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楊沫及《青春之歌》書影（ 作家出版社1958年第一版）

楊沫（1914－1995），中國當代著名女作家。她的代表作長篇小說《青春之歌》是新中國文學史上第一部正面描寫學生運動的優秀長篇小說，1958年1月出版以來，深受廣大讀者尤其是青年學生的喜愛，多次再版，總發行量逾500萬冊，并被譯成近20種文字介紹到國外，感染和感動了一代又一代青年讀者，成為“我國當代最有影響的作品之一”。1959年，楊沫又將《青春之歌》改編成同名電影，作為向新中國成立10周年獻禮作品，成為我國電影史上的精品。照片中的手稿，就是《青春之歌》的原稿，經過“文革”而奇跡般地保存下來，現靜靜地躺在中國現代文學館的手稿庫中。這部無論是小說還是改編成影視劇都受到廣大讀者、觀眾喜愛的，幾近家喻戶曉的作品，不僅僅描寫了一個知識女性成長為無產階級先鋒戰士的青春成長歷程，更反映了一代年輕人面對祖國命運危在旦夕、身處歷史轉折期曾共有過的迷茫與掙扎，也因此才能如此的感人至深，留名于文學的長河。而這一切的一切，源自于女作家楊沫用細膩的筆觸“記錄”下了自己的青春往事。

手稿《青春之歌》（中國現代文學館館藏）

叛逆女孩

楊沫自小就是叛逆獨立的女孩，十四歲高小尚未畢業，便為躲避腐朽家庭而私自跑到西郊考上了住校的西山溫泉女子中學。1931年楊沫父親破產之時，母親要給她安排婚事，嫁給一個國民黨軍官，楊沫毅然反抗，也因此脫離家庭獨立生存。青年時代的楊沫當過小學教員、家庭教師、書店店員，但始終住在北大附近的小公寓里，堅持在北大旁聽。在偶然的一次與小妹白楊共度春節時，楊沫遇到十幾位東北流亡青年，這些愛國青年中有不少是共產黨員，楊沫與他們相聚時受到了心靈的震動。她回憶起當時的場景曾說，“聽到他們對于國內國際大事的精辟分析，使我這個正在尋求真理，徘徊歧途的青年猛醒過來——啊，人生并不都是黑暗的，生活并不都是死水一潭！原來，中國共產黨人為了拯救危亡的祖國，為了一個美好的社會的誕生正在浴血奮戰！”作為青年知識分子的楊沫，自此漸漸走上了共產主義者的道路，而這一段從離家出走、抗婚、北大旁聽到受到共產主義者感染毅然改變舊我追求新我的傳奇經歷，形成了《青春之歌》最精彩部分的根基。

婦救會主任

1949年楊沫在《北京婦女》做副主編，那時她胖胖的，戴一頂八角帽，愛穿一身洗得發白的粗布列寧服，平時大大咧咧，憨厚又隨和，不像干部，更不像個文化人。然而就是這樣的一個人，她的作品成為《北京婦女》創刊號所有稿件中唯一受到時任北京市委宣傳部副部長廖沫沙表揚的。廖沫沙評價楊沫的這篇《談談生孩子》最聯系實際，文字也最通俗，沒有知識分子氣。當時是解放初期，農村沒有完善的衛生系統，孩子大多由接生婆來接生，她們不懂消毒，導致產褥熱疾病多發，死亡率很高，生孩子成為已婚婦女的一道“鬼門關”。楊沫在文中談了分娩最簡便的一些消毒方法，很容易操作，普通婦女在家里完全可以做到。別看楊沫是1936年就參加革命的老同志，當時也只有30多歲，同事都很好奇她怎么懂得這些知識。楊沫笑著說：“城里大醫院的大夫，倒不一定知道這些土辦法”。原來她在抗日根據地時就是一名地道的“接生婆”。生孩子是關系到女人和嬰兒的大事，作為縣里的婦救會主任，她怎能不學會接生呢？農村一向缺醫少藥，她就很用心地學會了土法消毒。一段小事揭示出楊沫的生命底色，那就是她在抗日戰爭的漫天烽火中，多年浸泡在窮鄉僻野，植根于勞苦群眾，和民眾們生死與共。她的創作生涯也總離不開這段血與火的經歷。

