中國作家協(xié)會主管

《抗戰(zhàn)時期稀見文學文獻輯存》閻浩崗主編（廣陵書社2020年版）

自1937年7月始，中國進入全面抗戰(zhàn)時期。至1945年8月日本宣布無條件投降止，這八年間，中國的政治地理版圖劃分為三大塊，即：國民政府直接控制的地區(qū)，習稱“大后方”，又稱“國統(tǒng)區(qū)”；中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導的區(qū)域，稱為“解放區(qū)”；日本人統(tǒng)治的區(qū)域，稱為“淪陷區(qū)”或“敵占區(qū)”。其間，從1937年11月至1941年12月，未被日軍占領(lǐng)的上海租界地區(qū)，則被稱為“孤島”。因此，抗戰(zhàn)前期的中國政治地理和文學地理版圖，也可說分為四大塊?？箲?zhàn)八年，雖然整個中國籠罩在戰(zhàn)爭陰云之下，但文學工作者并未停止工作；相反，他們寫下大量作品。按《中國現(xiàn)代文學總書目》（福建教育出版社1993年版）,1937-1945年間出版的新文學書籍，數(shù)量大大超過新文學第一個十年，且略多于新文學第二個十年。而這部《總書目》所收書目并不完全。

《中國現(xiàn)代文學總書目》 賈植芳、俞元桂等編（福建教育出版社1993年版）

1949年以后，上述不同區(qū)域文學所受到的待遇，卻很不相同，研究程度也很不平衡。比較而言，在新時期以前，解放區(qū)作品受到更多重視和更高評價，大后方文學作品重版數(shù)量有限，所受評價亦有所保留；而淪陷區(qū)及“孤島”文學幾乎是盲區(qū)。新時期以后情況有所改觀，對大后方文學的研究逐漸興盛，淪陷區(qū)及“孤島”文學也開始受到重視。然而，這些研究多集中于個別重要作家和為人熟知的作品，例如茅盾、老舍、巴金、曹禺、錢鐘書、張愛玲、蕭紅、艾青、張?zhí)煲?，以及師陀、梅娘等人的重要作品。雖然這些名家名作受到更多關(guān)注理所當然，但學界對研究對象的選擇，畢竟受研究資料的限制，其中包括受所能見到作品的限制。相當多的研究者，立論依據(jù)的是作品選本。這些選本有的采用初版，也有的采用后來的修改版；最初的編選者選擇作品時依照自己特定的趣味與觀點進行了取舍，有些后起選本的選家又往往重復初選者的選擇。這樣，選本在為研究者提供便利的同時，也使研究者的文學視野受到限囿。除了個人原因，作品重版與選集編選還受時代社會環(huán)境影響。對于作家成分復雜的大后方文學來說，這一點尤其突出。

三十年前，重慶出版社曾出版過一套《中國抗日戰(zhàn)爭時期大后方文學書系》。這套書共分十編，二十卷，規(guī)模已經(jīng)相當大，所收大后方文學作品已經(jīng)較之以往任何選本為全了。夏衍先生在為本套書所寫《總序》中，已認識到大后方文學與解放區(qū)和淪陷區(qū)文學有不同特點，他指出的編輯出版該套書的目的是“盡可能全面地、真實地、不存偏見地提供這個時期、這個地區(qū)的真實的資料，供后來者的討論和研究”。為達到這一目的，他提出的編選原則與標準是“不以黨派劃線，不因人廢言，不存偏見，不受舊觀念的束縛”。這也是我們這套書系的編輯出版宗旨和書目編選原則。那么，既然有了那套《中國抗日戰(zhàn)爭時期大后方文學書系》，我們?yōu)楹芜€要編輯出版這套《抗戰(zhàn)時期稀見文學文獻輯存》呢？這首先是因為，三十年前那套書雖名為“書系”，其實仍是“作品選集”，因為它只收中短篇作品，長篇小說一律存目。而事實上，在大后方文學中，長篇小說是非常重要的文體，遺漏長篇小說及整本的散文及報告文學集而只選其中某些中短篇，無法反映大后方文學全貌；雖然《圍城》《寒夜》之類長篇我們已再版重印不少單行本，但一些不太出名、不曾寫入文學史的作品，卻不易見到。我們這套書才是真正的“書系”，即一系列的單本書籍，而非作品選篇。它更能體現(xiàn)作品原貌與全貌。其次，雖然三十年前那套書出版于中共十三大之后的思想解放時期，但第三次國共和解、合作尚未實現(xiàn)，在選目上仍存在一定局限。這次我們盡量原版初版影印，而且側(cè)重選擇不太為人所知、不易見到的書目。該套書出版后，將彌補前一套書的遺漏缺憾，為中國現(xiàn)代文學研究者和廣大文學愛好者提供更能體現(xiàn)大后方文學豐富性的資料。

