中國作家協(xié)會主管

10月15日晚，“對話十月簽約作家——新現(xiàn)實主義與文學(xué)形式創(chuàng)新”直播活動在十月文學(xué)院舉行。此次活動是第五屆北京十月文學(xué)月核心活動的第二場。在10月14日舉行的啟動活動中，八名第二屆十月簽約作家集體亮相，正式接受十月文學(xué)院的聘書。

參與本次對話的嘉賓包括部分“第二屆十月簽約作家”范穩(wěn)、東西、弋舟、張楚、石一楓，主持人為十月文學(xué)院常務(wù)副院長、詩人呂約。對話以“新現(xiàn)實主義”為核心話題，分為上下兩個單元，五位作家分別發(fā)表了對當代中國文學(xué)中的新現(xiàn)實主義的看法，并從自身的創(chuàng)作出發(fā)，探討了如何通過文學(xué)形式的創(chuàng)新去豐富和發(fā)展傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義。

探討：何為新現(xiàn)實主義

現(xiàn)實主義文學(xué)有著深厚的歷史傳統(tǒng)，誕生了托爾斯泰等文學(xué)巨匠。現(xiàn)實是一個動態(tài)發(fā)展的概念，人類的生存狀態(tài)不可能一成不變，當代文學(xué)如何通過自我的發(fā)展和革新把握當下的生活之新、時代之新？新現(xiàn)實主義的提出便是為了回應(yīng)這些文學(xué)創(chuàng)作中的新問題。

范穩(wěn)認為，每一個成熟作家在創(chuàng)作的時候，都會去嘗試拓展，“把人們對形式、結(jié)構(gòu)、語言、風(fēng)格的期望值再提升一下”。同時，他也更愿意從全新的生活方式，和他所目及所理解的多樣文化形態(tài)、民族歷史中有所發(fā)現(xiàn)。

東西分析了當今社會信息量增大對現(xiàn)實主義寫作的影響。他認為，相較于現(xiàn)代社會信息量之龐大，作家顯得“弱小”，“我們越來感覺到盲人摸象絕對不是一個諷刺的寓意，它就是一個真實的事實”。進而他認為如果一個作家能還原一部分“摸到的”現(xiàn)實，就已經(jīng)是很好的現(xiàn)實主義寫作者。

弋舟反思了現(xiàn)代主義和現(xiàn)實主義的關(guān)系問題，認為文學(xué)的河流一路流淌下來，不管現(xiàn)代主義、現(xiàn)實主義，都構(gòu)成我們今天寫作的給養(yǎng)。對于新現(xiàn)實主義，他認為今日一定是昨日之“新”，但都是明日之“舊”，只要日子一天天過下去，我們便天天處在新的現(xiàn)實當中。

張楚認為，對現(xiàn)實主義的理解不應(yīng)該是封閉的，“歸根到底，新只是一個定語，主體還是現(xiàn)實主義。”

石一楓表達了一種焦慮，即我們到底怎么捕捉新的現(xiàn)實，又如何書寫新的現(xiàn)實？他感到一種“不足夠”，“我們經(jīng)常說托爾斯泰、巴爾扎克留下了豐富的遺產(chǎn)，他們細致的場面描寫和景物描寫能夠告訴我們那個時代是什么樣子，但是今天如果僅僅寫出這樣的現(xiàn)實，好像還覺得不夠”，這也是作家創(chuàng)作中尚待觀察的一個問題。

交鋒：文學(xué)形式創(chuàng)新

經(jīng)過對“新現(xiàn)實主義”這個議題的充分討論，作家們繼而探討了如何通過文學(xué)形式的創(chuàng)新去豐富和發(fā)展傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的問題。

范穩(wěn)結(jié)合自己的創(chuàng)作經(jīng)驗，談到在長篇小說寫作中，形式可以創(chuàng)造和豐富內(nèi)容，因此不該把兩者割裂開來。此外，他提到文學(xué)形式跟一個人的知識結(jié)構(gòu)、性格特征、對形式美的追求和性格等都有關(guān)系。

東西證明了這一點，他談到自己“寫《沒有語言的生活》，一個盲人、一個聾人、一個啞巴生活在一個家庭，我就想，王朔不會寫這樣的小說。為什么？他在北京的那些人物都很會說話，滔滔不絕。他的人物塑造肯定跟我不一樣，我在極其封閉的地方，我覺得聽不見、看不到、說不出，這就是我要寫沒有你的生活，這種形式發(fā)自內(nèi)心。”

弋舟談到了自己出版的一系列書《丙申故事集》《丁酉故事集》《庚子故事集》，他認為一個小說家的時間觀約等于作品的文學(xué)性。用天干地支的紀年法給作品命名的時候，他便作出了從西方觀察視角調(diào)整為以中國人的世界觀書寫的努力。這種形式上的設(shè)計會作用在作品當中，盡管描述的是極其現(xiàn)代的事，但是內(nèi)在已經(jīng)發(fā)生了變化。

弋舟還提到了“誠實”的重要性，“我是一個什么狀態(tài)？我是一個什么能力？我是一個什么認知，表達出來就行了，哪怕充滿漏洞都沒有關(guān)系。”

張楚則反思了他這代人寫作中存在的一個問題，即創(chuàng)作慢慢趨于保守，“經(jīng)過90年代先鋒文學(xué)的熏陶之后，本來我們應(yīng)該往前走得更深、更遠一些，現(xiàn)在反而覺得步子往后縮了一步。”但他也努力在寫作中作出新的嘗試，比如《中年婦女戀愛史》敘述幾個女孩生活的同時，在每一節(jié)后面加了關(guān)于外星人的生活。

石一楓則比較在意讀者閱讀的效果。他希望小說的形式不要給讀者閱讀造成困難，而是盡量讓閱讀成本低一點，意外收獲多一點，“為了達到讀者容易閱讀的效果，作家反而要花費更大更多的心力。”（文中圖片由十月文學(xué)院提供）