中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

都市言情作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材之一種，多年來隨著中國(guó)社會(huì)的整體發(fā)展和讀者口味的不斷變化而花樣翻新，越來越多的作者已不再滿足于單純展示都市男女的戀愛生活，他們積極尋找著“現(xiàn)代愛情故事”與其他類型小說之間可能的聯(lián)合。丁墨也是這樣一個(gè)探索者，而“刑偵推理”則是她找到的第一個(gè)“合作方”。這一嘗試無疑是成功的，她的“探案言情三部曲”不僅讓她聲名鵲起，更是全部改編成了熱門影視劇。其中，《他來了，請(qǐng)閉眼》是最早得到改編、也是知名度最廣的一篇，它的成功證明了“言情小說”與“推理”模式的內(nèi)在契合性。

《他來了，請(qǐng)閉眼》中的推理成分更接近于一種“軟推理”，它的主體部分仍是都市言情。相比于邏輯燒腦、詭計(jì)驚艷的本格推理或深刻剖析現(xiàn)實(shí)與人性困境的社會(huì)派等“硬核”推理，這種出入于日常生活、縈繞著戀愛氣息的推理自然“軟”了不少，但“推理”這一文學(xué)類型在經(jīng)歷過歐美本格推理黃金時(shí)代、日本戰(zhàn)后社會(huì)派推理浪潮和“新本格”復(fù)興之后，也必須尋找新的出路，從《啤酒之家的冒險(xiǎn)》（西澤保彥）、《推理要在晚餐后》（東川篤哉）到青春校園推理動(dòng)畫《冰菓》，“推理”的“軟化”已是大勢(shì)所趨。言情小說的技術(shù)性追求與推理小說的感性需要在《他來了，請(qǐng)閉眼》中一拍即合，丁墨把男女主角的身份設(shè)置為不善交際的犯罪心理學(xué)專家和初出茅廬的單純女大學(xué)生，直接將“推理”與“言情”兩大因素間的張力具象化在兩位主角的性格與行為舉止之中，他們愛情的修成正果也成為了這兩種小說類型最終融合的隱喻。

那么，推理如何言情，言情又如何推理呢？這一點(diǎn)從小說那個(gè)語焉不詳?shù)念}目中便可見端倪。“他來了，請(qǐng)閉眼”這個(gè)短句子既有言情的旖旎氣息，又有懸疑的神秘莫測(cè)，這取決于“他”所指代的對(duì)象，“他”可以是對(duì)女主簡(jiǎn)瑤一往情深的男主薄靳言，也可以是那個(gè)在全文各處播散死亡的陰影、曾被人們以“他”作為代稱的幕后Boss謝晗。薄靳言與謝晗的關(guān)系顯然復(fù)制于柯南·道爾筆下“福爾摩斯VS莫里亞蒂”的經(jīng)典模式，但這次“大偵探”要守護(hù)的除了正義與真相之外，還有自己的愛情。當(dāng)“思想機(jī)器”墜入愛河，當(dāng)嚴(yán)密的邏輯被濃烈的感情所沖擊，這場(chǎng)生死攸關(guān)的智力對(duì)決是否還能邪不勝正？而作者丁墨想要傳遞給讀者的信息恰恰是，正因?yàn)閻叟c情感，智力才會(huì)被激發(fā)出所有的潛能。

《他來了，請(qǐng)閉眼》中涉及的刑偵手段是時(shí)下最流行的“犯罪心理側(cè)寫”，在充分營(yíng)造現(xiàn)代科技感和“時(shí)髦”氣氛的同時(shí)，這也是一種與人類的內(nèi)心情感最為直接相關(guān)的推理方式。從寫作策略上來考慮，心理側(cè)寫的確是言情與推理兩種文類融合的絕佳切入點(diǎn)。當(dāng)薄靳言帶領(lǐng)簡(jiǎn)瑤勢(shì)如破竹地解決一個(gè)又一個(gè)案件時(shí)，讀者們會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些案件最終織成了一張撲向薄靳言心理防線的大網(wǎng)，直指正邪之間最后的心理較量。薄靳言取得最終勝利的關(guān)鍵之一自然是他始終堅(jiān)守的正義底線，而另一關(guān)鍵則在于，他在追尋案件真相的同時(shí)，真正看清了自己的內(nèi)心需求，愛情的溫度讓他得以游走于邏輯的高峰和人間的煙火，這個(gè)實(shí)現(xiàn)了自我完滿的偵探因此戰(zhàn)無不勝。作者丁墨想講的不僅僅是女主簡(jiǎn)瑤在一系列惡性案件的破解中獲得歷練與愛情的成長(zhǎng)故事，也是男主薄靳言自我探究的過程，推理不只是外在的刑偵手段，更是內(nèi)在的自我剖析。從這個(gè)角度來看，“言情”也無非是一場(chǎng)對(duì)于“情”與“人心”的“推理”。

在這篇小說里，推理內(nèi)容所建構(gòu)起的是對(duì)人性本身的探尋。由于男主薄靳言的身份是公安部特聘犯罪心理學(xué)專家，他所處理的惡性案件遍布全國(guó)各地，就地域范圍而言，《他來了，請(qǐng)閉眼》在都市言情類小說中應(yīng)是首屈一指的。故事的發(fā)展不再局限于現(xiàn)代都市內(nèi)部，作者將敘事的觸角伸向了城鄉(xiāng)結(jié)合部乃至鄉(xiāng)鎮(zhèn)，涉及的人員包括普通鄉(xiāng)鎮(zhèn)少年、農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)小老板、出身農(nóng)家的都市白領(lǐng)、國(guó)企下崗職工家庭的女中學(xué)生等等，林林總總，不一而足，充分顯示了作者鋪展其現(xiàn)實(shí)主義敘事的野心。她不滿足于僅僅建構(gòu)一個(gè)浪漫夢(mèng)幻和甜蜜戀情的“空中樓閣”，更試圖將言情“落地”，關(guān)注現(xiàn)代中國(guó)社會(huì)在急劇的城市化、現(xiàn)代化過程中，那些容易被忽略的角落，以及可能因此而出現(xiàn)的種種問題，這些問題深深糾纏于普遍的社會(huì)現(xiàn)實(shí)與獨(dú)特的個(gè)人心理。這部小說的特別之處正在于此，“言情+推理”模式不僅是它用于吸引讀者的華麗外衣，更為其內(nèi)在的視野拓展提供了可能，現(xiàn)代都市及其所輻射的周邊地區(qū)不再是都市言情小說虛化的背景，而真正成為了走上前臺(tái)的“角色”。