隨著我國文化產業鏈的完善，網絡文學的版權運營有了更豐富的可能性，除占比最大的影視、游戲改編外，漫畫、動畫、廣播劇等改編形式也產生了不少優秀的作品。網絡文學作為文化產業鏈重要的創意源頭，不僅源源不斷地為各個類別的文化產業提供著有開發價值的IP，更是在其20年的發展過程中，為文化產業全行業積累了具有良好消費習慣和網絡傳播能力的文化娛樂消費核心用戶。相對完善且運轉良好的網絡文學創作-閱讀-全版權運營-深度消費鏈條的建立，既是網絡文學IP改編中的經濟事實，也為提升網絡文學及其IP改編作品的藝術水準，提供了良性環境。

2019年，電視劇《大江大河》（根據阿耐所著小說《大江東去》改編）、網絡劇《慶余年》（根據貓膩同名小說改編）、《陳情令》（根據墨香銅臭所著小說《無羈》改編）、電影《少年的你》（根據玖月晞所著小說《少年的你，如此美麗》改編）等現象級網絡文學IP影視改編作品的出現，意味著網絡文學IP的影視改編已經有能力產出價值觀積極正向、制作精良、水準出眾的高質量大眾文化產品。而如《陳情令》這樣遠銷國外、在整個亞洲地區取得廣泛影響力的作品，更是成為以網絡文學、網絡劇等文藝形態講好中國故事、推動中國文化走出去的生動個案和有益嘗試。

影視改編日趨成熟

2019年，我國網絡文學的IP影視改編，出現了幾部口碑、收視均表現良好的優質作品。

女頻（主要由女性創作和閱讀的網絡文學作品）方面，最具代表性的是網絡劇《陳情令》。《陳情令》的原著小說《無羈》高居晉江文學城銷量榜首，是2017年最具現象級意義的網絡文學作品之一，改編為網絡劇后僅上線兩天網絡播放量就已過億，微博話題閱讀量高達7億，一時成為熱門話題。更為難得的是，《無羈》在整個亞洲地區都頗具人氣，甚至征服了處于文化輸出相對優勢地位的日本、韓國觀眾，一度登頂韓國Twitter熱搜榜。《陳情令》以仙俠劇等“90后”、“00后”喜愛的形式同時又包裹著中華傳統文化符號，講述了關于仁與愛、公平與正義的正能量故事。作品中的兩位主要角色：藍忘機是典型的儒家君子，魏無羨則帶有魏晉風流與瀟灑俠氣，不僅中華傳統文化中的風骨、氣節被融于人物之中，作品還匹配了“二次元”的審美范式，因此在新的時代氣象中激活了傳統文化的正能量。

男頻（主要由男性創作和閱讀的網絡文學作品）方面，2019年末播出的網絡劇《慶余年》則取得了壓倒性的成績。貓膩的小說《慶余年》以多線敘事設置了大開大合的故事架構，勾勒出既宏大又豐富的架空世界，范閑、陳萍萍等一眾人物形象，生動豐滿、各具風骨，對于“人應該怎樣活著”這一問題的思考貫穿始終。網絡劇《慶余年》的成功，除一批優秀演員的精心演繹外，更離不開編劇王倦出色的劇本改編。劇版《慶余年》采用了王倦擅長的正劇加多重反轉、加喜劇元素的創作風格，以快節奏和高信息密度的情節穿插以及生意盎然的喜劇段落，高度匹配當代觀眾的觀劇趣味和節奏。正是王倦和貓膩在精神理念上的相通性，充分保障了網絡劇《慶余年》以最吻合影視媒介特質的方式呈現了原作的精神內核。

事實上，相比于體量小、更符合影視劇本要求的女頻網絡文學IP，世界觀宏大的男頻超長篇網絡小說IP一直面臨著影視改編上的現實困境。近兩年男頻網絡小說IP改編的影視作品，如《劍王朝》《斗破蒼穹》《將夜》《擇天記》等，均沒能取得預期的反響，往往不同程度地存在情節拖沓、人物平庸、制作粗糙等問題。《慶余年》的劇本創作或有一定啟示，劇本在相當程度上稀釋了網絡文學領域一般男頻IP的“爽文”色彩，同時又保留了原作最具情懷的精神內核，并充分考量到性別審美的平衡，避免了男頻IP的局限性。

除這兩部作品外，2019年，關心則亂的同名小說改編的電視劇《知否知否應是綠肥紅瘦》、馬伯庸同名小說改編的網絡劇《長安十二時辰》、雪滿梁園同名小說改編的網絡劇《鶴唳華亭》、墨寶非寶小說《蜜汁燉魷魚》改編的電視劇《親愛的，熱愛的》也都獲得了不錯的口碑。盡管在網絡文學IP的影視改編中，仍存在粗制濫造的現象，但2019年一系列優秀網絡文學IP影視改編作品的集中出現，還是反映出整個行業向好發展的良好態勢。

現實題材轉向初具規模

2019年也是現實題材網絡文學集中發力的一年。在有關部門的大力引導和扶持下，出現了一批優秀的現實題材網絡文學作品。在網絡文學IP影視改編方面，電影《少年的你》、電視劇《大江大河》和《都挺好》都從不同側面呈現了當代中國的社會現實，積極關注現實問題，憑借現實主義的品格贏得了廣大觀眾的認可。