《中國抗日戰(zhàn)爭時期大后方文學書系》（全二十冊）林默涵總主編（重慶出版社1989年版）

中國現(xiàn)代文學研究界越來越重視版本問題，也開始關(guān)注正文之外的“副文本”。有些作家不僅在作品寫成前喜歡反復修改，作品發(fā)表后還因各種主觀或客觀原因多次修改，有的改動很大；有的改動篇幅雖然不大，改的卻是關(guān)鍵細節(jié)。例如上世紀50年代及70、80年代之交一些老作家重版?zhèn)€人文集時所作修改。對于一般讀者來說，讀的是初刊本、初版本，還是修訂再版本，關(guān)系不太大；但對于專業(yè)的研究者來說，所據(jù)版本不同，研究結(jié)論就有可能出現(xiàn)本質(zhì)差異。所以，研究者選擇文本閱讀時，應(yīng)首先選擇初刊本或初版本。新時期以后出版了許多現(xiàn)代作家的全集，這些全集有的編得較好，有的卻不太令人滿意。某些全集不太令人滿意的主要原因有二：一是“全集”不“全”，二是沒有采用作品初刊或初版本。筆者一直認為，作家全集是給專門研究者用的，而非普通讀者的普及讀物——普通讀者一般會選擇選集或單行本，除非他對某一作家有特殊興趣。研究者閱讀作家全集，是為了解作家全部創(chuàng)作、了解其創(chuàng)作發(fā)展軌跡及思想藝術(shù)的復雜性。我們這套“書存”首先也是供中國現(xiàn)代文學的研究者（包括專家與博士、碩士研究生及部分本科生）閱讀使用的。當然，一般讀者如果對其中個別書目感興趣，也可自行選擇閱讀。因此，本套書采用原版影印，盡量選擇較早版本，最好是初版本。個別重要文本，如果再版時有重要修改，則初版、再版皆收，以供對比。

既然主要是研究資料，所收書目內(nèi)容豐富復雜，其中某些書目作者的觀點，未必是我們都同意的，有些甚至是我們所反對的。但文學產(chǎn)生于對話，對話就需要不同聲音存在。我們即使要批判反駁，也需要有批判反駁的靶子。而且研究者體驗不同、思想不同、觀點不同，也應(yīng)給其選擇不同類型作品進行研究的機會。

《抗戰(zhàn)時期稀見文學文獻輯存》（廣陵書社2020年版）

文學史永遠處于不斷的“重寫”過程之中。每次重寫的前提，既包括當下的具體語境與新的思想與審美認識，也包括史料的運用。其中，史料永遠是前提。中國現(xiàn)代文學三十多年中，曾經(jīng)發(fā)表過作品的作者浩如繁星，思想藝術(shù)水平參差不齊。能進入文學史家視野、寫入文學史籍者，永遠是其中的極少數(shù)。文學史的大門是敞開的，文學史殿堂之中既有常駐者，也有“流動人口”，有去而復來、來而復去乃至去而又來者。文學史改寫需要一個“資料庫”，需要史家在淘汰某些作品的同時，從“庫存”中選取新的入選者，從而給文學史帶來新面貌。希望我們這套書能起到文學史書寫“資料庫”的作用。

2019年元月于保定