近幾年來，影視行業(yè)受到互聯(lián)網(wǎng)的深度影響，生態(tài)格局不斷變化。除了網(wǎng)絡(luò)技術(shù)促成的播出平臺和播出方式高速度迭代更新，在內(nèi)容上也深受網(wǎng)絡(luò)敘事影響。影視劇受眾與互聯(lián)網(wǎng)輿論之間的復(fù)雜關(guān)系是一個方面，更直接的表現(xiàn)則在于影視劇作為大眾文藝中最重要的形式之一，已成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)化的重要領(lǐng)域和方向。2015年以來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成最大的IP源頭， 《甄嬛傳》 《致青春》 《瑯琊榜》 《慶余年》這些收視率極高的影視劇作皆從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中取材，可見在延伸功能鏈和產(chǎn)業(yè)鏈的同時，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是影視劇行業(yè)成色極高的、不折不扣的“富礦” 。但是，從文字書寫到影像表達(dá)，其間存在著巨大的敘事鴻溝，它們依靠什么樣的機(jī)理發(fā)生藝術(shù)上的關(guān)聯(lián)？二者之間如何拒斥又如何互相借鑒？它們又怎樣聯(lián)手開辟了大眾文藝的新局面？這都是非常值得研究的課題。廣東作為改革開放的前沿陣地，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影視業(yè)的重要陣地，最近，作為“廣東省文藝研究所·文藝新視野文叢”中的一種，易文翔、王金芝的新著《網(wǎng)絡(luò)小說影視改編研究》一書由南方日報出版社出版，從一個側(cè)面反映了廣東學(xué)界同仁在網(wǎng)絡(luò)文藝研究方面的敏感性和前瞻性；同時，這部著作也是該領(lǐng)域很重要的創(chuàng)新性成果，值得學(xué)界和業(yè)界關(guān)注。

從文本而論，網(wǎng)絡(luò)小說改編為影視作品牽涉到小說中的故事及其介入讀者心理和情感的方式，也與影視制作的故事營建、價值表現(xiàn)方式和表現(xiàn)能力有關(guān)；從受眾角度分析，則與小說的粉絲接受和影視的受眾階層定位相關(guān)；而從市場層面論，又關(guān)涉到網(wǎng)絡(luò)平臺、IP收購方和作者之間較為復(fù)雜的版權(quán)轉(zhuǎn)移和權(quán)益分成。因此，看似獨(dú)立運(yùn)營的兩個不同文藝板塊和領(lǐng)域，它們二者之間的美學(xué)規(guī)則和產(chǎn)業(yè)規(guī)律之間的互通，實(shí)際上變成了攪動整個文娛產(chǎn)業(yè)綜合力量的交匯。在傳統(tǒng)文學(xué)與影視作品之間的轉(zhuǎn)化中，更多的是點(diǎn)對點(diǎn)的物理式的互融，在文本之外影響雙方的要素要弱得多；而在互聯(lián)網(wǎng)時代，這種關(guān)系表現(xiàn)為全程、全域的交互作用，自始至終有著一榮俱榮、一損俱損的融合效應(yīng)，所以觀察和研究網(wǎng)絡(luò)時代文學(xué)的影視轉(zhuǎn)化現(xiàn)象是一項系統(tǒng)性的工作。因此，完善的系統(tǒng)性結(jié)構(gòu)成為該書的一大特色。作者首先分析產(chǎn)生這一現(xiàn)象的文化背景，然后闡述由小說改編為影視作品的具體策略，并結(jié)合具體案例分析這一現(xiàn)象對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影視的雙向意義及其影響；在此基礎(chǔ)上，又返回到現(xiàn)場中瞻望前景，提出了方向性建議。在研究體例上，從背景到方法，從現(xiàn)場實(shí)證到前景預(yù)測，從實(shí)踐意義到理論價值，對這一問題給予了整體性、系統(tǒng)性的分析、歸納和論述，也形成了完整的知識譜系，關(guān)注這一問題的讀者可以從中看到全景式的理論圖卷。

