中國作家協(xié)會主管

最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳國際影片、最佳原創(chuàng)劇本，由奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的《寄生蟲》在第92屆奧斯卡金像獎上歷史性摘得四項重量級大獎。“寫劇本是一趟孤獨的旅程，雖然我并無意圖代表國家，但這是韓國的第一座奧斯卡。”摘得最佳原創(chuàng)劇本后，這位憨態(tài)可掬的導(dǎo)演這樣說道。不過，突破并非止于此，奉俊昊最終四次走上領(lǐng)獎臺，一夜之間韓國電影的小金人數(shù)量也從0增長到4。

“只要克服一英寸高的字幕，就會看到更多精彩的電影。”當(dāng)奉俊昊上月接過金球獎最佳外語片獎杯時，或許沒有人想到他的話會在短時間內(nèi)就“兌現(xiàn)”，奧斯卡92年進程中英語片獨霸最佳影片的歷史就此改寫，即使是導(dǎo)演本人都需要在后臺低頭蹲坐，來消化這一擁而至的榮譽和喜悅。

“驚喜之外，意料之中”是不少影迷對于《寄生蟲》在本屆奧斯卡表現(xiàn)的觀感。誠然，《寄生蟲》此前的履歷表已經(jīng)足夠華麗：戛納電影節(jié)、英國電影學(xué)院獎、悉尼電影節(jié)、金球獎……奉俊昊穿梭在全球各大頒獎禮，捧起了韓國第一座金棕櫚和多個最佳非英語片大獎，不可否認，《寄生蟲》成為了近些年最具國際影響力的亞洲影片之一。

階級與貧富差異，雖然《寄生蟲》本身帶有濃厚的韓國本土元素，但這兩大全世界都共通且無法回避的問題足以引起強大的共鳴。“最私人的就是最有創(chuàng)意的”，在這個脫胎于奉俊昊大學(xué)時期去富豪家擔(dān)任家教的故事里，居住在地上豪宅、半地下蝸居、地底暗無天日密室里的三戶家庭因為“寄生”連接在一起。不料富裕之上仍有富裕，絕望之下更藏絕望，當(dāng)彼此間分明牢固的界線看似無痕，欲望和妒意卻如藤蔓般不斷向上滋生，最終釀成慘劇。

與奉俊昊一同上臺領(lǐng)取最佳原創(chuàng)劇本的編劇之一韓進元把獎項獻給“韓國電影的心臟”忠武路的導(dǎo)演和編劇們。2019年，韓國電影迎來誕生100周年紀(jì)念日，在去年年末與日本導(dǎo)演是枝裕和的對談中，奉俊昊也曾提到《寄生蟲》斬獲金棕櫚獎因為這一時間節(jié)點顯得意義深遠。近年來，在本土觀影人次保持高活躍度的同時，樸贊郁的《小姐》、洪尚秀的《獨自在夜晚的海邊》以及李滄東的《燃燒》等片讓韓國影片在國際舞臺中成為常客。《寄生蟲》在奧斯卡的成功可被視為韓國影人的一次厚積薄發(fā)，亦是韓國電影工業(yè)趨近完善邁上新臺階的佐證。

受到F·W·茂瑙《諾斯費拉圖》等無聲恐怖電影的啟發(fā)，創(chuàng)作一部黑白制式的電影是奉俊昊一直以來的夢想，《寄生蟲》則是再合適不過的載體。據(jù)悉，《寄生蟲》黑白版即將于2月19日在法國上映，而電視劇版《寄生蟲》也已經(jīng)在推進中。