中國作家協會主管

今年兩會，全國政協委員、北京大學教授張頤武對疫情之后的文化創意產業復興提出建議。他認為，國家應該成立專項扶困資金，來幫助文化創意產業早日走出困境，如果隊伍散了，人也散了，將來再想恢復起來就很困難了，所以，目前最重要的是保持體系的完整，“大概需要幾億的規模。”

突然起來的新冠肺炎疫情，讓中國不少行業受到了影響，文化創意等相關產業就是其中之一。公開資料顯示，2020年春節期間，7部影片全部撤檔。貓眼專業版數據顯示，1月25日（大年初一），全國觀影人數僅5萬人次，單場不超過5人次，全國電影票房僅181萬元，而2019年同期票房則有14.58億元。

公開數據顯示，2019年春節檔票房58.59億元，2020年基本顆粒無收（其預期票房為70億元）。不僅如此，春節期間大型節慶演出也停演或無限期推演，正在拍攝的影視劇、網絡綜藝等也按下了“暫停鍵”。

截至目前，全國大部分影院處于停業狀態，票房收入幾近為零。但除去商場租金、員工薪資等剛性支出外，還包括放映設備按揭貸款、春節開業裝修貸款等分期支付款項等。這使得小型連鎖影院，資金鏈可能會面臨較大危機。

對話

國家需要扶持 產業自身也需要轉型

北青報：您今年兩會給出的建議是什么？

張頤武：我今年的提案是關于疫情后文化創意產業如何去復興的，就是文化創意產業如何在新環境下發展，尤其是影視產業，怎么轉型發展，社會怎么扶持等。

此次疫情對于文化創意產業的影響也是巨大的。特別是電影行業，就遇到了很大的困難，因為短期內不可能再有高票房的出現了，那現在應該怎么辦？

我們就提出來國家需要對類似于此的行業進行相應的支持和扶持，同時這些產業自身也需要尋找轉型路徑。因為疫情常態化后，有些情況會持續，那么如果時間較長，對整個產業的影響會非常深刻。

北青報：您能具體聊一下這方面的措施嗎？

張頤武：比如說，設立一個扶困基金，主要針對電影行業的扶困。此外，作為行業來說，也需要有改變的勇氣，比如是不是多和網絡公司合作，將作品賣給它們去播放，其實和互聯網結合起來是一個非常好的方式，比如如何進行小規模的點播等。

實際上，不僅是電影，京劇、話劇等劇場演出也陷入了停滯。劇場閑置以后，就要考慮這些產業如何能在國家政策的扶持下脫困，然后保持一個比較好的狀態，等到行業復蘇的時候，才會有好的發展。如果隊伍散了，人也散了，將來再想恢復起來就很困難了，所以，目前最重要的是保持體系的完整。

此外，扶困基金還可以支持一些新作品產生。現在我們有這么好的互聯網平臺，只要做好版權的有效管理，通過受眾付費等方式，完全可以創造線上的收益。當務之急，就是國家應該迅速推出扶困基金。

北青報：據您了解，目前文化創意產業受到的沖擊有多大？

張頤武：演藝產業完全停頓，幾乎沒有收益，上下游都一樣，損失巨大。雖然現在國內旅游已經開始逐漸恢復，酒店等相關產業也在恢復當中，但距離徹底復蘇顯然還需要一定的時間。

北青報：您覺得就是說政策上面包括您剛提到的扶持基金，這種扶持基金大概多少錢比較合適？

張頤武：從不同的盤子來計算，我覺得還是需要比較大的體量，大概幾十億的規模吧。但不同的地方有不同的政策，因地施策，但總體上應該有一個幾億元的基金，就能夠支撐起來。支撐一段時間后，應該就能摸索到新形態。

電影不敢開工怎么辦？這時候就需要通過網絡定制，比如從基金里先撥款支持一些比較看好的項目，這些項目將來賣給網站也可以有收益，基金也可以回收部分投資。我還提出了一種方式，就是風投。這也意味著，投出去的每一筆錢，將來很大程度上都可以收回來。

北青報：您覺得這些產業如果一蹶不振的話，對我們國家會有什么樣的影響？

張頤武：起碼人們的文化消費會有很大的轉變，雖然整個文化創意產業在GDP中整體占比不是很大，但是它的影響力和上下游的關聯度都很高，如果這個產業的基本框架不能維持的話，對整個社會文化產業會產生非常大的影響，甚至對整個經濟環境也會有一定的影響。

人和人之間保持社交距離，其實也能夠得到很好的文化體驗。怎么樣把這些空間利用好、利用活，也是一個很重要的問題。當然這既是企業的事情，也需要政府從政策導向上給予大量的支持。