杜潔，筆名紅精靈，網名紅精靈。河南省南陽市新野縣人，現居鄭州。文學愛好者，偶有作品發表。

作品欣賞

春天的魔笛

1

取不出火，那就取出綠。春天的鳥鳴

蓋不住體內的火，身體里的毒素

一大堆事物排列開來，有的彎腰，有的低頭

有的從肺部伸出，巴掌大小的桃花源

嗯。它會呼吸，會吹奏樂曲

會吐出愛，會在最輝煌的時候

俯下身，看我們如何在困境中出走

且風調雨順，年年有余

2

看不住春天，那就接住夏季

那就從枝頭跳下來

那就把愛，從心底拿出

昨夜喝醉的那人，倚在樹下喃喃自語

他說愛，說很愛很愛

說他很愛的那個女子是個小狐貍

她聰明狡黠，多情睿智

她長長的發尾，盤著蝴蝶，綴著小星星

她筆下的詩句，總是不忍提起

她撅起嘴巴，一如此時

偷跑出來的你

3

那時候我們還小，總是以為你是樹媽媽

拋棄的孩子，總是欺負你弱小，膽怯

總想攀上去打你，我們在你的腳下

出剪刀，石頭，布，我們輪番用詭計得逞

有的扔出瓦片，有的扔出碎石，有的干脆取下你的頭盔

折斷你臂膀，任憑我們如何凌辱

你不哭泣，不反抗，甚至不看我們囂張的眼神

只是一陣風吹來，你點一下頭，搖一下頭

如同再次重新梳洗

4

掛滿風聲的云朵，稀落的星辰都被你接住

被你接住的還有雨水，跌落的鳥鳴

它們爭先恐后，有的住你的心里，有的住你夢里

有的干脆抓著你的手，想要隱匿所有蹤跡

我所不知道的是，你所屬科目的是不是可以孕育子嗣

是不是能把一個人藏進果核，是不是

消失的時候，帶著寫滿淚痕的白紙

我可不可以把時光藏起來，想你的時候

把黑夜拿出來，一遍遍擦洗

2020.04.16

本期點評1：余良虎

用真情吹奏“春天的魔笛”

詩貴真情。我認為，《春天的魔笛》是一首以情動人而取勝的詩。作者展開豐富的想象力，以春天的魔笛為物象借景抒情，托物言志；情與景互相交融，寓意深長。

全詩四節，每一節都選一個切入點，由物及我，由我及物，深入淺出，娓娓而談，把個我的獨特的生命體悟，通過意象，層層推進，剖出，綿密繁復，厚重踏實，直抵人心。

情至深至真至純，濃得化不開了，才成其為詩。別林斯基說過：“沒有感情，就沒有詩人，也沒有詩歌。”

這首詩的開頭就通過創造意境來表達作者思想感情，反映當下的社會生活，引人入勝。

“取不出火，那就取出綠。春天的鳥鳴/蓋不住體內的火，身體里的毒素/一大堆事物排列開來，有的彎腰，有的低頭/有的從肺部伸出，巴掌大小的桃花源/嗯。它會呼吸，會吹奏樂曲/會吐出愛，會在最輝煌的時候/俯下身，看我們如何在困境中出走/且風調雨順，年年有余。”

含蓄的語言表達，讓人自然而然地聯想到春天、疫情、大愛，以及人們的美好期待——風調雨順，年年有余。

古人云：“詩者，志之所之也，在心為志，發言為詩。動情于中而行于言”（《毛詩序》）。從這首詩可以看出作者的心里是裝有大愛的。“看不住春天，那就接住夏季/那就從枝頭跳下來/那就把愛，從心底拿出。”面對一棵樹，詩人把一生的情感，命運，都融入其中，物我相忘。不忍卒讀，可是讀了還想再讀。揪人心，動人情，回味無窮。

我讀過紅精靈在中國作家網發表過的好多篇詩。如《與子書》就給我留下深刻的印象。她的詩有自己獨特的風格。語言質樸，精致，優雅，鮮活，靈動，佳句迭岀。看的出，是個有生活有功底的詩人，寫作技巧熟練而不著痕跡。這在當下是難能可貴的。