電影《少年的你》聚焦校園霸凌這一敏感主題，從家庭、學校、社會等諸層面呈現校園霸凌問題的復雜性與危害，超越了既往國產青春題材電影常見的空洞造作的青春傷痛主題，將主人公的生活與外部世界緊密聯系起來。2019年，阿耐的長篇小說《大江東去》相繼入選“新中國70年70部長篇小說典藏”和“慶祝新中國成立70周年”主題網絡文學作品暨2019年優秀網絡文學原創作品，這部小說改編的電視劇《大江大河》則于2018年底起開始在東方衛視、北京衛視播出。《大江大河》的故事發生于1978到1988年間，在改革開放的大背景下，宋運輝、雷東寶、楊巡等改革的先行者，在時代變革的浪潮中不斷探索、突圍。那份“不想辜負這個時代”的壯志豪情，那種對于親手創造自己未來的強烈向往，生動地呈現了改革開放初期生機勃勃的大時代底色。對于宋運輝這個角色，觀眾給出的最多的評價就是“真實”。該劇在場景、道具等方面也頗具匠心，力求通過細節還原20世紀七八十年代的風貌、質感，展現出了時代劇應有的考究與細致。

盡管現實題材網絡文學改編影視作品在2019年有著令人矚目的成就，但從總體來看，玄幻、仙俠、武俠、言情等幻想類題材作品及網絡文學IP、影視改編仍占多數。幻想類題材作品與現實題材作品的比例失調，確實是一個值得關注的時代癥候，面向現實情境的長期失語、呈現復雜社會生活的能力缺失，是包括網絡文學在內的一切當代文藝創作所必須警惕的嚴肅問題。特別是對于日新月異的當下中國社會而言，繼續扶持網絡文學深化發展，鼓勵其影視改編的現實題材轉向，具有更加重要的現實意義。因為移動互聯網的媒介杠桿效應，一步步將我國廣闊的縣級市和農村地區的鄉鎮居民、農民，拉升到主流文化視域內的各個平臺、舞臺之后，我們將必須直面這一整個人類歷史上都未曾處理過的文化經驗。在這一意義上，我國網絡文學行業，也必須在三四線城市“包圍”一二線城市，通俗類型文學“包圍”傳統純文學的基礎之上，進一步調整自身的題材結構，突破城鄉二元格局，深入到我國文化經驗的腹地，探索“新時代”的文化縱深。

網臺融合、互補態勢進一步深化

網絡劇和電視劇之間的互補，不僅僅表現在播放渠道的多樣化，還體現在作品風格的多元化。相較于必須始終面向大眾的電視劇，網絡劇可以小成本、短周期，制作相對小眾、面向某一特定觀眾群體的作品，并以較低的試錯成本去嘗試一些新的題材和呈現方式。由于“90后”、“00后”青少年是網絡劇最重要的目標受眾，所以網絡劇通常呈現出年輕化的特點，作品風格輕松幽默，劇情緊湊、節奏快、人物形象朝氣蓬勃、想象力天馬行空，發展出了一套不同于傳統電視劇的風格鮮明的視聽語言，成功地實現了對相對新近的“二次元網絡文學”的影視化IP改編。

2019年網絡文學IP改編的網絡劇《從前有座靈劍山》《少年江湖物語》，以及前文提及的《陳情令》等，都鮮明體現出這樣的特點，凸顯了我國影視行業網臺深度融合、互補的發展態勢。

在人物關系上，這些網絡劇拋棄了既往偶像劇以男女主人公之間的愛情關系為絕對主線的單一模板，為更豐富的人物關系的呈現探索了新的路徑。《陳情令》以魏無羨、藍忘機的深厚友誼為核心人物關系，《從前有座靈劍山》則側重突出王舞、王陸間的師徒之情，《少年江湖物語》將季川、趙青峰的兄弟親情表現得溫馨且詼諧。

在情節設置與臺詞風格上，網絡文學IP改編的網絡劇常常注重將吐槽、“玩梗”融入情節和對話之中，增加作品的趣味性，而觀眾若能準確識別出作品中的“梗典”出處，便能在收獲快樂的同時，產生更為廣泛的共鳴。《從前有座靈劍山》的同名原著小說，便出自素有“網絡文學第一吐槽大師”之稱的作者國王陛下之手。網絡劇版《從前有座靈劍山》雖大幅調整了情節線索，仍出色地保留了原著小說風趣幽默的吐槽風格，純粹溫暖的少年情懷與賣萌耍寶的歡樂吐槽相得益彰，有效彌補了略顯粗糙的情節短板，提供了頗具“網感”的良好觀看體驗。

縱觀2019年網絡文學IP的影視改編情況，我們可以清晰地看到，作品本身的藝術水準而非單純的粉絲基數，正日益成為其商業價值最重要的衡量標準，這也有效促進了網絡文學IP影視改編整體水準的提高，催生出了像《慶余年》等劇本出色、制作精良、演繹精彩、價值正向的優秀作品。與此同時，網絡劇制作模式的成熟，又加強了網絡文學IP影視改編中的“網絡性”這一維度，凸顯了在全球流行文藝交互影響下，我國網絡文學所具有的鮮活而獨特的生命力。由電視臺播出的電視劇則更多吸收了網絡文學現實題材轉向的優秀成果，網臺融合、互補的行業發展態勢還在進一步演進、深化。以2019年我國網絡文學IP的影視改編為切口，上述因素疊加的行業意義已不言而喻，對于我們展望新一代、乃至下一代的文藝形態和文化產業樣貌，營造清朗網絡空間，都將具有繼往開來的啟迪意義。