永遠的青春 永遠的歌

1951年，楊沫受《鋼鐵是怎樣煉成的》小說的影響，想要創作一部反映她親身經歷的作品，盡管當時她受病魔折磨，還是堅持創作，終于在1958年出版了這部《青春之歌》。小說剛一出版便大獲成功，1959年國慶節前，根據小說改編的電影便已完成。一天晚上，楊沫接到了一個令她不敢相信的通知：周總理要在家中觀看《青春之歌》并接見主創人員。當楊沫來到中南海西花廳總理家中時，周恩來總理和鄧穎超與她熱情握手。鄧穎超還笑著對楊沫說自己很喜歡看《青春之歌》。電影放映的過程里，楊沫激動得幾乎看不清畫面，好像做夢般的經歷更是讓楊沫回到家后還興奮得睡不著覺。不出所料，當《青春之歌》公開上演后，各電影院全部爆滿，電影的主題曲《五月的鮮花》也隨著電影一起流行全國。鄧穎超寫信給楊沫說：“《青春之歌》電影我看過不止一次，小說也看到‘忘食’”。

《青春之歌》的成功似乎像是一個意外的爆炸，讓楊沫名滿天下。然而《青春之歌》的打動人心卻是必然，它寫出了楊沫最真切也最獨特的青春，更寫出了那一代人共有的青春。沒有什么比親歷的成長更能激勵人心，相信也沒有哪部作品比《青春之歌》更能代表那一代人的那些青春往事。同時，它的成功還在于以知識女性為主人公，塑造了林道靜這樣一個俠骨柔腸的女性形象。小說大篇幅寫作愛情，但又不是單純的愛情小說，愛情與救亡、戰斗交融在一起。作品中有戰斗、有愛情生活，又有個人靈魂世界的披露，將其組織成一個娓娓動聽的傳奇故事，為解放后的新中國文學打開了一個新的世界，喚起了整整一代人的浪漫情懷。《青春之歌》一夕成名，后來的《苦菜花》《迎春花》《我的一家》這些叫得響的作品都是沿著《青春之歌》的道路而來。

捐贈壯舉

楊沫的作品中都流露著對理想、對黨的赤誠，她的為人也是如此。在去世前一年，楊沫立下遺囑，將《青春之歌》的版權、10萬元稿費以及一批珍貴的手稿、文物全部無償捐贈給中國現代文學館。這是迄今為止大陸作家中唯一一位捐贈版權給文學館的。中國現代文學館原副館長、著名學者吳福輝先生在《中國現代文學館的誕生與發展》一文回憶說：“比較晚成立的‘楊沫文庫’因作者開創了不僅贈書贈物并贈送版權的先例，而顯得十分特別。”

中國作協副主席陳建功回憶了楊沫先生臨終前他去看望的情景。1995年11月30日是楊沫生前最后清醒的一天。那天，她說了很多話，上午，她說要治好病，還有很多事要干，要繼續干。中午，她說要立遺囑，翟泰豐和陳建功就是這時來看望她的。楊沫表示自己是個共產黨員，一輩子為黨做事，稿費要捐出來給中國現代文學館：“‘我的一切，都是黨的，都是黨給的，我永遠是黨的人！’隨后，楊沫同志又交待了自己曾經立下的遺囑，把《青春之歌》的版權、10萬元稿費以及一批珍貴手稿、文物捐贈給中國現代文學館，其高潔的人品和文品，將永遠為文學界銘記。”

對于楊沫將所有“遺產”捐贈給國家而不是留給子女的舉動，楊沫的兒子馬青柯說：“母親常以恨鐵不成鋼的心情教育我們，由于要把精力投入到革命事業和文學創作中，早年她不得不把我們幾個年幼的子女寄養到農村老家，后來又安排我們上常年住宿供給制學校。正如我姐姐馬徐然所說：愛也冷酷，愛也溫柔，她是一位新型的、可敬愛的母親，而不是一般意義上的普通的賢妻良母。”

1996年3月8日，“楊沫圖書、版權、稿費捐贈儀式”在文采閣舉行。“一個人只有把他的生命和時代、和祖國、和人民的命運結合在一起，這生命才有意義，才燦若星辰，才不虛度年華。”（《青春應當是鮮紅的》）楊沫，青春永在。