當今社會是一個泛娛樂化的時代。一些空洞無物，無病呻吟的長短句泛濫成災。有人說，詩歌淪為自娛自樂的無聊消遣與文字游戲，已經喪失了詩歌的本體性功能，放逐了詩歌的價值引領角色。這是一個不爭的事實。這次疫情暴發后，網絡詩歌井噴式的撲天蓋地。然而，好的詩歌，逼近人的生存真實和時代良知的精品力作又有多少呢。

歐陽江河認為，當前中國的許多詩歌創作形成了某種慣性，失去了原文，失去了個人特征，失去了原語言，失去了和世界、和肉身、和真實感受等等一切發生聯系的可能性，因此都變成了修辭，變成了詞的組合。換句話說，就是失去了詩歌應有的現場感與及物性。

基于對詩歌的熱愛，說了這么多。客觀地說，像紅精靈這樣富有詩意的詩，在當下并不是很多。推薦《春天的魔笛》算是對當代詩歌的呼喚與希冀。

本期點評2：劉云芳

紅精靈的詩作如她的筆名一般，帶著一種輕快的的跳躍感，那種忽然冒出來的俏皮的、聰明的句子，讓人感覺像是看一個小小精靈在你的指尖跳舞或者說話。文字間透露出美好與暖意，就連寫思念的悲傷也常常是帶著暖色調的。開篇，她寫“取不出火，那就取出綠。”這樣來書寫春天，起筆就不俗。從語意上，聯系第二首中“看不住春天，就接著夏天”這樣的句子看似有一種妥協，卻表現出作者對待生活的態度和對待生命的智慧來。

詩人在第一首詩中寫道：“嗯。它會呼吸，會吹奏樂曲/會吐出愛，會在最輝煌的時候/俯下身，看我們如何在困境中出走/且風調雨順，年年有余”，這些句子，讓人從“困境”中看到希望。第二首詩像是一段溫馨、迷人的小夜曲。第三首相對寫實，寫少年時的“我們”與樹之間的記憶，我們扔瓦片，扔碎石，“任憑我們如何凌辱/你不哭泣，不反抗，甚至不看我們囂張的眼神/只是一陣風吹來，你點一下頭，搖一下頭/如同再次重新梳洗”這樣的表達跳出了所描寫的場景本身，折射出了一種人與生活的關系。第四首詩的調子一轉，由溫馨變得哀傷起來，雖是哀傷，其情感的表達也是較為克制的。她寫道：“我所不知道的是，你所屬科目的是不是可以孕育子嗣/是不是能把一個人藏進果核，是不是/消失的時候，帶著寫滿淚痕的白紙“這幾句話既充滿想象力，又異常動情。直到最后結尾處，詩人寫到”我可不可以把時光藏起來，想你的時候/把黑夜拿出來，一遍遍擦洗“，由于前邊暖色調的極力烘托，使得這個結尾更加令人心疼。仿佛這可以被人擦洗的黑夜更加深沉了。

《春天的魔笛》一組四首詩更像音樂演奏中的四個音部，它們各成一體，卻又能相互融合、相互襯托，使得作者表達的情感更加豐富，具有節奏感。在中國作家網讀過多首紅精靈的作品，其輕靈的質地總能讓人眼睛一亮，期待她在詩歌內容的涉獵方面能有更多的嘗試。

本期點評3：陳丹玲

關于《春天的魔笛》的三言兩語

《春天的魔笛》是清亮的。它們帶給人透徹、澄明、憬悟，它們脆生生地新鮮著，像櫻桃在早晨倒掛著露珠。然而，相比于其他藝術，詩歌更加是一種情感教育形式。讀這組詩歌，有種萬物美好、天地慈悲的情腸和痛快，自然生發的恩慈充盈心間，讓人感嘆：天使所失幾乎就是凡人所得，是作者紅精靈所得呀。從頭便是“取不出火，那就取出綠。春天的鳥鳴/蓋不住體內的火，身體里的毒素/一大堆事物排列開來，有的彎腰，有的低頭/有的從肺部伸出，巴掌大小的桃花源/……”透明的勃生的欲望，在欲望中我們需要一份清新和取舍，讓春天更像春天，讓“我”更像“我”。

