四聯(lián)畫《向心力·中國力量》

上海的美術(shù)、攝影工作者們以不同的視覺藝術(shù)形式真實記錄下戰(zhàn)“疫”一線難忘的人與事。《巍巍中國情》《向心力·中國力量》《逆行者》三幅大型抗疫美術(shù)作品，頂天立地的畫面頗具視覺震撼，尤其讓觀者感受到文藝作品強(qiáng)信心、暖人心、聚民心、筑同心的力量

新冠肺炎疫情暴發(fā)以來，太多的逆行身影、守護(hù)瞬間感人至深。上海的美術(shù)、攝影工作者們不約而同拿起畫筆、相機(jī)，以不同的視覺藝術(shù)形式真實記錄下戰(zhàn)“疫”一線難忘的人與事，銘刻疫情防控阻擊戰(zhàn)中萬眾一心、堅不可摧的精神。 《“召喚”——上海市抗擊新冠肺炎疫情美術(shù)、攝影主題展》最新完成的創(chuàng)作什么樣？本報記者昨天先睹為快。

其中，《巍巍中國情》《向心力·中國力量》《逆行者》等三幅大型抗疫美術(shù)作品已創(chuàng)作完成，頂天立地的畫面頗具視覺震撼，尤其讓觀者感受到文藝作品強(qiáng)信心、暖人心、聚民心、筑同心的力量。

交相輝映的華夏景觀，凝聚成堅不可摧的戰(zhàn)“疫”力量

以蒙太奇手法跨越時空的寫意山水《巍巍中國情》寬5米、高3.2米，是上海中國畫院畫師汪家芳耗時三周、剛剛完成的創(chuàng)作。“疫情過后，又是一個春天。我想用這幅畫抒寫一種人文關(guān)懷，一種中國精神。”汪家芳告訴記者。

疫情暴發(fā)后，汪家芳第一時間畫了一系列“疫情下的民生英雄”，定格那些支撐起民眾信心、城市平穩(wěn)的平凡人，如醫(yī)務(wù)工作人員、人民警察、快遞小哥、出租車司機(jī)、菜市場工作人員、環(huán)衛(wèi)工人，給很多人留下深刻印象。看到國內(nèi)疫情漸漸得到有效控制，這位畫家則又想到用自己更為擅長的山水畫進(jìn)行創(chuàng)作，于是有了這幅《巍巍中國情》。畫面滿溢著生機(jī)與希望，將武漢、上海乃至全國的標(biāo)志性景觀、戰(zhàn)“疫”語境融合在一起，青山綠水樓閣大廈郁郁蔥蔥。

武漢最為人熟知的歷史建筑黃鶴樓高聳入云，矗立在畫面中央，金銀潭醫(yī)院、武漢協(xié)和醫(yī)院等戰(zhàn)“疫”重地成為了畫面前景，“火神山”“雷神山”醫(yī)院爭分奪秒、熱火朝天的建設(shè)場面位于右側(cè)，其后隱約可見壯闊的武漢長江大橋；流淌的長江水將畫面左側(cè)的上海與武漢連接在了一起，歷歷可見的不僅有東方明珠、上海中心等城市地標(biāo)，還有書有“瑞金醫(yī)院”“華山醫(yī)院”等眾多馳援湖北的醫(yī)院標(biāo)牌；蜿蜒的長城、巍峨的泰山、雪山下的布達(dá)拉宮等，則共同構(gòu)成畫面的遠(yuǎn)景。畫面中，遙相呼應(yīng)的鐘樓格外引人關(guān)注，它們一座是上海的外灘鐘樓，一座是武漢的江漢關(guān)鐘樓。眾多景觀交相輝映，凝聚成一股堅不可摧的力量。

從暗到亮的黃鶴樓天色，象征擊退疫情的漸進(jìn)過程

國內(nèi)的疫情是如何漸漸消退的？大眾的信心是怎樣慢慢恢復(fù)的？上海民間文藝家協(xié)會主席李守白新近創(chuàng)作了一幅特別的四聯(lián)畫《向心力·中國力量》，以武漢地標(biāo)黃鶴樓所置身的從暗到亮的天色變化，象征性地表現(xiàn)了這樣一個值得銘記的過程。整幅作品寬4米、高1.6米，采用布面油畫結(jié)合剪紙雕版工藝制作而成。

《向心力·中國力量》分為四個子畫面，既互為獨立，又相互關(guān)聯(lián)：從左往右的第一聯(lián)中，黃鶴樓上空烏云密布，預(yù)示著疫情的肆虐；到了第二聯(lián)，云朵有了些許色彩，大大小小的紅十字符號漂浮在空中，象征著全國對于武漢的馳援；六種不同文字、語言的“加油”和“謝謝”集結(jié)在了第三聯(lián)，表達(dá)著對全世界支持中國抗疫的感謝；在最后一聯(lián)，人們看到藍(lán)天下的黃鶴樓漸漸恢復(fù)生態(tài)，仙鶴歸來。

紙板雕刻出畫中的黃鶴樓，丙烯彩繪的云彩讓人不禁聯(lián)想起敦煌飛天壁畫或是川劇變臉，富有裝飾效果的元素是用彩紙剪貼的……這幅作品綜合運用了民間美術(shù)的多種形式，彰顯出一種別樣的感染力。

頂天立地的白衣戰(zhàn)士，折射值得仰望的逆行精神

一幅近4米高的《逆行者》，是上海青年畫家羅陵君的創(chuàng)作。頂天立地的畫面，只有一位身著白色防護(hù)服的抗疫戰(zhàn)士，在幽黑深邃的背景中格外出挑，儼然有了些雕塑的意味。這位抗疫戰(zhàn)士戴有白手套的雙手握拳，略帶松弛，放在腰間。羅陵君告訴記者，這是一個穿戴好防護(hù)服、整理調(diào)整狀態(tài)的動作，看似不起眼，其實預(yù)示著即將隨時投身戰(zhàn)斗、迎接挑戰(zhàn)。他并非想畫疫情之下一位具象的“逆行者”，而是更想表現(xiàn)一種逆行的精神。超大的尺幅，使觀者的仰望自然而然。

羅陵君的本職，是一位中學(xué)美術(shù)教師，常常給孩子們講藝術(shù)史。創(chuàng)作這幅《逆行者》時，他突然想到了“文藝復(fù)興三杰”之一米開朗基羅創(chuàng)作的大衛(wèi)雕像。而在《逆行者》中，羅陵君則選取了逆行者即將奔赴“前線”的一瞬。

值得一提的是，《逆行者》中的人物形象盡管具有普遍性，卻有現(xiàn)實原型作為參照，很多細(xì)節(jié)都經(jīng)得起推敲。羅陵君說，他的一位戰(zhàn)斗在一線的醫(yī)生朋友正是畫中人物原型。為了畫好這幅畫，他請這位朋友穿上防護(hù)服給自己做模特。畫中起霧的護(hù)目鏡、齊膝的防護(hù)鞋套等處理均來自朋友的專業(yè)提點。“隨著疫情的發(fā)展，境外輸入病例的增加，不僅僅是醫(yī)務(wù)工作者身著防護(hù)服戰(zhàn)斗，海關(guān)、機(jī)場、街道等工作人員也都穿上了防護(hù)服，守衛(wèi)著我們的城市安全。我想通過我的畫筆把這座城市中最偉大逆行者這個群體表現(xiàn)出來。”