2019年的歷史類網(wǎng)絡(luò)小說熱度穩(wěn)中有升，穿越、架空仍占主流，專注于攀爬科技樹或者表現(xiàn)溫馨閑適生活的“穿越種田文”盛行，思想精深的架空之作頻出。正面書寫歷史的作品持續(xù)增長，專業(yè)意識和文化趣味增強，更好地講述中國故事，傳揚中華文化。輕松搞笑的“日常向”歷史文異軍突起，受到年輕讀者的喜愛和歡迎。歷史軍事類小說收獲頗豐。總體上看，歷史類網(wǎng)文的專業(yè)知識性、邏輯合理性和文化趣味性增強。對于歷史類小說中可能存在的歷史虛無主義傾向，仍然需要旗幟鮮明地反對，在意識形態(tài)導(dǎo)向上明確站位，多加引導(dǎo)。歷史類網(wǎng)絡(luò)小說的藝術(shù)多元化、思想精深化不僅提升了此類網(wǎng)絡(luò)小說的內(nèi)在品質(zhì)，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多類型并存的發(fā)展格局中也占據(jù)重要地位，與其他網(wǎng)絡(luò)小說類型創(chuàng)作共同塑造了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多元化繁榮發(fā)展的文化形態(tài)。

拓寬題材表現(xiàn)

本年度，以現(xiàn)實主義態(tài)度從正面強攻歷史的“嚴肅向”歷史文數(shù)量顯著增長，質(zhì)量有明顯提升。上古先秦、兩漢三國、兩晉隋唐、兩宋元明、清史民國等各個歷史時段，均得到正面書寫和表現(xiàn)。《秦吏》《戰(zhàn)國野心家》《沉魚策》等歷史文佳作的出現(xiàn)，帶火了上古先秦文這一冷門題材領(lǐng)域。兩漢三國類題材也涌現(xiàn)出《漢闕》《覆漢》《舉漢》等一批好作品。兩晉隋唐類，《勒胡馬》《漢祚高門》《大唐鍵俠》《冠冕唐皇》等歷史文均有亮點。兩宋元明類小說表現(xiàn)最為突出，《宰執(zhí)天下》《紹宋》《燕云臺》等皆是口碑之作。特別是2019年初完結(jié)的《宰執(zhí)天下》，被讀者評論為“全面超越《新宋》的神作”。明穿文中，《鐵血殘明》《大明春色》《明末不求生》等作品各具特色。清史民國類小說中，《十三行》《韓四當官》《中華女子銀行》等，考據(jù)扎實，情節(jié)嚴謹，注重創(chuàng)作手法，風(fēng)格特色鮮明。

這些正面書寫歷史的網(wǎng)絡(luò)小說細節(jié)翔實，功底深厚，在展示歷史的豐富性和發(fā)展的多元性方面頗有新意，在歷史內(nèi)涵的表達上頗具深度，體現(xiàn)了可貴的現(xiàn)實主義觀照，閃耀著歷史唯物主義精神的光芒。

近年來，輕松生活流、歡樂吐槽風(fēng)的“輕松向”歷史文，因其輕松幽默的行文風(fēng)格頗受青年讀者歡迎。從類型上看，這些小說屬于著意表現(xiàn)溫馨日常的“穿越種田文”的范疇。故事生活化、人物溫情化、風(fēng)格輕松化的《唐磚》帶火了這一歷史文類，并奠定了這一類型的寫作風(fēng)格。

這一類型的唐穿文，如《貞觀大閑人》《唐朝工科生》玩梗嫻熟，吐槽犀利，在一個個生活化的小故事中，展現(xiàn)唐代風(fēng)華與人間溫情。《明朝敗家子》《承包大明》《小閣老》等明穿文，也屬故事詼諧、行文俏皮的此類型作品。

豐富創(chuàng)作手法

從創(chuàng)作題材看，“大運河”題材的書寫在2019年表現(xiàn)亮眼。網(wǎng)絡(luò)作家唐家三少創(chuàng)作了《隔河千里 秦川知夏》這樣的超人氣之作，其他網(wǎng)絡(luò)作家也寫作了不少可圈可點的好作品。《漕運天下》《運河造船記》《京杭之戀》《北洋秘聞》等從政治、經(jīng)濟、文化等不同角度，展現(xiàn)了各個歷史時期的大運河，講述了一個個精彩紛呈的運河故事。

2019年的穿越佳作中，《秦吏》有“秦穿第一文”之稱，《覆漢》則是“三國文”中的年度現(xiàn)象之作。兩部歷史小說相映成趣，一時瑜亮。《秦吏》的主角是穿越到古代的現(xiàn)代人，《覆漢》的主角則是生活在古代的東漢人。主人公身份設(shè)定上的不同，構(gòu)成了兩部小說在寫作手法上的關(guān)鍵區(qū)別。《秦吏》是現(xiàn)代穿越者直面并改寫歷史的穿越者創(chuàng)業(yè)史，考據(jù)翔實，邏輯嚴謹。《覆漢》則是摹寫歷史大勢、塑造人物群像的歷史演義，格局宏大，想象豐富。

