1994年版 《小婦人》中，薇諾娜·賴德飾演女主角喬

“女人有雄心、才華和美麗，我討厭人們說：對她們來說有愛就夠了。”穿越一個世紀，《小婦人》中才女喬的那句女性宣言依舊響亮。這部文學(xué)暢銷書同時也是大銀幕熱衷的女性題材。在今年奧斯卡上，由西爾莎·羅南主演、格蕾塔·葛韋格執(zhí)導(dǎo)的新版《小婦人》獲六項提名，最終摘得一座“最佳服裝設(shè)計”獎。縱然大獎旁落，但《小婦人》卻極有觀眾緣，影片全球票房已達1.62億美元，爛番茄95%新鮮度，國內(nèi)外多個影評網(wǎng)站都給出了8.5以上的高分。

顯然相比于電影本身的藝術(shù)成就，《小婦人》價值更多地體現(xiàn)在女性自我覺醒聲音的反復(fù)回響。這部作品對于家庭生活的現(xiàn)實刻畫，對女性成長與價值的重視，以及有關(guān)榮譽、自尊與幸福的思考，都屬于永不過時的主題，有著強烈的感染力。

路易莎“孩提時代的回憶”，化作動人的女性故事

美國女作家路易莎·梅·奧爾科出版于1868年的《小婦人》，是一部帶有自傳色彩的家庭倫理小說。故事發(fā)生在美國南北戰(zhàn)爭時期。馬奇家的父親上前線作戰(zhàn)，留下能干的母親撫養(yǎng)著四個成長中的女兒。喬坦率獨立、梅格溫柔可人、艾米漂亮嬌氣、貝絲乖巧可愛……女孩子們成長中的歡笑與淚水，對愛與自由的渴望與追求是如此清新動人，以致在小說問世的150多年里，感動了一代又一代讀者。

書中的四個女孩，就是現(xiàn)實生活中作家路易莎和她四個姐妹的化身，甚至可以說，《小婦人》就是路易莎“孩提時代的回憶”。尤其是路易莎對早逝的妹妹伊麗莎白的傷痛哀惋，讓她在刻畫貝絲時尤其細致入微，充滿溫情。

現(xiàn)實中的“馬奇一家”遠沒有書中那么富裕，但精神是富足的。奧爾科特夫婦都是進步開明人士，父親布朗遜反對奴隸制度，為爭取婦女權(quán)利奔走發(fā)聲，與愛默生、梭羅往來密切。夫婦倆對女兒們更是從不吝于鼓勵和支持。據(jù)說，書名《小婦人》（LittleWomen）的由來，就源于父親對他的女兒們的稱呼，他希望這些女孩們盡管年紀小，但志氣卻不因年紀而稍有減少。

或許應(yīng)了那句“文章憎命達”，這位女作家的一生都在未果的愛情與顛沛的生活中度過。在一次歐洲旅行時，路易莎邂逅了一位年輕的音樂家，兩人相愛但最終沒有結(jié)果。《小婦人》中喬的戀人勞里身上，就寄托了這段短暫的愛情。為了維持貧窮家庭的生計，路易莎在成為專業(yè)作家之前不得不靠做女傭、家庭老師和裁縫掙錢。

“女人有雄心、才華和美麗，我討厭人們說：對她們來說有愛就夠了。”在《小婦人》的創(chuàng)作中，路易莎受到愛默生的影響，強調(diào)了個人尊嚴與自立自律的觀念。1868年《小婦人》出版問世，取得了巨大的成功。四個女孩的成長故事時悲時喜、或傷或痛，但慷慨、無私、堅韌、寬容、善良、勤勞等種種美好的道德與品質(zhì)卻在字里行間涌動，帶給人無限的精神力量。

重新審視艾米，也重新認識女性的價值

《小婦人》是清新、俏皮、溫馨的，但它同時也打破了以往讀者和觀眾對于女性故事的期待，不夠甜蜜，也不那么圓滿。尤其是喬和妹妹艾米的情感波瀾與愛情歸宿，讓很多讀者和觀眾意難平。

從1933年起，《小婦人》不斷被導(dǎo)演搬上大銀幕。對于格蕾塔·葛韋格執(zhí)導(dǎo)的這一版，影評人褒貶不一，有人認為“原作被過多地影像化”；也有人認為，“是在文學(xué)上跳出了輕快的舞步。”

葛韋格最大的改編體現(xiàn)在對艾米這個角色的認可上。作為橫插在喬和勞里之間的情敵，艾米是一個容易被人討厭的角色。葛韋格在采納原著情節(jié)的同時，加重了對艾米的刻畫。劇中，艾米展現(xiàn)出對自身境遇清醒的認知。從小暗戀勞里的艾米會拒絕勞里的示好，“我一生在任何事情上都僅次于喬，我也不會是你滿足的人，就因為你不能擁有她。”喬的獨立與自主固然令人喜愛與欣賞，但艾米為了改變自身命運做出的讓步，又何嘗不動人心？

可貴的是，在青年演員弗洛倫斯·皮尤的演繹下，艾米這個角色散發(fā)出了堅毅與果敢的一面，這與葛偉格理解的艾米更加相符。這位96后“小花”也不負厚望，憑借這個角色獲得了奧斯卡最佳女配角的提名。

飾演女主角喬的西爾莎·羅南，也是好萊塢新生代中的“寶藏女孩”。1994年出生的她演技出眾，已經(jīng)四次提名奧斯卡。《小婦人》是她與導(dǎo)演葛韋格的第二次聯(lián)袂，她們上一部合作的電影《伯德小姐》大放異彩，讓羅南獲得了金球獎影后的桂冠。

影片還匯集了好萊塢當(dāng)紅新星“甜茶”蒂莫西·柴勒梅德、“赫敏”艾瑪·沃森等一眾新生代，馬奇太太的飾演者老牌實力演員勞拉·鄧恩同樣值得稱道，《小婦人》可謂星光熠熠。

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影史上最出名的《小婦人》

■1933年喬治·庫克導(dǎo)演的《小婦人》是公認的改編得比較成功的一個版本。庫克擅長處理女性主題，《小婦人》算是其早期的成名作。之后的《亂世佳人》《窈窕淑女》等都是載入影史的佳作。凱瑟琳·赫本飾演的喬也成為影片的一大亮點，并憑借此片拿下了威尼斯電影節(jié)最佳女主角。《紐約時報》點評道：“這部影片的劇本情節(jié)流暢，脈絡(luò)分明，庫克的導(dǎo)演手法如行云流水不露痕跡，而赫本小姐的表演也十分出色，這使《小婦人》光彩照人。”

■1949年梅爾文·勒羅伊執(zhí)導(dǎo)的《小婦人》相比于1933年版較為遜色。如果說這一版本中給觀眾留下最深印象的，肯定是片中飾演三女兒艾米的伊麗莎白·泰勒，當(dāng)時她只有十六七歲。這一版本突出了艾米身上自私虛榮的缺點，但在泰勒的演繹下卻分外動人。

■1994年版吉莉安·阿姆斯特朗執(zhí)導(dǎo)的《小婦人》對原著的改動較大，很多處理令人無法接受，但演員整體顏值驚人。薇諾娜·賴德飾演女主角喬，當(dāng)時的她紅極一時。書中的喬相貌平平，而薇諾娜卻美如女神，她憑借這個角色，獲得了1995年奧斯卡最佳女主角提名。除此之外，克里斯蒂安·貝爾出演勞里，《末路狂花》的女主角蘇珊·薩蘭登飾演馬奇太太。