實(shí)踐證明，在出版經(jīng)營中，精品的力量是巨大的。精品是出版文化品質(zhì)的表征，是出版核心競(jìng)爭(zhēng)力的源泉。真正意義上的精品，能夠使出版企業(yè)占據(jù)優(yōu)勢(shì)競(jìng)爭(zhēng)地位，獲得良好社會(huì)信譽(yù)，并能使之保持健康、穩(wěn)定的發(fā)展態(tài)勢(shì)。文學(xué)出版也是一樣，實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益高度統(tǒng)一，絕對(duì)離不開文學(xué)精品。

深刻理解文學(xué)精品的時(shí)代意義

什么是文學(xué)精品？文學(xué)精品就是那些“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”的文學(xué)作品。

文學(xué)精品至少具有三個(gè)基本特征：一是個(gè)性化。凡是文學(xué)精品都烙印著作者特有的審美個(gè)性。成為精品的文學(xué)作品，永遠(yuǎn)屬于“這一個(gè)”。“這一個(gè)”有著不同于其他作品的思想價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，是人們對(duì)這一作品的排他性的意義認(rèn)同。因此，富有審美個(gè)性的作品在人們心目中的地位是無可替代的，即使面對(duì)內(nèi)容高度同質(zhì)化的作品，人們也會(huì)很容易從中把它辨識(shí)出來。二是創(chuàng)新性。創(chuàng)新是文學(xué)的生命。創(chuàng)新性規(guī)定了文學(xué)作品的思想深度和藝術(shù)高度，是文學(xué)作品能否成為精品的決定性條件。文學(xué)精品必然是觀念和手段相結(jié)合、內(nèi)容和形式相融合的深度創(chuàng)新的產(chǎn)物，代表著一個(gè)時(shí)代文學(xué)創(chuàng)作的最新成就。三是時(shí)代性與史學(xué)性的統(tǒng)一。文學(xué)精品既是時(shí)代的產(chǎn)物，富有時(shí)代精神，又具有文學(xué)史意義。每一個(gè)時(shí)代都會(huì)出現(xiàn)文學(xué)精品。這些文學(xué)精品在這一時(shí)代具有獨(dú)特的美學(xué)意義，而在面向未來時(shí)，它們的意義還可以不斷地被延伸、不斷地被創(chuàng)造、不斷地被發(fā)現(xiàn)。時(shí)代性與史學(xué)性的統(tǒng)一，正是文學(xué)精品的要義之所在。

文學(xué)精品是時(shí)代的印記、時(shí)代的回響、時(shí)代的旋律。王國維曾說：“凡一代有一代之文學(xué)。”文學(xué)與時(shí)代的關(guān)系是天然的，一個(gè)作家無論是寫實(shí)還是虛構(gòu)，無論是表現(xiàn)當(dāng)下還是回溯既往，都離不開對(duì)所處時(shí)代的呼應(yīng)和表達(dá)。腳下的土地是作家寫作的永恒主題，而時(shí)代的呼喚則是作家的文學(xué)責(zé)任和藝術(shù)使命。離開了時(shí)代，不能與人民的情懷同聲相應(yīng)，不能為社會(huì)的發(fā)展凝聚力量，文學(xué)創(chuàng)作就成了無源之水。只有為時(shí)代留聲，為進(jìn)步聚能，善于從時(shí)代潮流中呈現(xiàn)思想撞擊心靈的感動(dòng)，使精心創(chuàng)造的藝術(shù)形象對(duì)于時(shí)代表現(xiàn)出特殊的美學(xué)意義，作家才有可能創(chuàng)作出真正意義上的文學(xué)精品，文學(xué)才有旺盛的生命力。

