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《藍門》，張忠誠/著，二十一世紀出版社2020年7月第一版，28.00元

一位老人、一個棄兒、一條義犬，東北的冰雪寒風，即將消失的老街老巷，遠離都市的喧囂與人群，而這看似孤冷的風景，在作家筆下卻蘊含著熱切的守望，堅定的信念，無邊的大愛，瑣瑣碎碎、林林總總的日子演繹出一段難于忘卻的溫暖記憶，普通人人性的升華。這就是小說《藍門》呈現給讀者的真實面向。

當我們閱讀一部作品時，其實就是在觸摸其內核，所有外在的主旨、立意、情節、故事、敘事無一不是在包裹著靈魂的內核，被文學解讀層層剝落之后，我們終究是要尋找一類人，一些靈魂，一種精神或是生命的留痕，這是饒有興味的過程，更是心靈契合與充實的過程。張忠誠作為由成人文學轉向兒童文學創作的作家，積累了豐富的生活素材與情感體驗，他獨辟蹊徑，繞開兒童文學俗常一類的表現領域，繞開了輕淺熱鬧的“甜飲料”式的故事，不落窠臼，用深沉凝重的目光打量少有人關注的“邊緣”人群，他不粉飾、不回避，以一己之力“孤軍奮戰，直面著世界的另一面”，工筆細描了那里可歌可泣的人性的同時，也試圖唱響一曲對傳統記憶、民間生活、樸素人倫關系無限眷戀的挽歌。

從小說《暖鎮》《公羊爸爸》，到這部《藍門》，張忠誠的作品基本遵循了一條樸素、中正、平和的現實主義創作理路，真實地揭示普通人抑或底層人在苦難生活中自強不息、扶危濟困、彼此扶持、無私付出的仁愛之舉，這其中孕育的生命之華彩也正是我們中華民族傳統美德的重要組成部分，而這一切在作者不動聲色、冷靜平緩的敘述文字中層層延展開來?！端{門》的故事從凜冽寒冬中孩子的一個夢開始，圍繞著北方小城油坊街的堅守者——一對“祖孫”厚爺與鹽豆而展開，厚爺為鹽豆澆冰場、做冰猴，帶著小狗毛頭一起玩耍，其樂融融……

作者以雙線并進的方式將現實與回憶交替地呈現出來，原來，這對看似親密的祖孫其實沒有任何血緣關系，他們都是生活中的“被拋棄者”。鹽豆的父親在水災中去世，母親只好帶著鹽豆流落到油坊街；厚爺的兒子——葫蘆是一個智商不全的孩子，厚爺一面擺著剃頭攤子，一面耐心地教葫蘆學東西。結果葫蘆居然走失了……于是，厚爺化身為執著的尋子父親，千里走單騎，多年奔走在尋子的路上，渡盡劫波，還護送偶然邂逅的同樣智商不全的孩子嘟嘟回家，卻終究沒尋找到自己的兒子葫蘆。

小說沿著將原生態的生活適度故事化，卻又以不獵奇、不夸張的敘事路徑，自然而然地將生活的苦難賦予人物，將似乎不幸卻又似乎平常的命運原原本本，看似不加修飾地呈現出來。這里沒有情節的急轉直下，沒有大起大落、大喜大悲，有的只是普通人在苦難面前兵來將擋、水來土掩的生活智慧，有的是扶危濟困、蕩氣回腸的人性光輝，有的是堅守傳統、守望親情的癡心不改?？梢哉J為，小說以兒童文學為媒介，關注著人類精神視域中的大主題，因此它的厚重感、滄桑感是確鑿無疑的。

厚爺和鹽豆，包括小狗毛頭，都是被作為上述精神象征的化身來刻畫的，他們性格飽滿，是可信又感人的形象。厚爺身上承載著中華民族仁義善良、堅強不屈的傳統美德和樸素的人道主義觀念。他是整個小說中脊梁式的人物。他開始是為兒子葫蘆，進而又為鹽豆傾注了深沉無私的父愛，支撐這個稚嫩的生命走下去，并且是充滿快樂地生活著。而鹽豆，這個本來不幸的孩子在厚爺的呵護下卻聰慧懂事，充滿樂觀精神。而小狗毛頭這條忠義之犬，更是堅守家園、忠誠護佑主人的使者，它為護衛主人的院子而死于偷狗賊之手，成為悲劇。這三個主要人物是未被金錢和世俗污染過的人性化身，他們是愛和美的象征，更是尋找愛和美的力量之源。

除去人物塑造的成功，我們不能不提及小說的另一突出主旨，即對某些即將消逝的傳統文化元素、感情淳樸的人物關系、清新明麗的民俗風情畫的勾繪，并唱響了眷戀與深情相交織的挽歌。這一題旨往往是在現代社會飛速城市化背景下諸多文學作品進行再現的主題，并不鮮見，但作者的高妙之處在于巧妙自然地將其融入兒童的日常生活，將真實可信的細節、物件、事情揉進普通百姓柴米油鹽式的日常生活中，將已經根深蒂固地滲透進人物觀念意識中的傳統的人性人情之美，以樸素的外在形式表達出來。簡單講，就是寫出作者理想中的又不違背現實邏輯的生活故事。

兒童文學是舉重若輕的藝術，單純、樸素是它天然的藝術品格，即便是隱含著巨大深刻的寓意，也通常以兒童的視角與體驗來表達，與其說它是為兒童言說，不如說它是兒童自我言說的載體。如何找到兒童文學單純與深刻之間的平衡點，找到生活與藝術的切入點，牽涉著作品藝術質量的高下?？梢钥吹?，張忠誠的兒童小說不以曲折百轉的情節取勝，而是在從容淡定的生活流之下寫出人生的常態與人性的常態，在看似樸素的幾乎不加修飾的記敘里描摹細膩的人性與深刻的主題。行文中簡潔的對話卻隱藏著震撼人心的力量，于不動聲色之間，表達兒童在生活面前的自我選擇，表達兒童作為個體生命的豐富內涵，這種波瀾不驚，守正平和，卻不乏內里的厚重感與力量感，是他敘事上的特點。

特別是在《藍門》這本小說中，單純的人物關系、并不繁復的故事，如中國古典山水畫般寥寥幾筆的白描，可以說是在常態中凸顯人物性格與思想，在細節中凸顯兒童文學單純、樸素的審美品格的代表。老人、孩子、小狗，這三位一體的穩固關系支撐著整個敘事的推進，當最終小狗被埋葬，三位中一位的缺失，令厚爺和鹽豆進一步明確了這種惺惺相惜、相依為命的親子關系，也是對他們多年親情關系的一個升華。小說因而有了前面整個故事大面積的鋪墊，所以此處結局收束得比較自然，符合生活表現邏輯和兒童應該有的心理狀態。如果談及小說的不足，感覺前半部分敘述的節奏略顯舒緩，敘事缺少一些點睛之筆、驚艷之處。

可以說，《藍門》是一次完成，是作者以悲憫之心看待世界，表現不為人知的角落，揭示邊緣人、普通人生活的一次可貴嘗試，它再現了世界“另一面”的曼妙風景，為兒童文學畫廊留下獨屬于自我的印記，為這里的兒童寫下他們難以忘卻的故事。