觀看行為的改變，閱讀模式的變遷，以及受眾與文本之間的互動(dòng)，會(huì)怎樣影響大眾文藝的樣貌？本期文藝百家，我們以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和電視劇領(lǐng)域出現(xiàn)的一些變化為樣本，試圖對(duì)這一話題進(jìn)行探討。

——編者

近日，一份網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“瑯琊榜”引起關(guān)注。400余個(gè)名字從超過800萬作者中脫穎而出，躋身大神之列。其中，榜上有名的大神作品涵蓋“都市、仙俠、科幻、游戲、歷史、軍事”，也不乏“醫(yī)療、刑偵等以往較為冷門的題材”。在筆者看來，這份榜單為我們提供了一個(gè)很好的樣本，分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域出現(xiàn)的新態(tài)勢(shì)。

雖然從邏輯上，這樣的羅列十分混亂，但如果從網(wǎng)站欄目、創(chuàng)作潮流和公司形象角度來看，卻清晰合理：頂級(jí)網(wǎng)絡(luò)作者主要是仙俠幻想等傳統(tǒng)網(wǎng)文強(qiáng)勢(shì)領(lǐng)域的佼佼者，也相應(yīng)照顧到現(xiàn)實(shí)題材的發(fā)展?jié)摿ΑＧ罢邽樾袠I(yè)帶來流量和收入，后者則能贏得社會(huì)聲譽(yù)和大眾口碑。可見，這份“瑯琊榜”是經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益平衡的產(chǎn)物。

華語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展20余年，經(jīng)歷了自由生長(zhǎng)、資本主導(dǎo)等不同階段。如今，這一領(lǐng)域所面臨的資本與監(jiān)管兩股強(qiáng)大外部力量，已在長(zhǎng)期并行后逐步找到趨向雙贏的平衡點(diǎn)。可以說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已進(jìn)入一個(gè)平臺(tái)相對(duì)成熟、監(jiān)管相對(duì)明朗的時(shí)期，題材、創(chuàng)作領(lǐng)域乃至網(wǎng)站經(jīng)營(yíng)策略等方面都相應(yīng)呈現(xiàn)新的特點(diǎn)。

對(duì)流行思維方式和青年文化的總括性掌握和運(yùn)用，正在使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作擺脫套路

在躋身該評(píng)比的400余名白金大神中，玄幻作者占絕對(duì)多數(shù)，可以說，玄幻題材網(wǎng)文強(qiáng)者愈強(qiáng)，再次顯現(xiàn)出玄幻題材本身在網(wǎng)文中持久強(qiáng)勁的生命力。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展過程中，玄幻小說曾發(fā)揮至關(guān)重要的作用，甚至被作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象的代名詞。雖然資本的過度炒作導(dǎo)致人們看到的玄幻作品良莠不齊、名過其實(shí)，甚至使其背上邏輯混亂、淺薄媚俗的惡名，但它的寬泛和包容依然顯示出蓬勃生機(jī)。即便是近年來現(xiàn)實(shí)題材政策扶植和讀者興趣的多元化一定程度上改變了玄幻一家獨(dú)大的局面，但其強(qiáng)勁勢(shì)頭并沒有褪去。非理性、無厘頭的幻想內(nèi)核已深深扎根于網(wǎng)文中，以至于成為衡量網(wǎng)絡(luò)小說的基本元素。近來評(píng)價(jià)文藝作品常見的“網(wǎng)感”一詞，即源于玄幻文，指網(wǎng)絡(luò)小說突破日常理性，不受邏輯規(guī)范的超常規(guī)想象方式。幻想、非理性和反邏輯成為網(wǎng)絡(luò)小說區(qū)別于傳統(tǒng)文學(xué)的主要特色。由此可見，玄幻網(wǎng)文的熱度并非一時(shí)潮流，它依然是網(wǎng)絡(luò)小說中當(dāng)仁不讓的最強(qiáng)力量。