編輯眼光關(guān)乎文學(xué)精品出版能力

編輯眼光有兩層意思：一是選稿標(biāo)準(zhǔn)。選擇是編輯的本質(zhì)特征。說到底，編輯所做的就是一種選擇工作。選擇屬于人的主體活動(dòng)，必然會(huì)有傾向性。清代沈雄在《古今詞話·詞品下卷·選詞》中轉(zhuǎn)述《梅墩詞話》語曰：“文人選詞，與詩人選詞，總難言當(dāng)行者。文人選詞，為文人之詞。詩人選詞，為詩人之詞。等而下之，莽鹵者勝，更恐失村夫子面目也。”這里說的就是選者的傾向性。既然有傾向性，其選擇標(biāo)準(zhǔn)也就寓于其中。蕭統(tǒng)編《文選》，把“事出于沈思，義歸乎翰藻”作為入選標(biāo)準(zhǔn)，就具有很強(qiáng)的代表性。一般來說，文學(xué)編輯的選稿標(biāo)準(zhǔn)，一方面取決于對(duì)文學(xué)作品價(jià)值的主觀性認(rèn)定，另一方面也取決于對(duì)可能存在的閱讀需求的前瞻性判斷。需要特別指出的是，這種選稿標(biāo)準(zhǔn)是由既是個(gè)體（編輯）又是群體（出版社）的文化道德體系來決定的。個(gè)體（編輯）與群體（出版社）在這一點(diǎn)上往往融為一體，相互影響，并相互成就。其實(shí)，這也就是文學(xué)出版品牌的價(jià)值所在。品牌效應(yīng)確立的編選標(biāo)準(zhǔn)，是能夠吸引優(yōu)秀作家、推出文學(xué)精品的重要因素。

二是出版理想。上世紀(jì)30年代，巴金主持文學(xué)出版重鎮(zhèn)——文化生活出版社，他把自己定位為“理想事業(yè)的實(shí)踐者”，把文學(xué)出版活動(dòng)當(dāng)成“把理想變成現(xiàn)實(shí)”的一條途徑。巴金晚年曾對(duì)自己在文化生活出版社的工作有過回憶，他說：“我們工作，只是為了替我們國家、我們民族作文化積累的事情。這不是自我吹噓，十幾年中間經(jīng)過我的手送到印刷局去的幾百種書稿中，至少有一部分真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)我國人民的生活。它們作為一個(gè)時(shí)代的記錄，作為一個(gè)民族發(fā)展文化、追求理想的奮斗的文獻(xiàn)，是要存在下去的，是誰也抹煞不了的。”從巴金的回憶中，很容易使人感受到他對(duì)文學(xué)出版事業(yè)的真誠熱愛。更重要的是，他懷有“替我們國家、我們民族作文化積累”的崇高出版理想，所以才能推出一部又一部記錄時(shí)代、發(fā)展文化、追求理想的文學(xué)精品。

選稿標(biāo)準(zhǔn)是高還是低、是否懷有崇高的出版理想，決定著編輯眼光的高下，關(guān)乎文學(xué)精品能否不斷生成。編輯眼光的敏銳性、前沿性很重要，編輯必須了解作家的最新創(chuàng)作情況，發(fā)現(xiàn)文學(xué)作品的時(shí)代意義，追蹤文學(xué)發(fā)展的新動(dòng)向，甚至能夠預(yù)見文學(xué)發(fā)展的趨勢(shì)，這是發(fā)現(xiàn)文學(xué)精品的基本功。但編輯也不能只盯著那些一味趨新求異的作品，藝術(shù)創(chuàng)新也要兼具思想的深刻性。我們要認(rèn)識(shí)到，傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)手法置之于新的時(shí)代視角下，同樣能夠成就文學(xué)精品。

進(jìn)入文學(xué)史是文學(xué)精品出版的目標(biāo)

文學(xué)作品是否具有文學(xué)史的價(jià)值，應(yīng)該成為文學(xué)精品出版的基本估量標(biāo)準(zhǔn)。這也是檢視文學(xué)出版能力和水平的一個(gè)重要尺度。文學(xué)出版只有引入文學(xué)的史的維度，才能實(shí)現(xiàn)優(yōu)中選優(yōu)，形成一種倡導(dǎo)社會(huì)效益優(yōu)先的正向激勵(lì)效應(yīng)。

文學(xué)出版不能只追求一時(shí)的短期效應(yīng)，而應(yīng)著眼于文學(xué)的發(fā)展，從整個(gè)文學(xué)史的長(zhǎng)河中判定作品的價(jià)值。所謂具有文學(xué)史意義的文學(xué)精品，大致包括兩類：一類是史詩性的經(jīng)典作品，比如屈原的《離騷》、李杜的詩、曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》、魯迅的《吶喊》《彷徨》、茅盾的《子夜》、路遙的《平凡的世界》，這樣的作品不僅能夠反映一個(gè)時(shí)代的社會(huì)風(fēng)貌，表現(xiàn)一代人的生活狀況、價(jià)值觀念，而且能夠達(dá)到一種令人難以企及的思想高度，滲透著為解決人類所面臨的共同問題而執(zhí)著探索的精神。一類是文學(xué)流派的代表作，如當(dāng)代文學(xué)史上荷花淀派的孫犁、劉紹棠，山藥蛋派的趙樹理、馬烽，傷痕文學(xué)的盧新華、劉心武，反思文學(xué)的茹志娟、張一弓，改革文學(xué)的蔣子龍、高曉聲，尋根文學(xué)的莫言、張煒等，可以說這些作家的代表作進(jìn)入文學(xué)史最早是通過文學(xué)流派的影響而實(shí)現(xiàn)的。從總體上看，二者的文學(xué)史意義各具特點(diǎn)，前者通常出自文學(xué)巨匠手筆，因緣際會(huì)而成經(jīng)典，可遇而不可求；而后者來自于辛勤耕耘的文學(xué)追求，是經(jīng)常可見的，也是文學(xué)精品出版最應(yīng)關(guān)注的情形。

