9月19日，“2020南方文學(xué)盛典”在廣東順德揭曉結(jié)果：作家麥家憑借小說《人生海海》獲得“年度杰出作家”。

“南方文學(xué)盛典”前身為創(chuàng)辦于2003年的“華語文學(xué)傳媒盛典”。本屆評委會全部由廣州文學(xué)界人士組成，包括文學(xué)評論家謝有順、小說家魏微、文學(xué)評論家申霞艷、詩人黃禮孩、評論家李德南、詩人凌越、散文家黃燈、書評人劉錚和2020南方文學(xué)盛典秘書長劉煒茗。

“今年的評選，我們更強調(diào)的是‘南方的視角’——從中國南方的角度來看中國文學(xué)。”2020南方文學(xué)盛典秘書長劉煒茗告訴澎湃新聞記者，評委會希望打破固有圈子的概念，為大家推薦充滿銳氣、鼓勵創(chuàng)新的文學(xué)作品。頒獎典禮現(xiàn)場。若無特別注明，全文供圖：鄭俊彬 尹文權(quán)

頒獎典禮現(xiàn)場。

今年有鄧一光、麥家、臧棣、張承志四人競逐“年度杰出作家”。在歷年評選中，這一獎項總是最受矚目，十八年來只有賈平凹拿過兩次。

在獲得“年度杰出作家”之前，麥家曾于2008年憑借《風(fēng)聲》獲得“年度小說家”。“十二年之后，因為《人生海海》又得獎，開心！”麥家在發(fā)表感言時稱，“說到《人生海海》，不乏有人說母親的形象是蒼白的，母親像個群眾演員，地位不及上校兩只貓。這是事實。另一個事實是，作為一部從童年、故鄉(xiāng)出發(fā)的小說，我第一想寫的是我母親。”

“我們常說，生活是小說之母，皮之不存，毛將焉存？多年的寫作告訴我，想象力不是想出來的，而是活出來的，一個死人是做不來夢的。”麥家坦言，這次寫《人生海海》卻告知他另一條經(jīng)驗：當(dāng)生活過于強悍時，作家會喪失想象力。

“母親對我來說就是‘過于強悍的生活’，想起母親的一生，我的頭就低下來，像信徒對著偶像。寫小說時作家本是菩薩一樣有神力的，現(xiàn)在倒過來，人物變成菩薩、你成信徒時，小說的天空必要坍塌。母親讓我崇敬得虛空，喪失了改造她的能力。或許我可以給母親寫個紀(jì)實作品，而小說是虛構(gòu)的，虛構(gòu)的目的是要把我的母親改造成大家的母親，把局部的事實改造成普遍的現(xiàn)實，我無力也不忍心去這樣做，只有放棄。”

麥家

在“年度小說家”方面，2019年陳浩基的《網(wǎng)內(nèi)人》、李鳳群的《大野》、任曉雯的《浮生二十一章》、童偉格的《王考》以及萬瑪才旦的《烏金的牙齒》進入了評委會終評視野，最后萬瑪才旦摘得“年度小說家”。

萬瑪才旦說，這幾年他把更多精力和時間放在了電影創(chuàng)作上，但他并沒有停止小說創(chuàng)作，“小說對我而言，更像是自然而然發(fā)生的事，就像吃飯和睡覺那樣自然。小說寫出來了，就完成了表達，它帶給我輕松和愉悅，這也是我一直堅持小說創(chuàng)作的原因。”

萬瑪才旦

而在“年度散文家”方面，郭爽的《我愿意學(xué)習(xí)發(fā)抖》、李修文的《致江東父老》、劉子超的《沿著季風(fēng)的方向》、袁凌的《寂靜的孩子》和趙汀陽的《歷史·山水·漁樵》成為評委會眼里去年中國散文的代表作，最后李修文以《致江東父老》獲得最多的終評票數(shù)。

“在今天，散文其實存在著許多嶄新的可能和重新生長的契機——在事件真實與美學(xué)真實之間，我們究竟應(yīng)該何去何從？”李修文說，過去人們大多認(rèn)為各個文體的中間地帶才是散文的主體性，而今，當(dāng)外部世界越來越被分割，我們的身心成為了一座最重大的戰(zhàn)場，與生命遭際休戚與共的散文如何重建自己今時今日的主體性？而那些光芒四射的中國文章道統(tǒng)如何再次擦亮今日的生活，讓我們再次成為中國面孔的描繪者和中國問題的處理者？“這些問題的浮現(xiàn)，至少對我個人是一種提醒，它們提醒著我：寫散文，其實是一件大事。”李修文

