新版電影《小婦人》劇照

◆路易莎·梅·奧爾科特于1868年出版的小說《小婦人》，在150年之后依然是一部深受喜愛的經(jīng)典之作，其持久不衰的吸引力，不僅僅來自于某種“甜蜜與光明”的迷人特質(zhì)（海明威語），也來自這部作品中超越時代的、更復雜與更微妙的女性主題。

◆為什么好萊塢新銳女導演格蕾塔·葛韋格要選擇拍攝一部150年前的女性成長小說？或者說，在當下重述這部作品的意義是什么？要選擇什么樣的敘事方式，才能避免這部改編作品淪為精巧華麗但毫無新意的老古董？

◆格蕾塔·葛韋格以一種輕快、靈動、舒適、精確的敘事方式，通過雙線敘事、閃回、開放式結(jié)局等現(xiàn)代主義電影手法，呈現(xiàn)出這個故事中更深層的女性意識，通過這一大膽創(chuàng)新但又忠實于作者意圖的改編，為經(jīng)典之作帶來了某種當下性與現(xiàn)實感。

晦暗與甜蜜交織的雙線敘事

《小婦人》給讀者的第一印象是親切甜美、可愛迷人，幾個版本的影視改編作品，無論是凱瑟琳·赫本飾演喬的1933年版、伊麗莎白·泰勒飾演艾米的1949年版，或是薇諾娜·賴德飾演喬的1994年版及2017年BBC迷你劇集，都致力于復現(xiàn)小說的這一公認特質(zhì)。

之前的所有改編版本，無一例外都遵循原著的敘事結(jié)構(gòu)，按時間順序講述馬奇家四姐妹從少女到結(jié)婚的成長經(jīng)歷，這種單線、順時敘事結(jié)構(gòu)帶有一種穩(wěn)定、堅實、有條不紊的節(jié)奏。

新版《小婦人》徹底打破了這種線性敘事，葛韋格從四姐妹的成年生活切入故事，再通過閃回不斷轉(zhuǎn)至少女時代，在當下與過去兩個敘事時空之間反復切換跳躍。影片從喬在報社門口的一個壓抑的剪影鏡頭開始，每個人都陷在生活之中躑躅不前，喬在紐約艱難地堅持著寫作，梅格在拮據(jù)的婚姻中疲憊不堪，艾米在歐洲尋找滿意但不一定幸福的婚姻，貝絲則將要走到生命的盡頭。

在灰色的現(xiàn)實中，少女時代的金粉記憶一點點浮現(xiàn)出來，那些吵吵嚷嚷的快樂日子，圣誕早餐、舞會、溜冰、滑稽的話劇、腌漬酸橙，是她們渴望回到的、像雪花玻璃球中的世界一樣美好的往昔，她們想要在回憶中抓住少女時代的快樂、勇敢、驕傲與野心。

如果說，原著小說與其他改編版本中的年少歲月，有一種穩(wěn)固、堅實的幸福感，一種童話世界中的唯美，那么，新版中的年少歲月，則成為一種飄忽不定的記憶，美好、輕盈、脆弱但無法握住、隨時要溜走。過去、當下兩條并行的時間線，通過時間的流逝與回溯，帶來一種揮之不去的悲傷。

新版故事的懷舊與記憶，改變了我們熟悉的那個故事的夢幻與甜蜜，這種破壞性的改編，卻帶來了一種新生的力量——毫無疑問，新的敘事結(jié)構(gòu)讓這個故事更加現(xiàn)實、更適合成年人。通過這種全新的、充滿活力的改編，葛韋格觸及了小說隱藏的核心——女性成長的主題。離開甜美安全的童年時代，向世界敞開，找到自己的道路，這些都是女性解放的一種嘗試，也是這個故事超越時代的力量所在。

影像上，導演用不同的影調(diào)和鏡頭運動方式區(qū)隔兩個時空。少女時代是金色溫暖的色調(diào)，成年現(xiàn)實則是灰藍偏冷的色調(diào)。

150年前的故事，被仔細地分割與重新組裝。兩條時間線中的相似場景，通過某種生命敘事的邏輯重新縫合在一起。舞會接舞會、生病接生病、聊天接聊天，雖然是類似的場景，卻有了不一樣的生命況味。成年后喬在底層酒館與教授釋放自我的跳舞，切至少女時代矜持但雀躍的第一次舞會，再切至艾米為了嫁人這一現(xiàn)實考量參加的冰冷的上層社交舞會。少女時代貝絲從猩紅熱中恢復過來，接成年后貝絲在病中徹底離開。物是人非場景的并置，帶來一種微妙的殘酷感，但場景通過音樂和相似剪輯的方式巧妙組合，又帶來一種愉悅的形式美。

在兩條時間線的這種對話中，創(chuàng)作者發(fā)掘了一種記憶與懷舊中的反思性，一種更加復雜、更加深刻的人生經(jīng)驗被呈現(xiàn)出來。少女時代的吉光片羽、那些遠山含翠的金粉記憶，正因為永恒失落了，才使人眷戀傷感不已。觀眾的情緒在快樂與感傷之間來回搖擺，而雙重時空的敘事活力正在于此。

更鮮明更自覺的女性意識

除了甜美親切這一第一印象，《小婦人》之所以能夠影響波伏娃、蘇珊·桑塔格、埃萊娜·費蘭特等女性作家，在于這部作品讓讀者們意識到，寫作變成似乎是每個女孩子都可以做到的一件事?！八齻儭痹诔砷L過程被《小婦人》激勵鼓舞，想要成長為喬·馬奇一樣獨立自主、有強烈自我意識的女性。

