦言，排練初期感覺“障礙不是一般的大”——“特別是頭半個月，沖擊得太厲害了。”她指出，舞臺呈現(xiàn)自有導(dǎo)演個人特色，他們在詮釋人物的“中心板塊”時亦會發(fā)生思維碰撞。

埃里克·拉卡斯卡德頗有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的排練方法，也令何賽飛覺得有意思，比如初期，導(dǎo)演會讓所有演員都去嘗試演繹某一幕戲。“大家在展示的過程中，導(dǎo)演會吸收他想要的東西，之前沒想到的點(diǎn)，最后保留下來”。

何賽飛在演繹“魯侍萍出場”那一幕時，感覺壓力特別大，就嘗試過很多種可能性，比如讓四鳳拉著魯侍萍進(jìn)周公館，或者是讓魯侍萍獨(dú)自在空蕩蕩的舞臺上登場。“魯侍萍是一個看起來弱弱的女子，但內(nèi)心有自己的清高。她命苦，沒辦法，最后爭不過命”。

因影視作品被觀眾熟知的演員劉愷威，此次飾演周萍一角。他對記者說，其實(shí)從入行開始，就很想嘗試舞臺劇，可惜一直沒有機(jī)會。“那時候我跟很多舞臺劇演員合作，每一次聽他們聊到話劇，光聽就覺得很好，很有趣，很有魅力”。

劉愷威表示，知道要參演《雷雨》，他不會再以觀眾角度去看待這個熟悉的故事，而是會更細(xì)致地品味和感受劇本中的每一個字，通過自己對人物的理解，“再給周萍一個更圓滿的人生，填充《雷雨》沒有描寫的空間”。

埃里克·拉卡斯卡德經(jīng)常說，演員，就是一個“人類研究員”。

“你研究人為什么會有這樣一個舉動、反應(yīng)，其實(shí)是難的，但是過程很好玩，當(dāng)每天慢慢地一點(diǎn)一點(diǎn)完成自己的工作，對角色有不一樣的了解時，你會很滿足，沒有白過。”劉愷威說。

他評價埃里克·拉卡斯卡德極其有能量，“他自己也很愛演，而且演得很好”。“導(dǎo)演覺得舞臺吸引人的地方，就是讓觀眾覺得每一刻都有事情在發(fā)生，有一股危險感、神秘感，這對于演員來說很過癮”。

時間賦予《雷雨》另一副面目，成了《雷雨·后》

不同于以往的觀演習(xí)慣，《雷雨》《雷雨·后》采用連臺戲形式，讓觀眾在整整半天時間里感受曹禺、萬方父女倆關(guān)于人性的對話與探討。

《雷雨·后》講述了怎樣的故事？

《雷雨·后》編劇萬方表示：“《雷雨》的原著是有序幕和尾聲的，里面只出現(xiàn)了一對孩童兄妹，和一直住在這所陰森大房子里的兩個老人，眾多演出幾乎都刪去了序幕和尾聲。我改編的《雷雨》正是從序幕和尾聲開始，從劇中人物的老年開始，這是一個新的視角。當(dāng)《雷雨》的故事過去幾十年后，該死的早已死去，活著的人度過了漫漫人生。這時候，歲月和時間賦予了《雷雨》另一副面目。復(fù)雜的人性、無常的人生，一切經(jīng)過時間的海浪日復(fù)一日地沖刷和洗滌之后露出更深的一層，那些埋藏得很深的真相顯露出來，這就是《雷雨·后》。”

演員史可在《雷雨·后》中飾演老年繁漪。她告訴記者，這個劇提出了一個讓觀眾思考的問題——“當(dāng)初如果我不這樣，可能結(jié)果就不是這樣”。

“萬千風(fēng)帆過后感覺塵埃落定，沒有恩恩怨怨，什么事情都可以一笑了之。你打我一嘴巴也能一笑而過，就這樣釋懷了。那天，我跟何賽飛老師兩個人有一段，剛開始打，最后兩個人抱在一塊笑得眼淚都出來了。人活到這個份上，就是這樣的。”史可說。

主演們都提到，《雷雨·后》的敘事會帶有“意識流”意味，看起來有些跳脫。

史可說，在劇中，繁漪、魯侍萍等人都在“閃回式”自責(zé)、懺悔和反思：“如果當(dāng)年我不這樣……后面的事情也不會發(fā)生。”“這幾個老人不斷在探討人的命運(yùn)。它很意識流，也很跳，但你還是可以找到一個貫穿的主線”。