中國作家協(xié)會主管

● 1954年6月27日，刊發(fā)簡訊《北京人民藝術劇院本月底公演“雷雨”》，報道稱，“雷雨”由夏淳導演，主要演員為朱琳（飾魯媽），胡宗溫（飾四鳳），呂恩（飾繁漪），于是之（飾周萍），鄭榕（飾周樸圓），沈默（飾魯貴），金昭（飾周沖），李翔（飾魯大海）。

● 1979年12月14日，刊發(fā)余尚、潔芒的評論文章《歷史性的功績——談曹禺同志新作〈王昭君〉》，其中寫道：曹禺使一個有頭腦，有膽識，敢作為的嶄新的王昭君站在讀者和觀眾面前了，一個可欽可敬的昭君形象塑造成功了。

● 1982年11月3日，刊發(fā)曹禺的隨筆《三訪日本》，其中寫道：老一輩操勞一生，常常是為了給子孫留下遺產(chǎn)。我們留給他們的一份最好的遺產(chǎn)，就是中日人民的友誼，中日人民文化交流的事業(yè)。這是我們的祖先開始時克服了多少困難、阻礙，世世代代傳下來的。為此，我們付出了心血。

● 1985年11月14日，刊發(fā)記者焦尚志的報道《天津召開曹禺戲劇活動六十年學術討論會》，其中寫道：大家聯(lián)系中國話劇發(fā)展的歷史，深感曹禺是一個接受外國戲劇影響較多、較重的劇作家，而他的劇作卻又那樣強烈、持久地受到本國讀者和觀眾的歡迎，表現(xiàn)出那么一種永不枯竭的藝術生命力。其奧秘就在于：他的劇作在思想和藝術上有著同民族生活、民族文化和藝術傳統(tǒng)的深厚聯(lián)系。

● 1990年10月27日，刊發(fā)賀敬之的文章《為人民而創(chuàng)作 為時代而歌唱——祝賀曹禺同志從事戲劇活動六十五周年》，其中寫道：曹禺的創(chuàng)新不是建立在空中樓閣之上的，更不是趕某種潮流之時髦。他從古人和外國人身上吸取豐富的養(yǎng)料，加以消化，以獨創(chuàng)的精神，創(chuàng)造出中國人民所喜聞樂見的新的話劇藝術。

● 1993年5月10日，刊發(fā)報道《訪曹禺大師》，其中寫道：老人為話劇的現(xiàn)狀擔憂，他那一雙明亮的眼睛蒙上了一層憂愁。老人說，話劇同交響樂、歌劇、芭蕾一樣，代表一個國家的文化水平，隨著社會物質(zhì)文明的不斷提高，社會精神文明也會逐步發(fā)達。

● 1996年8月12日刊發(fā)曹禺的文章《〈雷雨〉在這里誕生》，其中寫道：我每天去圖書館，從不缺席，除了白天在閱覽室寫作外，有時還整夜修改敘文和對話。關鍵的對話，我就對著一面掛鏡，模擬劇中人不同的口吻和腔調(diào)，一遍遍的練習，不滿意處就一改再改。就這樣，我寫了又改，改了又寫，7月底，我整理并撰寫出了《雷雨》的草稿。

● 1996年12月15日刊發(fā)新華社報道《中國文聯(lián)執(zhí)行主席曹禺同志逝世》，報道稱，中國文聯(lián)執(zhí)行主席曹禺同志因病醫(yī)治無效，于1996年12月13日凌晨3時55分在北京不幸逝世，終年86歲。

● 2007年4月13日刊發(fā)蘇麗萍、焦雯的文章《遙想大師當年，德高藝精——記曹禺、老舍的藝術追求》，其中寫道：曹禺的女兒萬方說，觀察生活是曹禺的習慣。他總是揣著一個小本子，隨時把觀察到的生活景象、人物的言談、動作記在筆記本上。一次，一位做豆腐的老婆婆使他產(chǎn)生了興趣，他一觀察就是三天。

● 2018年9月14日刊發(fā)宮立的文章《曹禺的教書生涯》，其中寫道：曹禺不是在講書而是在演戲，他用豐盛的情感與不同的音調(diào)，讀著各種角色的臺詞，用動人的語句，講出每個劇作的靈魂，用親切的理解道出角色的個性及其發(fā)展與轉(zhuǎn)變。尤其是在講劇本故事時候，他能將所有學生自由地帶入他所要講的世界與生活中，十百個心變成一個心，與劇中人同甘苦、同縱放、同歡笑、同郁悶、同憂傷。