中國作家協(xié)會主管

散文就像一個大口袋，很多類型的文字都可以往里面裝，解讀文化的、描寫山水的、表達(dá)情感的、敘述事件的，甚至?xí)拧⒐P記、悼詞、碑文等也可稱為散文。其內(nèi)容包羅萬象，其形式不拘一格。可以說，散文離我們的現(xiàn)實(shí)生活很近，隨手就能將其與生活無縫對接。正因為如此，散文閱讀成為人們的一種習(xí)慣，或作為消遣，或美化心靈，或提升境界，或漫無目的。

散文好寫，寫好散文又太難，這是很多寫作者共同的感受。散文的天地很廣闊，可以信馬由韁地奔跑，怎么寫都好像可以，但要寫出個性，寫出極具辨識度的作品，寫出能讓讀者接受和喜愛的作品，就需要有超凡的能力，在平凡中發(fā)現(xiàn)不平凡，在人云亦云之外獨(dú)樹一幟，在堅守中進(jìn)行突破和創(chuàng)新。

散文寫作貴在“真”。“真”是散文的生命力。虛構(gòu)成就了小說的精彩，抒情成就了詩歌的韻味，而真實(shí)和真切則成就了散文的生命。有些人在散文寫作中，怕暴露自己的私人生活和內(nèi)心情感，會編造一些情節(jié)和細(xì)節(jié)，或者對真實(shí)的現(xiàn)實(shí)加以篡改，然后再呈現(xiàn)給讀者。在我看來，這看似機(jī)智和聰明，其實(shí)是在欺騙讀者、傷害讀者，是在拉遠(yuǎn)與讀者之間的距離。散文之所以得到讀者的信賴，最主要的是其“真”。那“真”具體包括哪些呢？首先，所寫的人和事要真實(shí)，這也是最起碼的要求，如果失真，就等于跟散文的本質(zhì)背道而馳。另外，所表達(dá)的情感要真切，作者與讀者的心靈之間是相通的，虛情假意的作品不可能引起讀者心靈的共鳴。散文寫作，必須擺正姿態(tài)，必須真誠面對讀者，否則寫出再多的作品，都只會是一堆枯枝敗葉，沒有任何生機(jī)。

散文寫作難在“深”。很多人在散文寫作中會淺嘗輒止，停留在事物和生活的表層，作品給人的感覺是不痛不癢。寫大家都看得見、沒有多少價值的東西，為一件微乎其微的事大寫特寫，語言再天花亂墜，也都難以吸引讀者的眼球。散文寫作者，既是生活的記錄者，也是生命的體驗者和人生的感悟者。缺乏深刻的感知和認(rèn)知，是絕對寫不出厚重之作的。閱讀對于寫作固然重要，但脫離生活，不深入生命的內(nèi)部，不深思人生的苦樂，就無法打開散文的大境界。想寫出深切、深刻、深沉的作品，要有超人的毅力和恒心，要有敢于開拓進(jìn)取的精神。

散文寫作要體現(xiàn)“新”。縱觀當(dāng)下的散文寫作，能讓人耳熟能詳?shù)淖髌凡皇呛芏唷＿@主要原因是，散文寫作跟風(fēng)的現(xiàn)象比較嚴(yán)重，看到朱自清寫父親的背影，就緊跟著寫母親的背影、奶奶的背影、爺爺?shù)谋秤暗龋豢吹嚼仙釋憹?jì)南的冬天，就緊跟著寫北京的秋天、廣州的夏天、昆明的春天等；看到史鐵生寫地壇，就緊跟著寫天壇、頤和園、避暑山莊等。沒有創(chuàng)新意識和創(chuàng)新精神，終將成不了大氣候。不是說別人寫過的就不能寫，世界就是這個世界，屬于大家共有，誰都有權(quán)去書寫，但眼睛和心靈是獨(dú)有的，是屬于自己的，看到的、感受到的應(yīng)該是獨(dú)特的。既然如此，那我們何不充分相信自己的眼睛和心靈，以新的視角、新的切入點(diǎn)去呈現(xiàn)和書寫，何必重復(fù)和模仿別人。散文寫作能否成功，能否出成果，關(guān)鍵在于“新”。內(nèi)容要新穎，結(jié)構(gòu)要新奇，語言要新鮮，在“新”字上做足了功課，散文的天空必定會大放異彩。