早年間，歷史類小說主要是回到過去并通過政治改革、軍事斗爭改寫中國歷史的“穿越爭霸文”，在歷史時段上多集中于兩宋、明清和民國。代表性作品如《竊明》《篡清》《回到明朝當王爺》等。此類小說在歷史文創(chuàng)作中始終占有重要位置。本年度的《東漢末年梟雄志》《大明之五好青年》《明末不求生》即屬于這類“穿越爭霸文”。近10年來，歷史穿越小說的主流轉(zhuǎn)變?yōu)椤盎氐綒v史中過日常生活”的“穿越種田文”，代表性作品如《唐朝好男人》《極品家丁》《平凡的清穿日子》等。《勒胡馬》《梟臣》《大明春色》等也屬于這一類作品。

遵循歷史邏輯

“架空文”指的是，主角穿越到一個與歷史上存在過的真實世界類而不同的異世界中去的歷史小說。架空文與穿越文較為接近，區(qū)別僅在于架空小說的歷史背景是虛擬的。如《慶余年》中的“慶國”，就是一個有著武功、秘術(shù)并能夠以一己之力對抗整支軍隊的“大宗師”的架空世界。

本年度較為出色的架空之作，有冰臨神下《謀斷九州》、憤怒的香蕉《贅婿》以及知白的《長寧帝軍》等。《謀斷九州》是冰臨神下繼《孺子帝》《大明妖孽》之后創(chuàng)作的一部“論說天下大勢”的“謀士小說”，精于技法，貴在藝術(shù)創(chuàng)新；《贅婿》是歷史類網(wǎng)文的集大成之作，雖創(chuàng)作已久，但歷久彌新；“現(xiàn)象級”網(wǎng)劇《慶余年》去年年底播出以后，掀起了一股閱讀原著小說的熱潮。

近年來，軍事文仍以抗戰(zhàn)、諜戰(zhàn)和特戰(zhàn)小說為主。這類小說分別從歷史和現(xiàn)實兩個維度構(gòu)筑起自身的戰(zhàn)爭想象，講述著或悲壯或熱血的革命歷史故事，塑造出不同時代的英雄形象，砥礪中華兒女“不忘初心，繼續(xù)前進”。《秋江夢憶》《宛平城下》和《青春綻放在軍營》以青年視角講述抗戰(zhàn)愛國故事，構(gòu)思綿密，格調(diào)高昂；《一寸山河》《戰(zhàn)長城》《八四醫(yī)院》等講述英雄熱血故事，視角獨特，場景宏闊；《永不解密》《血火流觴》《諜影風(fēng)云》《雷霆突擊》等諜戰(zhàn)、特戰(zhàn)小說，在生死一線的驚險情節(jié)之中融入家國大義，激發(fā)愛國豪情。

加強責(zé)任意識

近年來，在政府管理部門和協(xié)會的大力提倡和引領(lǐng)下，能夠科學(xué)反映歷史發(fā)展客觀規(guī)律、正確處理人民群眾在歷史發(fā)展中的作用的歷史類網(wǎng)絡(luò)小說量多質(zhì)優(yōu)，雙效顯著。

然而，網(wǎng)絡(luò)小說中的歷史虛無主義傾向仍須警惕。此外，我們應(yīng)該看到，一些網(wǎng)絡(luò)作家的思想認識仍存在一定偏差。不少網(wǎng)絡(luò)作家在想象和塑造歷史的過程中，過于依賴穿越、重生、架空、系統(tǒng)等金手指，缺乏對歷史素材的收集和掌握，也缺乏對歷史事件的考證和遵循，在價值觀方面也存在認識上的誤區(qū)，稍有不慎，就有陷入歷史虛無主義泥淖的風(fēng)險。

引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)作家自覺抵制歷史虛無主義，樹立馬克思主義的唯物史觀和群眾史觀，為時代寫作，為人民寫作，并在寫作過程中對這一歷史觀念加以藝術(shù)表達，是歷史類網(wǎng)文在創(chuàng)作實踐中需要高度關(guān)注和持續(xù)探索的重要課題。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一路走來，付費閱讀的商業(yè)模式驅(qū)動了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)快速發(fā)展，深刻塑造了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)超長篇類型小說的文本形態(tài)，同時也不可避免地給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蒙上諸如同質(zhì)化、娛樂化、“三俗”等陰影。尤其是近年，伴隨微博、微信、移動客戶端和短視頻的普及，自媒體逐漸成為“三俗”作品和色情內(nèi)容的新傳播渠道，造成了極其惡劣的社會影響。這種良莠不齊、魚龍混雜、甚至劣幣驅(qū)逐良幣的現(xiàn)象，必須加以扭轉(zhuǎn)和清除。這不僅需要管理部門重視并進一步加強監(jiān)管，更需要廣大網(wǎng)絡(luò)作家努力提高自身修養(yǎng)，講品位、講格調(diào)、講責(zé)任，還網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一片晴朗的天空，在歷史類型網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)造中，讓歷史閃耀現(xiàn)實主義光芒，努力創(chuàng)作出無愧于時代、無愧于人民、無愧于民族的優(yōu)秀作品。