在廣袤的中華大地上，各民族人民生生不息，風格各異的多民族文學(xué)也于焉得以滋養(yǎng)，在全國范圍內(nèi)奏響了多地域、多民族交織共生的復(fù)調(diào)鳴奏曲，即使在單一地域內(nèi)部，也同樣回蕩著不同民族文學(xué)之聲響。廣西作為少數(shù)民族聚集地，文學(xué)的百花園繁復(fù)多樣，這對文學(xué)研究者提出了新的要求。如何兼顧少數(shù)民族地區(qū)的諸種民族之間的文學(xué)并存，而且與漢族文學(xué)進行深層的交互聯(lián)系，尤其在文學(xué)史意義上進行系統(tǒng)鉤沉，這是少數(shù)民族地區(qū)文學(xué)研究的重要問題。廣西師范大學(xué)文學(xué)院教授黃偉林在其專著《廣西多民族文學(xué)的共同發(fā)展》中，以不同民族文學(xué)之間共同發(fā)展的理念，強調(diào)少數(shù)民族及其與漢族文學(xué)之間的文化流播及聯(lián)系，在研究中強調(diào)“差異與并存”“現(xiàn)場與歷史”“共鳴與個性”三者并舉，全面闡釋了廣西文學(xué)的多樣生態(tài)。

《廣西多民族文學(xué)的共同發(fā)展》分為總論、上篇、下篇和結(jié)語幾個部分。總論是“廣西多民族文學(xué)文化符號”，特別提煉出“多民族文學(xué)”的概念意義，指出其在少數(shù)民族地區(qū)文學(xué)歷史建構(gòu)中的重要性，而且對廣西文學(xué)中不斷被形塑的符號式表達進行辨析，有時還逾出廣西的區(qū)域局限，跨越至更為廣闊的文化世界。上篇“廣西多民族文學(xué)歷史進程”，從歷時性的角度進行縱向梳理，尤其是關(guān)注廣西多民族文學(xué)的美學(xué)流變史，將廣西文學(xué)置于整個國家、民族乃至世界歷史的脈絡(luò)中進行分析，從而使得廣西的多民族文學(xué)獲得了更宏大的坐標和參照。下篇“廣西多民族文學(xué)個案闡釋”，涉及廣西當代文學(xué)創(chuàng)作的“共鳴與個性”，將不同作家具有代表性的作品及其體現(xiàn)出來的特征進行論析，透射出了極其鮮活的在場感。全書以“廣西多民族文學(xué)審美呈現(xiàn)”作結(jié)，從美學(xué)層面對廣西多民族的共同發(fā)展前景提出了新的展望。

廣西以壯族人聚居而聞名，但也有瑤族、苗族、侗族、仫佬族、毛南族、回族、京族、彝族、水族等其他眾多民族在此落地生根、繁衍生息。廣西多民族文學(xué)以“文學(xué)桂軍”的稱號在文壇集體亮相。黃偉林的《廣西多民族文學(xué)的共同發(fā)展》集中聚焦的便是廣西文學(xué)的各民族代表人物，其中有漢族的林白、東西、朱山坡、李馮、黃詠梅、陳謙，壯族的馮藝、黃佩華、凡一平、李約熱、黃土路，瑤族的潘紅日、光盤、藍懷昌、紀塵，仫佬族的潘琦、鬼子，京族的何思源、蘇凱，回族的海力洪等，努力還原與描繪廣西當代文學(xué)發(fā)展中呈現(xiàn)出來的多民族多元共生的趨勢。在黃偉林看來，多樣的民族文化傳統(tǒng)得以在審美流變的過程中不斷與新的時代語境相融合，創(chuàng)造出宏闊生動的多民族文學(xué)世界。

在書中，作者一方面試圖對廣西多民族文學(xué)生態(tài)進行清晰且準確的描述，另一方面又通過個案研究梳理出廣西作家的稟賦與特性。馮藝的散文以宏遠的視野與真切的情思著稱，才氣與思力并存，無論是記敘議論，還是想象虛構(gòu)，文章純度很高，雜質(zhì)極少，時常從切身的經(jīng)驗尤其是廣西自身的民族體驗出發(fā)，延及廣袤的天地，抑或照亮幽深的心靈世界。凡一平的小說融合了自身的編劇經(jīng)驗，在敘事語言等方面作出了諸多嘗試，使壯族小說為當代讀者提供了新的審美內(nèi)容。尤其是他對世俗生活的毒辣眼光和獨特的敘事指向，提供了一種對現(xiàn)實世界的現(xiàn)代性思索。光盤的作品展現(xiàn)的是一種重新審視故土的文化自覺，在現(xiàn)代語境下重續(xù)自身民族文化脈絡(luò)，從而由地理的故鄉(xiāng)切入歷史和文化的故鄉(xiāng)，最終構(gòu)設(shè)少數(shù)民族獨有的故鄉(xiāng)之思。鬼子在創(chuàng)作中所展現(xiàn)出來的，除了探尋民族精神原鄉(xiāng)之外，更為獨特的是他對時代癥候的深入剖析、對社會矛盾與情感糾葛的深層解讀。這些作家的創(chuàng)作個性，在書中都有著精彩的論述。從中我們可以看出，廣西少數(shù)民族作家同時與漢族作家不斷互動，各自的風格顯著明朗，又有著群體的共振，顯示出了多民族文學(xué)共同發(fā)展的深刻內(nèi)蘊。

黃偉林在書中提到：“廣西屬于嶺南的西部地區(qū)，其轄區(qū)內(nèi)，山脈縱橫交錯，河流奔騰不息，山高水險，使廣西千百年來成為多民族雜居的‘化外之地’。”多民族的文化樣態(tài)在廣西出現(xiàn)了碰撞與融合的多元聯(lián)系，廣西當代作家不僅能夠從自身的民族文化土壤中汲取養(yǎng)分，也能以自身的美學(xué)自覺，融入復(fù)雜多變的當代文化形態(tài)。在這種情況下，廣西作家的創(chuàng)作不僅凸顯了當代壯族、瑤族、仫佬族等多民族的文化交融，同時也匯入中國當下社會的大潮之中，參與到中國文學(xué)的共同發(fā)展進程之中。可以說，在《廣西多民族文學(xué)的共同發(fā)展》中，“多民族文學(xué)”概念得以強化，并在充分闡析廣西文學(xué)的共性與個性中得到在地化的呈現(xiàn)，打破了既往單向度的文學(xué)史觀，從而將各民族文學(xué)納入到中國乃至世界的同一個坐標系中加以考察。重視多民族文學(xué)共生這一文化生態(tài)，自然而然會引出對多民族文學(xué)史觀的討論與重視，為少數(shù)民族地區(qū)文學(xué)研究提供了重要范式。在這一文學(xué)史觀的引領(lǐng)下，我們不僅能夠在文化層面展現(xiàn)中國文學(xué)多地域、多民族的文學(xué)多樣性，還能夠進一步在國家層面促進各民族的對話交流，為中國文學(xué)走向世界提供更多潛在的可能。