文學(xué)出版不能單純追求圖書的銷量，但文學(xué)作品畢竟具有商品的屬性，是消費(fèi)時(shí)代文學(xué)出版經(jīng)濟(jì)效益的來源。消費(fèi)時(shí)代的文學(xué)當(dāng)然也有文學(xué)史的意義，只要理性地看待文學(xué)的商業(yè)性,就會(huì)拓寬我們對(duì)文學(xué)精品含義的認(rèn)識(shí)。美國學(xué)者泰勒·考恩在他的《商業(yè)文化禮贊》中告訴我們：“偉大的文學(xué)常常在低質(zhì)量的暢銷書高居排行榜首時(shí)得到蓬勃發(fā)展。我們認(rèn)為18世紀(jì)的英國小說就是亨利·菲爾丁、塞繆爾·理查森和勞倫斯·斯特恩的作品。然而，暢銷書作家——愛德華·金伯、亨利·麥肯齊、理查德·謝里丹以及理查德·坎伯蘭——的聲譽(yù)那時(shí)至少不在他們之下”；“同時(shí)也不能忘記，今天的商業(yè)性題材常常提供了明天的經(jīng)典。塞繆爾·理查森的《帕美勒》和《克拉麗莎》是書信體言情作品，這種題材遭到了同時(shí)代人的嘲笑。”我們要知道，“偉大的文學(xué)”和”低質(zhì)量的暢銷書”不可同日而語，但它們卻能夠共生共存；我們也不能認(rèn)為凡是暢銷的就是低質(zhì)量的，凡是商業(yè)性題材的作品就不可能成為文學(xué)精品。泰勒·考恩舉出《帕美勒》和《克拉麗莎》的例子，我們也可以舉出金庸《射雕英雄傳》和《笑傲江湖》的例子。商業(yè)性題材對(duì)文學(xué)的價(jià)值認(rèn)定提供了新的歷史樣態(tài)，從某種意義上說，這也和我國古代的宋詞、元曲、明清小說一樣，雖然它們?cè)诋?dāng)時(shí)都是不登大雅之堂的文學(xué)樣式，但當(dāng)后來的人們要從此前的歷史中尋覓文學(xué)精品的時(shí)候，這些作品便成為被認(rèn)定的對(duì)象。由此可以說，文學(xué)精品出版將作品能否進(jìn)入文學(xué)史作為目標(biāo)，其基本的出發(fā)點(diǎn)應(yīng)該在于，出版者要堅(jiān)守對(duì)于文學(xué)價(jià)值的公共評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，但也要堅(jiān)守自身的文化立場(chǎng)，相信自己的價(jià)值判斷，對(duì)那些融合新質(zhì)的文學(xué)探索持包容態(tài)度，這不僅是尊重文學(xué)多樣化的要求，也是具有文化品格的出版者推動(dòng)文學(xué)發(fā)展應(yīng)有的態(tài)度。

作家出版社文學(xué)精品出版的實(shí)踐

作家出版社歷來重視文學(xué)精品出版，作為中國作協(xié)下屬的文學(xué)專業(yè)出版社，緊跟時(shí)代發(fā)展，引領(lǐng)文學(xué)風(fēng)尚，出版了大量文學(xué)精品，為我國文學(xué)發(fā)展、社會(huì)進(jìn)步做出了重要貢獻(xiàn)。上世紀(jì)50年代建社之初，作家出版社就出版了《青春之歌》《林海雪原》等文學(xué)名著。80年代推出的“當(dāng)代小說文庫”“文學(xué)新星叢書”“作家參考叢書”等，曾引起廣泛關(guān)注。90年代出版的韓少功的《馬橋詞典》、莫言的《檀香刑》、王安憶的《長(zhǎng)恨歌》、余秋雨的《霜冷長(zhǎng)河》、曹文軒的《草房子》等獲得重大社會(huì)反響。進(jìn)入21世紀(jì)，王蒙的《尷尬風(fēng)流》、賈平凹的《秦腔》、張平的《國家干部》、周梅森的《絕對(duì)權(quán)力》、李佩孚的《生命冊(cè)》、陳彥的《主角》等相繼出版，也受到讀者的普遍好評(píng)。