李修文

在詩歌方面，宋琳憑借去年的《宋琳詩選》獲得了“年度詩人”。在短名單中與他一起“競爭”的還有柏樺、桑克、宋曉賢和葉輝，他們在去年分別有《竹笑：同芥川龍之介東游》、《樸素的低音號：桑克詩集（2016—2017）》、《宋曉賢的詩》、《遺址：葉輝詩集》出版。

宋琳因病缺席頒獎典禮，他在視頻中說道：“在這個復(fù)雜多變的時代做一個詩人并不輕松，每一代詩人都得重新描繪大地的形象，為沉默的大多數(shù)立言，增添母語的光榮。意識到這一點，我似乎明白古之聞天命者之所為了。”

宋琳

在評論方面，進入終評提名名單的有程德培、李松睿、秦曉宇、吳飛、周明全。在2019年，他們分別有評論作品《黎明時分的拾荒者》、《時代的面影》、《我的詩篇：獻給無名者的記憶》、《生命的深度：〈三體〉的哲學(xué)解讀》、《中國小說的文與脈》出版，最后周明全憑借《中國小說的文與脈》獲得“年度文學(xué)評論家”。

“目前的‘80后’評論家大多屬于學(xué)院派，受過博士教育。周明全是學(xué)美術(shù)出身，相對而言屬于 ‘野蠻生長’。”申霞艷表示，評獎也是平衡的藝術(shù)，并不是一個人拿了獎就意味著其他人不夠好，“對于周明全，我們相信這次評選能激發(fā)他更大的寫作熱情，也會鼓勵那些尚未獲得很多肯定的年輕人。”

周明全

每年的“年度最具潛力新人”也頗受業(yè)內(nèi)關(guān)注。本屆進入該項終選提名的有黎幺的《紙上行舟》、李唐的《熱帶》、王子瓜的《長假》、曾錚的《四月在愚人船》和周愷的《苔》。其中，周愷的《苔》可謂去年大熱之作，但最后獲獎的還是“80后”廣州籍男生曾錚。曾錚本科畢業(yè)于北大物理系，如今是一個自由職業(yè)者。他于去年出版的《四月在愚人船》是他的第二本小說。

“我的想法很幼稚，我要寫出一部既像馬爾克斯那樣斑斕，又像陀思妥耶夫斯基那樣幽深的作品。而《四月在愚人船》存在的意義，首先就是讓身為讀者的我自己感到滿意。”曾錚表示，這是一本他完全為自己寫的小說，甚至不知道該把它歸入哪一類文學(xué)：它不是科幻小說，因為它連常識都沒有；它不是奇幻小說，因為它并沒有建立另一個完整的世界觀；它不是懸疑小說，因為它沒有遵循邏輯的推理；它不是歷史小說，因為它沒有任何具體的地點時間……“至于對它如何評價，如何解讀，則更是早已不在我所能掌控的范圍。”

“對于曾錚的作品，我們也認(rèn)為還有需要改進的地方，但也正因為如此，我們鼓勵他的寫作。”劉煒茗告訴澎湃新聞記者，曾錚的理科背景對他的寫作有一定影響，也可以說是一點障礙，“科學(xué)的東西相對抽象，文學(xué)則是把這些抽象變成可親近的東西。我們希望他的 ‘轉(zhuǎn)型’可以得到更多的鼓勵。另外一個原因是，我們今年是南方文學(xué)盛典。十八年來，曾錚是來自廣州本土的第一個獲獎?wù)摺！痹P（中）

曾錚（中）

“2020南方文學(xué)盛典”由南方都市報、佛山市順德區(qū)新時代文明實踐中心、順德區(qū)委宣傳部（區(qū)文化廣電旅游體育局）、順德區(qū)北滘鎮(zhèn)人民政府聯(lián)合主辦。