《春天的魔笛》還是多棱的。“在一位好詩人那里，我們永遠聽到高天與排水溝的對話。”無疑，這組詩歌給那些瑣碎的生活戴上童話指環，光芒瑩亮，把生活中的沉重、瑣碎、凌亂放進這枚指環的光照里，那么詩性出來了。有人在這詩性里小憩，有人在試圖回憶，有人在返老還童，一遍一遍安放和撫慰天命。人的欲望，人僅剩的那點純粹，人與萬物之間的相生與相殺都在詩歌的多棱里得到折射，而折射的光卻隱含鋒忍，引人思考。

《春天的魔笛》偏又是崎嶇的。陳詞濫調是一個安全閥，藝術用它來保護自己，避免退化的危險。無疑，紅精靈是深諳此道的。讀這組詩歌時，我們感受到作者在刺激語言，又被語言刺激，這種效應產生的“崎嶇”感在詩歌的語言與節奏上一眼并能認出來。比如“掛滿風聲的云朵，稀落的星辰都被你接住/被你接住的還有雨水，跌落的鳥鳴”出現的方式，其微妙性是矚目的。把整行詩送入小提琴般的降調里，這樣一來，當它向上升至“是不是能把一個人藏進果核/”時，我們便獲得了一種自在感。作者的聲音帶著謙遜，然而又帶著確信的節奏，爬上“把黑夜拿出來，一遍遍擦洗/”這個高度。當聽到她這個聲音時，你就心照：世界鋪開。只要認出悲傷就夠了。

除了《春天的魔笛》，近段時間還讀過紅精靈別的原創組詩，我喜歡那種從人間煙火上淬煉出的仙氣，她不避俗常，她有深植于俗常的根須，卻又有高處的潔凈、簡然、充盈，那便是洞見，是綻放，是詩的姿態與面目，是詩的鐘情與至性。看得出，作者始終在努力，她忠實于自己的措辭，忠實于私人音色，忠實于通過個人心靈的棱鏡來折射生活而不是反映生活。

本期點評4：范墩子

帕斯捷爾納克對詩歌有著獨特的看法，他說：“詩通過天生的聽覺能力，在紛亂雜沓的詞語中分辨出自然優美的旋律，接著——就像人們抓住一種聲調一樣抓住它——讓自己沉浸在對那一主題的即興創作中。”這個觀點出自他的一篇隨筆，是我以前在豆瓣上看到的，我一直保存著這篇短文，閱讀紅精靈的詩歌時，我想到了這句話，便又翻出這篇短文對照著《春天的魔笛》看了幾遍。

閱讀紅精靈的詩歌，能夠直接感受到詩歌里的自然元素和撲面而來的清新、靈動之感，詩人善于捕捉瞬間的感受，詩句充滿強烈的想象和魔幻的色彩，更充滿著詩人對生命本質的傾訴。對詩歌中自然元素的發現，是深入解讀紅精靈詩歌的一把鑰匙。無論是春天的鳥鳴、巴掌大小的桃花源，還是瓦片、碎石、掛滿風聲的云朵等，無不在展示著一種清新的詩風和自然的力量，這些被隨機組合在一起的意象，匯成湍急的河流，在春天魔笛的吹奏下，發出陣陣喃語。

取不出火，那就取出綠/春天的鳥鳴/蓋不住體內的火，身體里的毒素；看不住春天，那就接住夏季/那就從枝頭跳下來/那就把愛，從心底拿出；你不哭泣，不反抗，甚至不看我們囂張的眼神/只是一陣風吹來，你點一下頭，搖一下頭；我可不可以把時光藏起來，想你的時候/把黑夜拿出來，一遍遍擦洗……

像這樣充滿著抒情性和靈性的詩句，在紅精靈的詩歌中比比皆是，這充分展示出一位詩人敏銳的感受力和洞察力。自然給予了詩人發現美的力量，當詩人將這種力量以憂傷的畫面展現出來時，便與心靈上所追求的那個自然形成了一種對照關系，靜態與動態之間的關系。這種關系就暗藏在詩句的聲音和氣息中。這也能看出詩人的詩學追求，力求詩歌的簡潔、樸素和背后綿密的想象力，乍看平淡無奇，背后卻蘊藏著一股磅礴的力量，隨時都有可能擊中讀者的心。                                                                                                 

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