中國作家協會主管

對網絡文學作者來說，IP就是指影視、游戲、動漫的版權。其實，改編是雙向的，不光小說可以改編成其他文娛產品，游戲、漫畫等反過來也能改編成小說。

對于IP，現在網文作家們關心的是兩方面。一方面是作者這邊的權益，一方面是市場那邊的操作情況。理想的IP操作，就是小說改編成績媲美《哈利·波特》，游戲改編成績匹敵《巫師》系列，漫畫改編成績“吊打”《七龍珠》，IP“周邊”開發水準接近“迪斯尼”系列，影視改編能跟“漫威”搶市場。而現在中國能達到這類水準的IP運營還非常之少。

IP改編是每一個網文作者夢寐以求的事情。怎么才能讓自己的小說被改編？我的回答是，作品的人氣旺，同時作者的運氣還要好。很多作者誤以為自己沖著游戲或者影視改編去寫，遵循種種套路、滿足種種改編要求就是進行所謂的“IP化創作”，就能夠順利得到改編。在我看來，這都是常見的“外行”誤解。

小說能夠被改編首先要有豐富的內容。高質量的故事才具備改編的價值。其次要能被影視、游戲、動漫公司以及各大平臺看到。想要被看到，要么作品“紅”，能出圈，被資方注意到；要么運氣好，能得到某個朋友的推薦。否則若指望資方在浩如煙海的網絡小說里挑書，這恐怕是不太現實的。

市場方面，IP操作已漸趨理性。開發成功的案例越來越多。整個IP運營產業鏈條越來越嫻熟、越來越專業。比如《長安十二時辰》《慶余年》《親愛的，熱愛的》等，都是近幾年來的成功案例。

作者方面，更加注重提升作品的品質。如今，傳播成績與內容品質俱佳的小說，改編后成功的機會很大。而且有成功前例的作者，比如貓膩、月關、馬伯庸等也會越來越受“追捧”。前幾年雖有過改編作品但沒有趕上改編熱潮的作者，則會相對受冷落。

改編很依賴平臺的推薦。現在各大影視平臺都有自己旗下的文學平臺，各平臺之間的聯動也會越來越多。以后某個體系內的平臺互相內部消化的可能越來越多，給外人的機會可能就越來越少了。