2019年，云南作家承繼悠久的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)傳統(tǒng)，以強(qiáng)烈的責(zé)任感深入歷史和現(xiàn)實(shí)的縱深處，探究文學(xué)與時(shí)代之間的聯(lián)系。無論是著力于追尋歷史風(fēng)韻、觀照現(xiàn)實(shí)民生的小說，還是集中于對人類生存世相深度呈現(xiàn)的散文，作家們都扎根民族文化資源豐厚的云嶺大地，不斷修煉寫作功力，形成融匯多重審美意蘊(yùn)的文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格。

歷史與現(xiàn)實(shí)的旋律共鳴

2019年，云南作家的長篇小說成果首推張慶國的《老鷹之歌》。小說以南洋華僑機(jī)工積極回國投身抗日戰(zhàn)爭的史實(shí)為背景，向讀者展開了一幅歷史與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)的復(fù)雜畫卷?！独销椫琛返膶懽黝}旨，首先是一曲關(guān)于抗戰(zhàn)的充滿悲愴色彩的生命頌詞。同時(shí)，作為紀(jì)實(shí)性寫作，小說的另一重寫作題旨，是在人性層面上對漫長歷史時(shí)空中愛恨情仇的真切書寫與表達(dá)。作家力圖站在更高的視點(diǎn)來展開抗戰(zhàn)敘事，將人物放置于特定的歷史和政治格局中進(jìn)行考量，表現(xiàn)其生命的倔強(qiáng)與無奈。

同樣是歷史題材，段愛松的長篇小說《金縷曲》講述了古滇國的歷史。在寫作手法上，小說借鑒了音樂中的多聲部復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)來講述主人公漫長的返鄉(xiāng)和救贖之路，通過體驗(yàn)與超驗(yàn)、現(xiàn)實(shí)與夢境的交織，使得小說具有多重文化意蘊(yùn)。段愛松的另一部短篇小說《招月》則延續(xù)了對先鋒藝術(shù)的探索，以恍惚迷離的夢境展開講述一個(gè)小鎮(zhèn)家庭的磨難史。作者敘事視角不斷變化，既強(qiáng)化了主體對于世界的體認(rèn)，也延展了文學(xué)表現(xiàn)的意義空間，因此帶有強(qiáng)烈的寓言意味。

呂翼的《馬腹村的事》和《竹筍出林》則集中于脫貧攻堅(jiān)主題。小說以人物的經(jīng)歷和矛盾化解為主線，在推進(jìn)易地搬遷、產(chǎn)業(yè)扶貧、扶智扶志等進(jìn)程的書寫中，逐一串聯(lián)起現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜面影。同時(shí)，作者尤其著重描述貧困群眾在扶貧干部的幫助下成為新型農(nóng)民、承擔(dān)起鄉(xiāng)村振興重任的故事，體現(xiàn)出作者試圖以文學(xué)方式回答社會問題的努力。此外，作者對少數(shù)民族村寨——彝族村寨風(fēng)俗傳統(tǒng)的描寫，也豐富了作品的審美維度。同樣是扶貧題材，青年作家李司平的《豬嗷嗷叫》則以充滿黑色幽默的講述，把扶貧對象和扶貧干部的形象塑造得鮮活生動(dòng)，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的人文關(guān)懷。

人性世情的深度挖掘

對人性的聚焦是文學(xué)創(chuàng)作的重要主題，云南作家善于從人性的幽微之處發(fā)現(xiàn)文學(xué)的興奮點(diǎn)。2019年，范穩(wěn)發(fā)表于《收獲》的中篇小說《橡皮擦》，以一樁入室搶劫案為線索，描述現(xiàn)代社會的競爭規(guī)則。其中，真情成為壓倒性的力量，人性的堅(jiān)韌成為推動(dòng)社會進(jìn)步的主要?jiǎng)恿?。“橡皮擦”在小說中有多重隱喻，它既在無形中擦去（因病痛而產(chǎn)生）記憶，又試圖擦去人物卑微的出身，體現(xiàn)出作家直視紛繁復(fù)雜社會現(xiàn)象的能力。

2019年，陳鵬和包倬在《收獲》《作家》等刊物上發(fā)表了多篇中短篇小說。陳鵬一如既往地聚焦社會現(xiàn)象，但又跳出傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法，在敘述上以繁復(fù)纏繞的風(fēng)格挑戰(zhàn)寫作的難度，借以達(dá)到對小說思想深度和藝術(shù)高度的追求。包倬的作品則體現(xiàn)了從弱者立場進(jìn)行文學(xué)書寫的自覺，那些社會底層人物的悲苦歡欣，因?yàn)樗臅鴮懚辛缩r活的文學(xué)記憶。

