中國作家協會主管

近年來，國家倡導網絡文學書寫現實題材，涌現出大批優秀現實題材的網絡小說。從網絡文學的發展歷史來看，網絡文學從來沒有與現實脫節，被視為中國網絡文學發端的《第一次的親密接觸》就是一部現實題材的網絡小說，其后走紅網絡的《成都，今夜請將我遺忘》《蝸居》《雙面膠》《大江東去》《搜索》《失戀三十三天》等都是現實題材作品?，F實題材與非現實題材本無高下之分，提倡網絡小說寫現實，一是基于網絡小說中，幻想類作品多，網絡小說缺乏現實感，不接地氣；二是網絡小說的讀者多，社會效應大，網絡小說寫現實能產生更大的社會價值；三是中國當代社會的歷史發展和現實變革為網絡文學提供了豐厚的土壤，網絡小說寫現實題材有廣闊的藝術空間。

現實題材不等于現實主義，現實題材只是關涉小說寫什么的問題，現實主義才是解決如何寫的問題。網絡小說如何寫現實？網絡小說寫現實題材與文學史上的古典現實主義、批判現實主義及革命現實主義有何區別？從近幾年網絡文學的寫作實踐來看，網絡小說寫現實題材形成了一種有鮮明網絡風格和網絡特點的網絡現實主義。網絡現實主義大體上有如下特點：

一、網絡爽文模式與現實題材的結合。所謂爽文，體現在網絡小說在線更新，與讀者及時互動，以精彩的故事抓住讀者，形成了主角成長升級變強，成為人生贏家的故事模式。當這種寫法與現實題材結合，通常講述現實中“聰明人”的故事，他們洞明世事，懂得經營，起點并不高的主角經歷磨難和挫折，一點點被墊高。這種故事設置風行一時，是因為中國改革開放以來的經濟高速發展，各行業成功者的故事到處都是，這些故事既“傳奇”，又“現實”，合乎讀者的閱讀期待。

二、樹正氣，弘揚正能量。網絡現實主義處理現實的方式是，小說較少描寫現實的悲痛與憂傷，面對現實的磨難與挫折，主角總能排除萬難，去戰勝困難，見到人生的光明。網絡小說篇幅長，適合鋪陳細節和詳細的故事經過，可以事無巨細地讓讀者沉浸于主角積極正面的人生態度之中。這與批判現實主義直面人性陰暗有很大的不同，與革命現實主義類似，但又不似革命現實主義那樣激進，而是注重故事的娛樂趣味性，或以輕松幽默的故事表達，或以專業的行業知識融入故事。

三、網絡現實主義不拘一尊，有多種風格。近年來盛行的現實題材網絡小說模式是“小人物，大時代，正能量”，就實際創作來說，網絡現實主義融匯古典現實主義、批判現實主義、革命現實主義甚及心理現實主義的各種寫法，不同作品之間風格迥異：有以行業知識見長的“硬核”文，有以描寫生活瑣事見長的“生活流”；有充滿浩然之氣的時代變革大題材，有柔婉細膩的小感受小美好；有線索簡單內涵明了的“小白文”，也有矛盾網狀交織內蘊豐富的“燒腦文”。

從網絡小說寫現實的類型上說，何常在的《浩蕩》，華東之雄的《大國航空》，蘇曼凌的《京杭之戀》，三位河北網絡作家的作品恰好代表了網絡小說三種不同的類型，陳娜輝、安迪斯晨風、衛瑋三位評論家敏銳地抓住了三部作品所蘊含的現實主義元素及作品的特色。

何常在的《浩蕩》是一部刻畫時代青年群像的，故事線索復雜的“內涵文”。作品以改革開放四十年為歷史背景，講述年輕的大學生到深圳創業的故事，對歷史發展轉型有翔實的考證，大題材，大視野，大開大合，愛情故事與人物成長，深圳速度與中國發展，描繪了中國改革開放進程中的歷史巨變。陳娜輝敏銳地抓住作品人物眾多，情節復雜，形成線性網狀的敘述結構特點。這樣的小說是有“野心”的，遠超越了一般的網絡爽文，作者試圖全景式表現改革時代，其筆力雄健，格局高遠。

華東之雄的《大國航空》是行業知識文。小說以試飛員的故事講述我國戰斗機技術的發展歷程，這樣的大題材如何寫出新意，如何抓住讀者？安迪斯晨風指出，這篇小說寫的是“‘軍事迷’的愛國主義情懷”，“書中最吸引讀者的毫無疑問就是豐富多姿的軍事航空知識，并通過事實和實例講述我國軍事工業的長足進步，讓讀者的民族自豪感油然而生”。

蘇曼凌的《京杭之戀》與前兩部小說雄放的男性風格不同，格調柔婉動人。小說以兩代人的情感故事，串起了景泰藍與杭州絲綢兩種民族工藝，表現了主人公高潔的品行，充滿人性的力量。衛瑋的評論說：“《京杭之戀》描繪了我國大運河文化中景泰藍和絲綢文化的融合、發展的圖景，肯定了我國一代代工匠艱辛、執著的付出，把中國的傳統文化、大運河文化不斷繼承、創新、發揚光大的精神?！?/p>

從作品的品質上來說，優秀的網絡現實主義小說既好看又有豐富的意蘊，產生提振精神的閱讀效應，但網絡文學的地域性色彩并不強。王鳳的文章《講好河北故事弘揚時代精神》闡釋了河北文學的“燕趙風骨”。在當代文學史上，當代河北作家有兩副面孔廣為人知，一是以蔣子龍為代表的改革小說，一是以孫犁為代表的荷花淀派小說。從文學的源頭上來說，燕趙自古多慷慨悲歌之士，有很強的歷史使命感，《浩蕩》《大國航空》所表現的敢為天下先，敢干敢闖，盡顯剛健的男性之風，不無改革小說的文脈傳承；蘇曼凌的《京杭之戀》抒情、細膩、柔婉，世事滄桑，人情練達，展現人性的光輝，頗有荷花淀派小說的神韻。

文學作品是時代的產物，只有扎根現實，扎根人民，才能產生無愧于時代的優秀作品，網絡文學也不例外。網絡文學如何書寫現實題材，如何講好中國故事，如何將讀者的爽點與時代的鼓點巧妙地糅合，如何融匯古今推陳出新，何常在、華東之雄、蘇曼凌三位河北作家做出了成功的藝術探索。偉大的中華民族復興變革為網絡小說書寫現實提供了充足的養分，一切才剛剛開始。