在對這部經(jīng)典進行重述的過程中，葛韋格發(fā)現(xiàn)了這部作品與當下社會現(xiàn)實更加契合的特質(zhì)——對于女性自我意識的強調(diào)，對女性生活方式多樣性的肯定。

終身未婚堅持寫作的奧爾科特在150年前，出于觀眾的閱讀期待與時代局限不得不對出版商妥協(xié)，寫下一個女主角找到真愛的大團圓結(jié)局，這多少是某種無奈之舉，畢竟喬整本書都在說她希望自己生來是個男孩。她在日記里溫和堅定地表明：她的喬應當是終身未婚，精神富足。

在為劇本作準備而研究了大量作者奧爾科特的人生經(jīng)歷后，格蕾塔·葛韋格找到了重述這一故事的方式。于是，新版《小婦人》中的喬不僅是我們熟悉的那個馬奇家老二，也融合了作者奧爾科特的自身經(jīng)歷和自我意識。本片中，葛韋格勇敢地表現(xiàn)出了作者想說但卻沒說出口的話：“我寧愿做一個自由的老處女，自己劃獨木舟”。影片中的這句臺詞并沒有在小說中出現(xiàn)過，而是出自奧爾科特給姐姐的一封信。

葛韋格通過一個狡猾的開放性結(jié)局，在不破壞原著美滿快樂結(jié)局的同時，講述了敘事的另一種可能性，喬的另一種選擇。

結(jié)尾是喬去火車站追教授的浪漫場景，與喬和出版商對于故事結(jié)尾以及版稅的討價還價，兩條線交叉剪輯在一起。出版商質(zhì)疑：主角要嫁給誰呢？喬表示她不想主角結(jié)婚，主角整本書都在說不想結(jié)婚。出版商拒絕了這個結(jié)尾，認為好的結(jié)尾是能夠大賣的浪漫結(jié)尾。下一場戲是喬追上教授，在雨傘下表白。然后切到出版商心滿意足，認為橋段感人至深，兩人繼續(xù)討論版稅。這種類似敘述詭計的手法，似乎在暗示這個雨傘下的場景不過是喬為出版商虛構(gòu)的完美結(jié)局。但觀眾盡可以按自己的心意，將其看作是真實的結(jié)局。作者在這里耍了個花招，沒有說出確定的答案。但我傾向認為，最后喬在玻璃窗外看著自己的書被印制出來的場景，帶著無法言說的滿足感，一種可以書寫自己人生的力量，才是影片真正的結(jié)局。我相信這也是奧爾科特在小說中未曾實現(xiàn)的，她讓喬在結(jié)尾放棄寫作選擇了結(jié)婚，這完全違背了人物的性格。

一方面，葛韋格在影片中借喬與艾米的臺詞溫和地批評了傳統(tǒng)的婚姻觀念，認為婚姻是一個經(jīng)濟命題，是由金錢堆砌的。但另一方面，她也肯定愛情與婚姻、家庭的價值。喬不希望梅格結(jié)婚，希望兩個人一起去尋找自己的夢想。梅格堅定但溫和地回復：“我想結(jié)婚，因為我愛他。僅僅因為我的夢與你不同，并不意味著它們不重要，我愿意工作與奮斗，但是我想跟約翰一起”。梅格對于女性選擇與價值觀的捍衛(wèi)，也是女性的一種獨立和覺醒，并不存在一種唯一正確的女性獨立的方式，應該尊重每個個體實現(xiàn)自我的方式。

同時，對艾米這一人物的重塑，也是影片特別有創(chuàng)造性和力量的地方。很多改編版本中，因為篇幅限制，艾米都被塑造為一個簡單、不懂事、有點虛榮的姑娘。對于她跟勞里的愛情，很多改編版本也都一筆帶過，完全沒有說服力。但在原著中，艾米雖然開始有一點愛慕虛榮，但長大后卻成為一個令人尊重的姑娘，也是她把勞里從墮落邊緣拉回來。新版《小婦人》中，艾米的自信、叛逆與欲望、野心交織在一起，成為一種堅定的自我意識與強大人格。她對婚姻有著清醒的目標，對物質(zhì)條件有一定要求。在當時的社會環(huán)境中，女性的境遇并不樂觀，在婚姻上其實沒什么自主權(quán)。女性在那個時代的事業(yè)選擇也非常有限，不是天才、沒有財產(chǎn)，似乎只能選擇結(jié)婚比較體面。長大后的艾米成熟、清醒、自信、坦誠，雖然堅持自己的婚姻觀念，但也為了愛放棄了更好的選擇。

可以說，葛韋格像原著作者一樣，喜愛并重視書中的每一個人，尊重她們的選擇與自我追求，這讓這部作品比之前的改編作品都更客觀全面。她以熱情的渴望而不是怯懦的崇敬對待這部小說，極力避免亦步亦趨，通過有分寸但關鍵性的改動，既尊重原著的美感與道德感，同時也超越了原著的時代局限，彰顯了原著所蘊藏的超越性力量，為故事找到了一種全新的、向現(xiàn)實敞開的方式。這個故事不再是一個簡單甜美的少女故事，而成為一個真正意義上的女性生命敘事。

（作者為電影學博士、中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心助理研究員）