網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的激烈競(jìng)爭(zhēng)也逼迫作品整體質(zhì)量提升。對(duì)在網(wǎng)絡(luò)文化中成長(zhǎng)的新一代年輕作者來說，網(wǎng)文簽約已成堪與期刊發(fā)表并列的選擇。網(wǎng)絡(luò)寫作不具備以往文學(xué)寫作的神圣感，而是一項(xiàng)日常消遣，對(duì)收入和娛樂的訴求更為明顯。因此，玄幻題材作為網(wǎng)文商業(yè)化最成功的類型，難免吸引最多的創(chuàng)作者加入，內(nèi)部競(jìng)爭(zhēng)也最為激烈。然而，支撐這一部分閱讀內(nèi)容的，卻并不是金字塔頂端的四百白金，而是數(shù)百萬無收入或低收入層注冊(cè)作者不分晝夜的碼字更新。雖然聽來慘烈，但這對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整體來說，卻是好事。因?yàn)樽x者只有面對(duì)足夠數(shù)量的文本，才能不再饑不擇食地給出同情分，而是真正有選擇、有比較地閱讀，從而實(shí)踐互聯(lián)網(wǎng)海量選擇、去偽存真的淘汰機(jī)制，規(guī)避算法推送，讓真正優(yōu)秀的作品呈現(xiàn)出來。

不難看出，近年來，網(wǎng)絡(luò)小說雖然依舊遵循題材歸類、任務(wù)設(shè)定、欲望滿足等模式，但在粗疏大略的類型之下，總有令人眼前一亮的新面貌。像 《書靈記》 《天道圖書館》《夫人你馬甲又掉了》之類，就是在類型內(nèi)部深耕細(xì)作，將套路翻新賦活的新作。它們既能滿足讀者追新探奇的需求，也能贏得資本的青睞，同時(shí)更以作品本身令人信服的想象力和日漸提升的質(zhì)量獲得評(píng)論者重視，使網(wǎng)文逐步擺脫“量大質(zhì)低”的刻板印象。

同時(shí)，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”在概念和形態(tài)上也更加泛化，從相對(duì)獨(dú)立封閉的故事演化為圍繞原始作品衍生的系列文本，人們對(duì)網(wǎng)絡(luò)作品的關(guān)注點(diǎn)逐步從文字、情節(jié)向激發(fā)讀者參與和行動(dòng)力的方面轉(zhuǎn)移。

在新晉白金作家中，收獲最多關(guān)注的是以《大王饒命》一文成名的“會(huì)說話的肘子”。雖然“肘子”的人氣和躥紅速度一時(shí)無兩，但其作品卻并不突出：設(shè)定在靈氣復(fù)蘇世界，推進(jìn)靠修行升級(jí)，開篇輕松搞笑積累讀者，中段日益拖沓啰嗦、結(jié)局試圖以宏大場(chǎng)景和滄桑筆調(diào)進(jìn)行升華——單看作品不功不過。使它成為神作的并非文本自身，而是空前的讀者響應(yīng)。它單章評(píng)論量近1.5萬條，是“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史上首部在原生平臺(tái)擁有超過150萬條評(píng)論”的作品。點(diǎn)開《大王饒命》第一章頁面，每一段后都毫無例外地顯示“99+”——這表示標(biāo)注的評(píng)論已經(jīng)過百。當(dāng)然，這上百條文字并不是真正意義的“評(píng)論”，除情節(jié)聯(lián)想、句式戲仿、作者互動(dòng)外，大多數(shù)仍是無意義的感嘆。無論吹捧或批評(píng)，基本都是讀者相互調(diào)侃娛樂，與內(nèi)容無關(guān)。在這部作品中，評(píng)論已生發(fā)成堪與內(nèi)容匹敵的獨(dú)立生態(tài)，上百萬條跟帖和聊天構(gòu)造的語境使《大王饒命》脫離“肘子”的個(gè)人創(chuàng)作，轉(zhuǎn)為全體讀者網(wǎng)民的跨時(shí)空對(duì)話。在這里，網(wǎng)絡(luò)小說發(fā)揮著近似社交媒體的功效。面對(duì)網(wǎng)民的熱情，“肘子”稱自己的秘訣在于每次看到網(wǎng)上有趣的段子都反復(fù)琢磨解析，并運(yùn)用到作品中。可見，使網(wǎng)絡(luò)小說擺脫套路，引起讀者主動(dòng)響應(yīng)的，是一種對(duì)流行思維方式和青年文化的總括性掌握和運(yùn)用。網(wǎng)絡(luò)作者本身也是網(wǎng)民，他們寫作的同時(shí)也在讀網(wǎng)文并與網(wǎng)友交流。這種浸入式的寫作過程，更有利于準(zhǔn)確把握青年群體的文化特色，使作品掙脫類型框架。

