任鈞

中國左翼作家聯(lián)盟是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的一個革命文藝團(tuán)體。在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，以魯迅為旗手，繼承了“五四”文學(xué)革命的傳統(tǒng)，倡導(dǎo)無產(chǎn)階級革命文學(xué)，建立了輝煌的功勛。

任鈞（梅縣隆文人）和馮憲章（興寧新圩人）是梅縣東山中學(xué)的同學(xué)，兩人都是我國最早參加“左聯(lián)”的作家。1930年3月，當(dāng)“左聯(lián)”在上海宣告成立時，馮憲章參加了成立大會。而任鈞當(dāng)時還在日本東京讀書，因他是太陽社的成員，全部成員都算是“左聯(lián)”的成員了。任鈞與華蒂（葉以群）、胡風(fēng)等十幾人在東京搞了個“左聯(lián)分盟”，一邊在國外進(jìn)行活動，一邊與國內(nèi)保持聯(lián)系。

1932年上半年，任鈞從日本回到上海，跟“左聯(lián)”接上了關(guān)系，被分到“創(chuàng)作委員會”工作。下半年，“左聯(lián)”成員楊騷、穆木天、蒲風(fēng)（梅縣隆文人）與任鈞等人，發(fā)起組織了“左聯(lián)”外圍組織“中國詩歌會”。1933年5月間，“左聯(lián)”黨團(tuán)書記丁玲被捕，書記職務(wù)改由周揚擔(dān)任。當(dāng)時行政上進(jìn)行了重新分工：周揚兼任行政書記，任鈞負(fù)責(zé)組織工作，胡風(fēng)（張光人）負(fù)責(zé)宣傳工作。黨團(tuán)組織直屬中共“文委”（中宣部的前身）領(lǐng)導(dǎo)。

因任鈞參加了“左聯(lián)”的部分領(lǐng)導(dǎo)工作，在此后的兩年間，更有機會接觸“左聯(lián)”的實際領(lǐng)袖魯迅先生。由于當(dāng)時的環(huán)境越來越險惡，魯迅、茅盾不參加“左聯(lián)”的一般性活動。每隔一段時間，就約好時間、地點碰頭，由他們匯報工作，征求意見，討論問題。任鈞在《有關(guān)魯迅先生的片段回憶》中談到——

碰頭的地點大抵是在北四川路一帶的飯館里，邊吃邊談。幾乎每次都由魯迅先生破鈔。大家過意不去，建議分?jǐn)偂？墒牵先思铱偸遣煌猓⑶耶惓：吞@地笑笑說：“我的稿費收入畢竟比你們要多一點呀！”在這段時間，有幸得到魯迅的很多教誨。半個世紀(jì)后，依然記在心上。尤其是談到新詩的寫作問題時，魯迅著重強調(diào)了如下兩點：

第一， 他要我們特別注意，千萬不要把詩歌寫得別人看不懂，也不要把詩歌寫得散文化。他說，我們寫文章，包括詩歌在內(nèi)，總是希望讀者領(lǐng)會、欣賞，你寫得人家看不懂，那還有什么意義呢？豈非徒然浪費精力？顯然，魯迅先生這些話是針對當(dāng)時頗為流行的所謂象征派、現(xiàn)代派的詩作而說的，因為他們所寫的詩歌確有好些像個謎，讓你看過十遍八遍都還猜不著它究竟寫些什么，究竟要抒發(fā)什么思想感情。他之所以談到散文化的問題，也不是無的放矢；因為在當(dāng)時的詩壇上也有一些人把詩歌寫得像一篇散文，完全喪失了詩的特征，甚至還比不上一篇好散文！魯迅先生曾說過這樣的話：“我不反對寫散文詩，但我反對把詩寫成散文化。寫詩嘛，總得把它寫得像一首詩，否則，你就干脆寫散文好了，又何必寫詩呢……”

第二，他要我們認(rèn)真向民歌學(xué)習(xí)。原來在中國詩歌會的機關(guān)刊物《新詩歌》創(chuàng)刊號的發(fā)刊詞里，我們就已經(jīng)正式提出“我們要用俗言俚語去寫作民謠、小調(diào)、鼓詞、兒歌”，并且說到做到，從創(chuàng)刊號開始，就陸續(xù)發(fā)表了好些民歌體或是舊瓶裝新酒式的詩歌。這引起了魯迅先生的注意，并獲得了他的贊賞。他說，民歌原是詩的源泉和老祖宗。《詩經(jīng)》不用說，《楚辭》也在很大程度上受到當(dāng)時當(dāng)?shù)孛窀璧挠绊憽Ｋ隙宋覀冊谶@方面的想法和做法，鼓勵我們要有信心和決心堅持下去……

任鈞、蒲風(fēng)等人主辦的刊物《新詩歌》，按照魯迅先生的教誨，以創(chuàng)作大眾化詩歌為使命，“用最淺近的詞句去表現(xiàn)最深刻的感情和思想”，堅持辦了兩年，得到魯迅的關(guān)注和支持。由于刊物是由寫詩的作者自己掏腰包出版的，經(jīng)濟(jì)上很困難，魯迅先生還捐了錢，給予物質(zhì)方面的熱心支持。1934年，國民黨反動派在上海瘋狂地進(jìn)行“文化圍剿”，骨干成員陸續(xù)被捕，蒲風(fēng)也受到很大威脅，離開上海到日本去了，《新詩歌》被迫停刊。盡管中國詩歌會的活動時間不長，但它的影響是不能低估的。它為“五四”以來的中國詩壇吹來了一股新風(fēng)。

魯迅先生的精神影響了任鈞的一生。他以新詩為武器，以諷刺詩的形式，對侵略者和投降派嬉笑怒罵，毫不留情地揭露和鞭撻，被譽為“中國新諷刺詩的奠基人”。他的詩歌文學(xué)創(chuàng)作之路走向成功，是與他親歷當(dāng)時的左翼文學(xué)運動分不開的。1936年11月，他的第一本詩集《冷熱集》出版。1937年后，他出了四本抗戰(zhàn)詩集，即《戰(zhàn)歌》《后方小唱》《為勝利而歌》和《戰(zhàn)爭頌》；兩本獨幕劇集，即《新女性》和《中華女兒》。《戰(zhàn)歌》中的序詩向全國同胞發(fā)出宣言：

我歌唱——

我是一口大鐘！

要用洪亮的聲響

去喚醒沉迷的大眾；

讓大家——

為著自己，

為著民族：

向前沖鋒……

詩集中的兩首詩《婦女進(jìn)行曲》和《車夫曲》，分別由作曲家任光、沙梅譜曲，在全國各地抗日群眾中廣為傳唱。激越高亢的旋律，熱血沸騰的激情，鼓舞著全國大眾團(tuán)結(jié)抗日。

1936年10月，魯迅先生逝世，任鈞寫了一首詩《挽歌——為哀悼魯迅先生作》，由冼星海譜曲，表達(dá)了對魯迅先生的深切悼念：

太空里隕落了一顆巨星，

黑暗中熄滅了一盞明燈：

去了！永遠(yuǎn)地去了！

你一代的文豪！

像孩提沒有了慈母，

像夜行人失去了向?qū)В?/span>

千萬人都在同聲哀悼！

從此我們只好拭干眼淚，

踏著你光榮的足印向前跑！

……