論述的系統(tǒng)性顯示出作者具有的宏觀性視野，而背后則是專業(yè)性很強(qiáng)的學(xué)術(shù)支撐。該書既有對基礎(chǔ)理論的關(guān)注，也有對實(shí)踐層面的指導(dǎo)性意見，可見兩位研究者很熟悉這一領(lǐng)域的理論資源和產(chǎn)業(yè)現(xiàn)場。該書在序言中梳理兩種藝術(shù)形式自身的發(fā)展脈絡(luò)之前，先從概念上對所要研究的問題給予界定，這似乎有違通例，因為假如概念都未形成共識，研究的有效性就很可疑，又如何取得公信力？但在現(xiàn)實(shí)中的確存在這個問題，對影視的理解倒還不存在多大分歧，關(guān)于網(wǎng)絡(luò)小說至今也沒有一個學(xué)術(shù)界的規(guī)范定義，因此作者在爬梳學(xué)界的觀點(diǎn)之后給出了自己的認(rèn)定意見：“網(wǎng)絡(luò)小說是指由網(wǎng)絡(luò)寫手創(chuàng)作并首次在網(wǎng)上發(fā)布，進(jìn)而流傳的小說形式。 ”在對文化語境的研究中，該書從根源上對這一現(xiàn)象的產(chǎn)生給予了背景性解釋，以波德里亞的“消費(fèi)社會”和奧爾特加的“大眾文化”理論觀照現(xiàn)象，認(rèn)為“消費(fèi)時代大眾文化環(huán)境為網(wǎng)絡(luò)小說與影視的結(jié)合提供了‘溫床’ ，網(wǎng)絡(luò)小說影視改編熱潮也是在流行文化助力推動下形成的” ，由此推導(dǎo)出消費(fèi)時代大眾的文化訴求所產(chǎn)生的市場需求成為外因；而內(nèi)因上，則窺到了影視產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展后出現(xiàn)內(nèi)容困境和文學(xué)寫作的“視覺化”傾向這些整體性變化，研究結(jié)論是與現(xiàn)實(shí)狀況完全相符合的。

“改編策略”是作者著力研究的部分，也以創(chuàng)新性的成果表述成為全書主章。改編的可行性和理論根據(jù)解決了從文字到影像之間的美學(xué)疑問，即兩者表達(dá)方式所具有的“通約性” ：“在敘事性上，小說與電影、電視劇有著互通性，讀者閱讀小說，傾向于選擇有‘好看’故事情節(jié)的小說，小說是兼故事性、審美性、娛樂性于一體的，而這正是影視創(chuàng)作所追求的。 ”圍繞如何將一個好故事變?yōu)橐徊亢秒娪埃髡呖偨Y(jié)出了改編的基本原則、類型選擇和具體表現(xiàn)。縱向來看，實(shí)際上這是一套影視從網(wǎng)絡(luò)小說中評估IP到選擇具體作品再到形成劇本的可操作性流程；再輔以大量的實(shí)例剖析，更增強(qiáng)了方法論意義——這不僅是影視拿到一部小說以后的工作，更可以溯及網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作：網(wǎng)絡(luò)小說若想實(shí)現(xiàn)文本效益的最大化，建構(gòu)出一個便于影視改編的硬核故事乃是一個核心原則。但是從論述的出發(fā)點(diǎn)來看，這部書的影視視角非常明顯，影視改編的“變現(xiàn)”作用對網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作的負(fù)面影響則沒有被充分關(guān)注到。

隨著科技的發(fā)展，媒介融合程度會進(jìn)一步加深，古老的文字表達(dá)與現(xiàn)代化的影像呈現(xiàn)之間存在著怎樣的藝術(shù)性轉(zhuǎn)換？這可能是個只有時間才能給出答案的問題，但并不妨礙我們在當(dāng)下做理論上的探索， 《網(wǎng)絡(luò)小說影視改編研究》就提供了一個現(xiàn)實(shí)的路徑，著作的學(xué)術(shù)價值也將隨著時間的推移得到檢驗。