西木的短篇小說《向著遠(yuǎn)方》講述了三個(gè)人在出差途中，因車輛半路拋錨而引發(fā)的一系列精彩紛呈的故事。小說細(xì)節(jié)飽滿，懸念迭出，語言生動(dòng)，體現(xiàn)了作者極強(qiáng)的文字駕馭能力。錢靜的短篇小說《博物館》講述了一個(gè)復(fù)仇故事。男子在為父報(bào)仇過程中心理逐漸發(fā)生變化，故事也在情理較量中走向和解，耐人尋味。此外，胡性能、馬碧靜、雷杰龍、半夏等作家也在本年度發(fā)表了一系列優(yōu)秀的小說作品。

世相百態(tài)的溫情呈現(xiàn)

云南散文作家們向來在世俗煙火中感悟人生，作品或凝重深沉，或細(xì)膩清新，都體現(xiàn)了真情與樸素的本質(zhì)。陳洪金將自己多年踏勘地理與追思?xì)v史的經(jīng)歷凝結(jié)于《博南山記》，賦予因茶馬古道聞名的滇西大山以神奇厚重的色彩。葉淺韻的散文則以禮贊生命為主題。繼《生生之門》獲得十月文學(xué)獎(jiǎng)后，她又發(fā)表了《生生之水》《坡，可以是一個(gè)量詞》和《使客至如歸》等作品。人情世故、家長里短在她莊諧雜出的敘述中變得生動(dòng)鮮活，收放自如。

李光彪的《二姐的面孔》是關(guān)于親情的書寫。在他樸素的文字中，映現(xiàn)出農(nóng)家生活的樸實(shí)與溫婉，真情的力量直擊讀者心扉。同樣是寫親情，李朝德的散文則體現(xiàn)出對文字的高度把控能力，彰顯情感的隱忍力量。他的《那一束光》描寫了與母親相約在鐵道邊匆匆一瞥的經(jīng)歷，《此去經(jīng)年》則回憶了那個(gè)回不去的故鄉(xiāng)，情感充沛，溢于言表。余繼聰?shù)摹多l(xiāng)村月亮》和《追憶童年》以豐盈的細(xì)節(jié)、充滿溫情的敘述，展現(xiàn)了滇中地區(qū)的人文風(fēng)情。

如何在散文文體上實(shí)現(xiàn)突破，是年輕一代散文作家的創(chuàng)作自覺。李達(dá)偉的“講述者”系列著重探究生命與外在世界的關(guān)聯(lián)，以強(qiáng)烈的主體意識直逼事物的本質(zhì)，拓展語言表達(dá)的邊界。他于2019年出版的散文集《記憶宮殿》，體現(xiàn)出一名寫作者與存在世界對話時(shí)的清醒與機(jī)警，同時(shí)也呈示了西南邊陲獨(dú)特的社會風(fēng)俗與氣象?！?0后”青年作家蘇楊文靜的散文則以較短的篇幅著筆客觀世界中的瞬間或片段，其作品《西行》和《如斯》分別記錄了冬天與春天的出行，以內(nèi)心情緒的律動(dòng)去呈現(xiàn)外部世界的面貌，引發(fā)讀者關(guān)于人類生存本相的感知與思考。與此同時(shí)，張永權(quán)、柏葉、寧紅瑛等作家的散文創(chuàng)作也可圈可點(diǎn)。

值得一提的是，文學(xué)評獎(jiǎng)和研討也是促使云南小說和散文走向繁榮的重要推手。2019年，云南省委宣傳部組織了第九屆云南文化精品工程評選，已故著名作家彭荊風(fēng)的長篇小說《太陽升起》，青年作家段愛松的《金縷曲》等入選圖書類作品。云南省人力資源和社會保障廳與云南省文聯(lián)組織了第八屆云南省文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作獎(jiǎng)評獎(jiǎng)，于昊燕的小說《狗奴》和李達(dá)偉的散文集《大河》等作品獲獎(jiǎng)。此外，云南省作家協(xié)會組織了2019年云南文學(xué)年會暨云南青年散文作家作品座談研討會，省內(nèi)有關(guān)高校的評論家對左中美、胡正剛、朱鏞等6位作家的散文創(chuàng)作展開研討。這些活動(dòng)的開展，既加快了云南當(dāng)代文學(xué)的經(jīng)典化進(jìn)程，也提振了作家勇攀文學(xué)高峰的信心和勇氣。