附：頒獎詞

2020南方文學(xué)盛典“年度杰出作家”——麥家

麥家的作品，獨辟蹊徑而雅俗同歡，是中國當(dāng)代小說變革的界碑，也是中國文學(xué)融通世界的范例。他出版于二〇一九年的長篇小說《人生海海》，遠離他以往諳熟的題材與敘事類型，行至歷史的隱秘腹地。他講述了一個人是非難辨的一生，也寫了一個時代波詭云譎的歷程，也在記憶的幽僻處叩問存在的常道。精妙入神的技藝，繁簡由心的敘事，留白處的凝思，重新扎根的愛與希望，昭示麥家的寫作新高已立。

2020南方文學(xué)盛典“年度小說家”——萬瑪才旦

萬瑪才旦的寫作，植根于藏地的風(fēng)土與傳統(tǒng)。獨特的生命體驗和人類情感，被萬瑪才旦細(xì)心捕捉、悉心刻畫，在貌似簡淡無華的文筆中，種種微妙的情緒、寬和的心境、明澈的智慧均得以傳達。在二〇一九年出版的短篇集《烏金的牙齒》中，萬瑪才旦寫出了藏地人們真實的生活狀態(tài)和心靈狀態(tài)，其中既有世俗生存的肌理，又有靈性信仰的氣韻。在電影與小說間自如切換的他，成功地為擺蕩在傳統(tǒng)與現(xiàn)代間的人心定格。

2020南方文學(xué)盛典“年度詩人”——宋琳

宋琳的詩歌一直植根于現(xiàn)實與現(xiàn)代性的探索，對現(xiàn)代城市的深入體驗為他的詩歌開辟了一條區(qū)別于傳統(tǒng)自然及鄉(xiāng)村經(jīng)驗的道路。其詩氣息純正，厚實、沉穩(wěn)、明潤，同時飄蕩著恍惚的不安，雅致而敏銳；在對自由人格的尋找中他再造了新的自我。出版于二〇一九年的《宋琳詩選》，寫作跨度三十多年，較全面地展現(xiàn)了詩人的技藝、記憶與才華，它是詩人對歷史、社會、生命真實秘密的發(fā)現(xiàn)，也是靜謐中的深邃冥想。

2020南方文學(xué)盛典“年度散文家”——李修文

李修文的散文飽滿、酣暢、正大。經(jīng)歲月歷練，破除自我濾鏡，他直面廣大而真實的世界。在出版于二〇一九的《致江東父老》中，每一個個體，都如此的生動而具體，那些在宏大敘事中閃爍微弱光芒的人物，上升為他的江東父老。李修文找到散文的大道。他一路行走，一路歌唱，在知道了世界的寒冷陰暗后依然歌唱、他贊美人民，贊美風(fēng)也不在、雨也不在的信念，贊美綠樹成蔭、華燈初上的偉跡。

2020南方文學(xué)盛典“年度文學(xué)評論家”——周明全

周明全的文學(xué)批評，感情充沛，瀟灑不羈，放膽為文，直白其心，而他又有格物窮理、小心求證的執(zhí)著與耐心。他出版于二〇一九年的《中國小說的文與脈》，在古今、中西的對照中，重申中國小說的偉大傳統(tǒng)，辨析當(dāng)代文學(xué)的優(yōu)長與不足，也探尋寫作多維度的價值與意義。他的論辯，貌似復(fù)古，實為開新，始終保持鋒芒。如何實現(xiàn)傳統(tǒng)、學(xué)問與生命的相互照明，往深邃闊大處前行，周明全有其獨特的取徑。

2020南方文學(xué)盛典“年度最具潛力新人”——曾錚

曾錚的寫作，充滿了活躍的想象，顯露了獨特的才華。他的行文，深受西方古典主義文風(fēng)的影響，均衡節(jié)制，卻又宛轉(zhuǎn)優(yōu)美。出版于二〇一九年的長篇小說《四月在愚人船》，是一次幻想之旅，也是一次寓言之旅。就如同歌德筆下的威廉·邁斯特登上了梅爾維爾筆下的捕鯨船，一個少年在奇特幻境中逐漸成長，體悟著愚蠢與智慧的辯證。小說構(gòu)思精巧、意象瑰奇，讓人不禁期待曾錚的下一次美妙航程。