通過對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的開拓，文學(xué)網(wǎng)站逐漸突破在單一領(lǐng)域內(nèi)過度競(jìng)爭(zhēng)內(nèi)耗嚴(yán)重的局面

行業(yè)的發(fā)展和市場(chǎng)的壯大必然引發(fā)更復(fù)雜的競(jìng)爭(zhēng)格局，網(wǎng)文企業(yè)經(jīng)營(yíng)策略也需要隨之轉(zhuǎn)變。對(duì)于大多數(shù)文學(xué)網(wǎng)站來說，玄幻文是收入的基礎(chǔ)保障；而現(xiàn)實(shí)題材作品則是社會(huì)效益的重要體現(xiàn)。因此，文學(xué)網(wǎng)站在資本與政策需求的平衡過程中，正在從初期粗放的資本導(dǎo)向轉(zhuǎn)向依據(jù)不同需求的市場(chǎng)細(xì)分——一方面面向青少年為主的純網(wǎng)絡(luò)受眾，主推玄幻題材和電腦、手機(jī)屏幕閱讀，形成無所不在的陪伴氛圍，致力于將在線讀文變成一種日常網(wǎng)絡(luò)使用習(xí)慣；另一方面面向傳統(tǒng)文藝評(píng)價(jià)體系，拓展現(xiàn)實(shí)題材，雖然通過網(wǎng)絡(luò)路徑征集作者，但主要傳播渠道和影響力仍在出版、影視等傳統(tǒng)媒體上，作品面向中年以上讀者，強(qiáng)調(diào)對(duì)時(shí)代主題的順應(yīng)和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的介入——近年來曾斬獲主流獎(jiǎng)項(xiàng)的現(xiàn)實(shí)題材作者如wanglong（《復(fù)興之路》）、大地風(fēng)車（《上海繁華》）等，齊橙（《大國(guó)重工》）、志鳥村（《大醫(yī)凌然》）、卓牧閑（《朝陽警事》）等近期網(wǎng)絡(luò)呼聲高漲的作者，均在這一方面頗有代表性。

綜合多個(gè)網(wǎng)站的情況來看，對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的鼓勵(lì)仍對(duì)新作發(fā)掘起到了積極作用，也確實(shí)貢獻(xiàn)了一批精彩作品，如連尚網(wǎng)陳釀?lì)H具地方特色的《曠世煙火》，晉江網(wǎng)隨侯珠探討親子問題的《明月照大江》、長(zhǎng)洱反映校園生活的《天才基本法》，幻想工場(chǎng)獵衣?lián)P描寫海關(guān)工作的《吾輩當(dāng)關(guān)》等。雖然在真實(shí)生活的映照下，許多現(xiàn)實(shí)題材作品依然顯得生疏，但新人無孔不入的觀察和基于生活的耐心描摹，卻為作品提供了豐富的細(xì)節(jié)、廣泛的面向和腳踏實(shí)地的厚重。可以說，通過對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的開拓，文學(xué)網(wǎng)站自身也突破了在單一玄幻領(lǐng)域內(nèi)過度競(jìng)爭(zhēng)內(nèi)耗嚴(yán)重的局面，不僅擴(kuò)大市場(chǎng)面向，也使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在介入生活的過程中更進(jìn)一步。

由于牽涉創(chuàng)作主體、商業(yè)資本和文化導(dǎo)向等多方因素的復(fù)合概念，每一種外力的介入都會(huì)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中激起即時(shí)且強(qiáng)烈的反響。當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然是大眾文學(xué)，卻并不適合全民閱讀。但隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身內(nèi)容的豐富和文學(xué)網(wǎng)站經(jīng)營(yíng)的差異化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必然能夠滿足不同層次讀者的審美需求。特殊時(shí)期，實(shí)體娛樂缺席、人際距離強(qiáng)化，讀者更需要大量在線文娛產(chǎn)品來填充隔離的時(shí)空。在相對(duì)穩(wěn)定的外部環(huán)境，在線文化經(jīng)濟(jì)的強(qiáng)勢(shì)增長(zhǎng)和大量讀者的參與熱情之下，我們有理由做出“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)百花齊放的時(shí)代正在到來”的判斷。

（作者為北京社科院文學(xué)所研究員）