中國作家協(xié)會主管

網(wǎng)絡(luò)影視業(yè)界兩年前已經(jīng)達(dá)成了某種共識，即網(wǎng)絡(luò)影視“野蠻生長”的時(shí)代已經(jīng)結(jié)束。此后，網(wǎng)絡(luò)影視將向何處去？業(yè)界眾說紛紜、莫衷一是。一些人持有悲觀的態(tài)度，尤其是在網(wǎng)絡(luò)影視監(jiān)管力度不斷加大的背景下。去年在成都大邑舉辦的網(wǎng)絡(luò)電影高峰論壇上，有一個(gè)引起了廣泛關(guān)注的倡議發(fā)布，即建議所有在網(wǎng)絡(luò)上播出的電影一律統(tǒng)稱為網(wǎng)絡(luò)電影，取消中間那個(gè)莫名其妙、不倫不類的“大”字。從“網(wǎng)絡(luò)大電影”到“網(wǎng)絡(luò)電影”，代表了對一個(gè)行業(yè)的新觀察、新認(rèn)知、新理解和新期盼，即回歸品質(zhì)，回歸健康軌道，回歸高質(zhì)量繁榮發(fā)展。

近年來，網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)生了一些新變化，出現(xiàn)了新的格局和新氣象。 2020年，以《隱秘的角落》《重生》《奇門遁甲》為代表的一批網(wǎng)絡(luò)影視劇，通過精良的制作獲得了觀眾的追捧，同時(shí)也收獲了不俗的口碑。尤其是傳播上的不斷“出圈”，讓今年成為了網(wǎng)絡(luò)影視的“升維年”。弘揚(yáng)主旋律的網(wǎng)絡(luò)電影受到持續(xù)追捧，網(wǎng)絡(luò)影視大片異軍突起，改變了很多人原來對“網(wǎng)劇”和“網(wǎng)絡(luò)大電影”的偏見。

網(wǎng)絡(luò)影視的創(chuàng)作者們將目光從奇幻、玄幻投注回現(xiàn)實(shí)人間，把對社會議題的關(guān)注、真實(shí)生活的觀察、人生狀態(tài)的呈現(xiàn)注入作品中，創(chuàng)作出一批可看性強(qiáng)、反映時(shí)代精神的優(yōu)秀作品，如《中國飛俠》《重生》《狙擊手》《奇襲·地道戰(zhàn)》等。可以說，對“現(xiàn)實(shí)性”的關(guān)注，提升了網(wǎng)絡(luò)影視的社會價(jià)值和社會評價(jià)。

網(wǎng)絡(luò)影視投資體量的不斷提升也吸引了更多有想象力、創(chuàng)造力的創(chuàng)作者，把“中國式大片”的創(chuàng)作、運(yùn)作模式和經(jīng)驗(yàn)引入網(wǎng)絡(luò)影視領(lǐng)域。《奇門遁甲》《倩女幽魂》等頭部作品，體現(xiàn)出創(chuàng)作者們的用心與想象力。在院線電影缺位的疫情期間，無疑給市場帶來了巨大驚喜。此外，短小精悍的精品短劇的出現(xiàn)乃至崛起，也需要我們持續(xù)不斷地觀察。

今年網(wǎng)絡(luò)影視行業(yè)還出現(xiàn)了多個(gè)里程碑式的節(jié)點(diǎn)，如《隱秘的角落》的高收視、內(nèi)容矩陣“迷霧劇場”的出現(xiàn)、《奇門遁甲》的雙平臺聯(lián)播及分賬票房等，創(chuàng)新思維在網(wǎng)絡(luò)影視工業(yè)的各個(gè)環(huán)節(jié)不斷出現(xiàn)，帶來了很多新的現(xiàn)象。網(wǎng)絡(luò)影視的創(chuàng)新發(fā)展也反過來影響著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，倒逼網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提高質(zhì)量、提高效率，實(shí)現(xiàn)更有效更通暢的良性互動，實(shí)現(xiàn)雙贏和多贏。

隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷細(xì)化、精化，網(wǎng)民尤其是短視頻網(wǎng)民的持續(xù)增長，加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文化建設(shè)，使其成為“新文化建設(shè)”不可或缺的有機(jī)組成部分的需求顯得越來越迫切。當(dāng)前，文化建設(shè)的主陣地已經(jīng)從傳統(tǒng)的文化載體轉(zhuǎn)移到網(wǎng)絡(luò)上。網(wǎng)絡(luò)文化成為主流文化越來越重要的組成部分，甚至有可能成為新業(yè)態(tài)的主流文化，乃至新主流文化的主陣地。一切皆有可能，我們必須與時(shí)俱進(jìn)向前看。