作家出版社出版的圖書曾獲得中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、中國出版政府獎(jiǎng)、中華優(yōu)秀出版物獎(jiǎng)、全國少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作“駿馬獎(jiǎng)”等各類重要獎(jiǎng)項(xiàng)近百個(gè)。今天活躍在中國文壇的著名作家，他們的第一本書或代表作，大部分是由作家出版社出版的。“作家”品牌受到作者和讀者喜愛，在國內(nèi)外有口皆碑。

近年來，為進(jìn)一步鼓勵(lì)文學(xué)精品出版，作家出版社出臺(tái)了一系列政策，鼓勵(lì)編輯團(tuán)結(jié)廣大作家，積極策劃不負(fù)時(shí)代的文學(xué)精品。2019年底，《關(guān)于加強(qiáng)“雙效”原創(chuàng)文學(xué)精品圖書出版的意見》頒布。2020年初，年度第一批“雙效原創(chuàng)文學(xué)精品”出爐，8部名家新作榜上有名：賈平凹的《暫坐》展現(xiàn)新時(shí)代女性的獨(dú)立風(fēng)采；王蒙的《笑的風(fēng)》盤點(diǎn)新中國70年的歷史發(fā)展和風(fēng)云際會(huì)；馮驥才的《俗世奇人》通過眾多的奇人異士，展現(xiàn)天津衛(wèi)的市井百態(tài)；王松的《煙火》打開百年天津的文化畫卷，是津味小說的又一里程碑；劉慶邦的《女工繪》以詩意、崇高、華美的筆觸，塑造了后知青時(shí)代豐富多彩的女工群像；周梅森的《人民的財(cái)產(chǎn)》是繼《人民的名義》之后，聚焦國企改革的現(xiàn)實(shí)主義題材新作，將于近期與同名電視劇同步推出；張之路的《吉祥的天空》細(xì)致描摹了新中國成立后北京男孩吉祥的中學(xué)生活，切中時(shí)代脈搏，反映時(shí)代變化；蔡駿的《春夜》圍繞一個(gè)工廠的歷史和兩起懸案，展示了大上海眾生相。6月，又遴選出年度第二批“雙效原創(chuàng)文學(xué)精品”，賈平凹、曹文軒、張平、何建明等名家的新作入選，也將成為作家出版社本年度文學(xué)精品出版的又一亮點(diǎn)。與此同時(shí)，余秋雨、關(guān)仁山等多位名家的新作也將陸續(xù)亮相。

當(dāng)前，我國在國家治理、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、社會(huì)管理、文化教育等多個(gè)領(lǐng)域取得了巨大成就，廣大作家正在從當(dāng)代中國的偉大創(chuàng)造中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作主題、捕捉創(chuàng)新靈感，用自己獨(dú)特的藝術(shù)感知來深刻反映我們這個(gè)時(shí)代的歷史巨變，描繪我們這個(gè)時(shí)代的精神圖譜。2020年是脫貧攻堅(jiān)決勝之年，千百年來困擾中華民族的貧困問題即將歷史性地畫上句號(hào)。作家出版社積極回應(yīng)時(shí)代要求，特別策劃了“脫貧攻堅(jiān)報(bào)告文學(xué)系列叢書”（10種），包括李迪的《十八洞村的十八個(gè)故事》、吳克敬的《耕夢(mèng)索洛灣》、蔣巍的《國家溫度》、任林舉的《出泥淖記》、哲夫的《愛的禮物》等。這些作品將在今年9月全部出齊，為我國決勝脫貧攻堅(jiān)、全面建成小康社會(huì)、實(shí)現(xiàn)第一個(gè)百年奮斗目標(biāo)獻(xiàn)上一份厚禮。

今天，作家出版社已全面實(shí)現(xiàn)公司化運(yùn)營。我們有理由相信，通過完善公司治理結(jié)構(gòu)，創(chuàng)新經(jīng)營管理機(jī)制，作家出版社一定會(huì)向人民群眾奉獻(xiàn)更多文學(xué)精品，使“作家”這個(gè)著名文學(xué)出版品牌煥發(fā)出新的生機(jī)和活力。